西湖气象景观的构景理念与智慧

◎张立峰 贾 燕

西湖气象景观的构景理念与智慧

◎张立峰 贾 燕

气象景观是旅游景观资源的重要组成部分，在风景名胜区中气象景观往往成为主景、名景，或是重要的副景、配景。本文结合杭州风景名胜，从气象景观的类型入手，对杭州主要气象景观的特点、构景条件进行分析，对西湖十景中气象景观的构景原理、构景要素进行剖析和总结，以期为气象景观规划、设计和应用提供借鉴。

气象景观 构景原理 风景名胜 西湖十景

作者张立峰，浙江省气象局工程师（邮政编码 310002）；贾燕，浙江省气象台工程师（邮政编码 310017）。

气象与旅游有着密切的关系。台风、暴雨、严寒、酷暑等恶劣天候，不仅制约旅游活动的正常开展，而且可能破坏旅游景观及设施。排除上述不利的气象因素，那些可以造景、构景，并具有观赏价值的气象现象，可称为“风景气象”。风景气象直接呈现，或与其他自然、人文资源共同构成的景观，可称为“气象景观”。

关于气象景观已有不少研究。章笕依照旅游资源国家标准对有观赏性的气象资源重构了分类体系［1］。郑霖论述了有利于旅游的气象要素种类的特点和功能价值［2］。冯新灵应用成因类型法对我国气象风景进行了分类，探讨了气象风景构景及其吸引功能［3］。崔露结合我国传统风景名胜对气象景观的观赏体验进行了总结［4］。刘华彬、徐建三进一步对西湖风景区气象景观的艺术审美进行了分析［5］。

尽管如此，但是对气象景观的构景理论研究尚不多见，风景名胜与气象景观的交叉研究还有很多空白之处。本文结合气象学、旅游学和园林学等学科理论，从气象景观的类型入手，对杭州主要气象景观的特点、构景条件进行分析。以杭州西湖风景名胜区为案例，对其气象景观的构景原理、构景要素进行剖析和总结，以期为今后风景名胜区的气象景观规划、设计和应用提供有益的借鉴。

一 西湖气象景观的构景理念

从旅游气候学的角度出发，“风景气象”可分为光现象、水汽凝结物和风现象三大类。其中，“光现象”包括日月光、霞光、彩虹、日月晕、曙暮光、海市蜃楼、峨眉宝光和极光等；“水汽凝结物”包括雾凇、雨凇、霜、露、雾、云、降雨、降雪和冰等；“风现象”包括海陆风、山谷风、峡谷风等。

在杭州风景名胜区中典型的气象景观有八种：日景、霞光景、彩虹景、月景、“风”景、云雾景、雨景和雪景。气象景观的形成离不开“气象构景”。不同于静态的园林构景，风景气象具有瞬变性、随机性等特点，进行气象构景需要了解气象景观的基本成因、景观特点和构景条件等，然后才能在景观设计中加以利用。

（一）日景

在日出、日落时，由于太阳光线与地平面的夹角小，可见光穿过的大气层相对较厚，蓝、紫光多被空气分子散射掉，而红、橙光多被保留，因此旭日和夕阳格外壮观夺目。观赏日景，立体空间的观景效果很重要。作为光源的太阳由于视角低，借助山体、建筑、植被等，会形成明暗对比明显的轮廓剪影，借助优美的天际线造型，营造出红日与地表景观相得益彰的效果。

太阳“东升西落”是自然规律，因此观赏场所的选址要满足东西朝向的要求。为了更好地观赏到壮丽的日景，观赏视点要拥有开阔的视域。与山水、建筑、园林等其他风景要素，以及云海、霞光等风景气象的合理搭配，可以丰富日景意象。杭州的北高峰、宝石山、城隍阁、雷峰塔都是极佳的观日景点。湖泊常处于低洼所在，或群山环抱，或林木葱郁，在第一时间欣赏日出比较困难，但是夕阳下的湖光山色极具魅力，其中以杭州西湖的“雷峰夕照”最为著名。

（二）霞光景

霞光是太阳斜射天空，由于大气的散射作用，云层呈现黄、橙、红等多彩景象。霞光的类型有朝霞、晚霞、彩云、雾霞等，霞光景彩光流溢，瞬息万变，极具吸引力。

霞光景常与日景相伴，在开阔的水面，有霞光投影其上，形成瑰丽的景色。在山地，霞光常与薄雾、云海等伴随出现，为连绵不绝的山峦披上彩色的霞衣。杭州西湖北岸宝石山的“宝石流霞”，由于山岩表面多呈赤红色，每当霞光洒沐之时，满山流霞缤纷。

（三）彩虹景

彩虹是水滴散射阳光形成的光谱现象，其形状常为带状、弧形或辐射形等，由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩组成。彩虹多在雨后出现，随机性强，观赏价值不高。在山区瀑布附近由于水雾缭绕，常会出现地点较为固定的彩虹。

瀑布落差、规模越大，越容易产生大量水雾，形成彩虹。天气晴朗的午后，水滴对光线折射明显，折射角度适中，有利于彩虹的出现。在瀑布附近设置高度适中、视线开阔的观赏场所，结合蓝天白云、青山绿树作为衬景，使瀑布彩虹更富有观赏性。杭州余杭区“彩虹谷”景区内瀑布跌宕，“彩虹瀑”落差达38余米，晴天时坐在“彩虹亭”内，常能欣赏到七色彩虹横亘于飞瀑之上。

（四）月景

月有阴晴圆缺，其景观意象非常丰富。晓月、昏月等为朝夕变化，春月、秋月等为季节变化，晦月、朗月等为阴晴变化，新月、满月等为圆缺变化，风月、冷月等为境遇变化，霞月、素月等为色彩变化。月夜总有一番神秘、朦胧之美，无论是亭台楼阁等人文景观，还是山石湖溪等自然风物，月亮都能融入构景。

月景常以亭台楼阁为观赏场所，园林建筑与月亮的阴晴圆缺变化，共同形成赏月景观。具备开阔水体的景区，应以水面为主，特别是当月光映照在水体上时，天上月与水中月交相辉映，美不胜收。杭州西湖的“三潭印月”，就是以湖水为景观发生面，形成“片月生沧海，三潭处处明”的迷人月景。

（五）“风”景

风是由气压差引起的空气流动现象。风的变化有一定的规律，除了主导风之外，某一地区受地形地貌等影响，还有海陆风、山谷风和狭管风等地方风。风没有固定形态，既无形象又无色彩，需要人们通过触觉和听觉等来感受。当风吹拂过松林、荷花等大面积的“示踪物”，观赏者通过松涛阵阵、花香四溢来领略别样的“风”景。杭州西湖西北岸的“曲院风荷”，湖面种植荷花，夏日里清风徐来，荷香四溢，游人身心俱醉。

（六）云雾景

云雾是空气中水汽达到饱和或过饱和状态时，水汽附着在凝结核上形成的，在近地面称为雾，在中、高层大气则为云。云雾的出现受自然条件制约，雨季多于旱季，南方多于北方，山地多于平原。在山区由于空气湿度大，风速比较小，气流受到地形抬升作用，更容易形成云雾。

自然界中云雾的成因千差万别，也造就了千姿百态的云雾景观，特别是大规模的云海、壮观的云瀑布等最为典型。云雾欣赏常以山峰作为衬景，山峰的海拔高度、分布规律不同，云雾景观的形态也不同。云雾还具有丰富景观层次、延伸景深、掩映景点等作用。杭州西湖的“双峰插云”在云雾天气里，南、北高峰时隐时现，“俨如天门双阙，拔地撑霄，祥云叆叇，随风卷舒”［6］，使风景更具神秘感，气韵更加生动。

（七）雨景

在潮湿的大气中，大气层结不稳定时就会成云致雨。降雨本身就是具有观赏功能的自然风景。在雨景中，俗称“毛毛雨”的烟雨占有更重要的地位。烟雨能为风景格外增色，特别是与山水、建筑、园林等要素结合，形成含而不露、时有时无的雨中景象，令人回味无穷。漫步烟雨中的西湖，仿佛是在迷离朦胧、浓淡适宜的诗意山水画中游览。

（八）雪景

雪是云中温度较低的小云滴与冰晶互相碰撞凝结而成的较大形态，即雪花。在中高纬度地区的冬季、海拔较高的山区常会出现降雪。雪景的构成多在大范围的空间内完成，举目四望银装素裹的世界，显得奇妙而壮丽。雪景还常与建筑、园林等相配合，形成独特的景观，其中以杭州西湖的“断桥残雪”最负盛名。

二 西湖十景基于绘画理论气象构景原理分析

“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。”西湖自唐代起就是知名的风景区。南宋建都杭州后，西湖已发展成“四时朝暮，阴晴雪月，无所不宜”的风景胜地。南宋中后期，皇家画院的画家们凭借特有的审美能力，从西湖风景中选取十个最有代表性的景观加以描绘渲染，并用四字概括。“近者画家称湖山四时景色最奇者有十，曰苏堤春晓、曲院荷风、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月”［7］。这就是后世闻名遐迩的西湖十景，从“因景入画”到“因画名景”，西湖十景不仅成为经典的游赏景观，而且上升为一种文化审美境界。

人们常说“风景如画”，可见美景与画境有共通之处。西湖十景肇始于宋代，其景观构成和审美欣赏与宋代绘画有密切的关系。解析西湖十景中的气象构景原理，也当从绘画理论入手。

中国山水画历来讲求“外师造化，中得心源”。所谓“外师造化”，就是以“造化”为师，向自然学习。北宋画家郭熙在绘画理论《林泉高致》中，曾经严肃地号召山水画家向“真山水”学习。所谓的真山水当然也包括种种气象与天候变化，正如傅抱石所说：“作者的思想感情和自然融合，乃至季节、朝暮、晴雨、晦明……诸种关系总的体现，然后‘山水之意度见矣’。”［8］

郭熙特别重视季节变化，并总结了山水绘画的季节特质：“春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。”［9］在山水画中常出现的云气、山岚也有四季差异：“春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。”简单说来，郭熙主张随着季节的更迭，画意也当有所不同。季节变化会产生自然差异，表现出不同的物候进程，地貌景观也会产生时序性变化。优美的风景本身能体现出这种变化的特质，优秀的绘画作品也应该展现出不同季节的特质，通过风景、绘画向观赏者传递季节变化的信息，进而影响或改变人的心理情绪，这就是“中得心源”的体现之一。

杭州地处副热带季风气候区，四季分明，在西湖十景中就有五个典型的季节性景观。“苏堤春晓”素有“十里长堤跨六桥，一株杨柳一株桃”之说，还有“风吹绿柳浪、自在黄莺鸣”的“柳浪闻莺”，展现的都是春季典型的物候特征。观赏者体会着万物萌动的勃勃生机，自然有“欣欣然”之感。“曲院风荷”以荷花、睡莲等植物为主景，辅以夏日熏风和曲折庭院，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境，让人充分感受到夏季的丰盈明艳。平湖秋月展现的是秋月当空，月光与湖水交相辉映的景象，并不宽阔的西湖，借助秋高气爽的季节特性，颇有“一色湖光万顷秋”的疏朗清肃之美。每当瑞雪初霁，从宝石山上眺望西湖银装素裹，而断桥的拱面在阳光下冰雪消融，皑皑白雪与灰褐色桥面形成反差，远望似断非断，便形成“断桥残雪”，这是典型的冬季景观。

其实，整个西湖风景区的季节属性都很突出。“春则花柳争妍，夏则荷榴竟放，秋则桂子飘香，冬则梅花破玉。四时之景不同，而赏心乐事者亦无穷矣。”［10］随着季节的交替，植物色彩的变换，都融入造景者的再创作，形成西湖风景的季相美。

除了季节因素，天气条件在风景构成中也发挥着重要作用。郭熙曾说，“山无云则不秀”，“山无烟云，如春无花草”［11］。在宋人的山水画作中，云雾常常是重要的构图要素。“云雾在山峰之间无边无际地飘流着，超越了图画的界限，飘流出画外。它把幻想遥引出画面，因此暗指了画面以外的整个世界。”［12］云雾为欣赏者打开恣意想象的空间，和精神世界联系到一起，使观赏体验染上神秘气息。西湖十景中的“双峰插云”，很好地借鉴了这一构景理念。在云雾缭绕的气象条件下，南、北高峰遥相对峙，时隐时现，远望若仙境一般，不禁让人浮想联翩。

其实，无论是晴天还是雨天，西湖之美都别有韵味。苏轼也曾写道：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”后世还有“晴湖不如雨湖，雨湖不如雾湖，雾湖不如雪湖”之说，可见晴、雨、雾、雪等气象条件不仅使西湖之美富于变化、引人遐思，也为西湖美景进一步“梳妆打扮”，使之更具魅力。

三 西湖十景基于景观体系气象构景要素分析

西湖十景是以西湖为主体的一个完整的景观体系。从表1可见，每一景都有特定的观赏视点，只有处于观赏视点的位置上，才能达到最佳的欣赏效果。有些观赏视点的要求不高，范围相对宽泛；有些观赏视点则需要具有特定的空间位置，就如滨湖平台之于平湖秋月。每一景还具有一定的观赏景域，这是某一景观独特的欣赏范围和内容。

西湖十景的每一景还具有特定的构景要素，这其中就包括季节、与季节相对应的动植物、昼夜晨昏以及特定的气象条件。从季节要素看，苏堤春晓和柳浪闻莺为春景，曲院风荷为夏景，平湖秋月为秋景，断桥残雪为冬景。从观赏时辰看，苏堤春晓为晨景，曲院风荷、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、双峰插云为昼景，雷峰夕照和南屏晚钟为昏景，平湖秋月和三潭印月为夜景。从气象要素看，双峰插云为云雾景，断桥残雪为雪景，曲院风荷为“风”景，平湖秋月和三潭印月为月景，雷峰夕照为日景。此外，苏堤春晓、柳浪闻莺、平湖秋月、三潭印月和断桥残雪五景在晴好天气里，雷峰夕照、南屏晚钟二景在有晚霞时欣赏效果更佳。

表1 西湖十景的构景要素

上述不同类别的构景要素还需要具备一定的空间结构与层次关系，以实现构景效果的最优化。一般来说，往往是近景直接作用或投影在湖面、水面上，如“三潭印月”中的三座石塔、“曲院风荷”中的荷花就在西湖湖面上。中景多由围绕在湖边的建筑物或园林要素构成，如“曲院风荷”中的曲院、“断桥残雪”中的断桥。远景多由云雾、雨雪、山峦、日月等组成，如“双峰插云”中的白云、“雷峰夕照”中的落日等。可以说，西湖的美已经远远超出普通意义上的山水、建筑或园林之美，将建筑与园林的艺术之美融进了西湖得天独厚的自然环境中，最终体现出的是自然美与人文美的高度和谐统一。

四 西湖气象景观的构景智慧

气象景观作为一种特殊的旅游资源，在景观构成上常有不可替代的作用，在游赏魅力上也有较大的吸引功能。杭州风景名胜中气象景观的构成凝聚了前人大量的心血和智慧，其构景原理值得深入分析和总结，其经验也值得在景观设计中加以借鉴和应用。

气象景观既可以作为独立的观赏对象，也能与其他要素相互配合，产生“鸡尾酒”效应，形成新的景观。由于气象景观具有奇、绝、妙、幻等景象特征，许多风景名胜区都将气象景观作为主景、名景，或者成为重要的副景、配景。就这一点而言，气象景观在旅游景观构成中具有重要价值。因此，有必要加强研究、因地制宜，建立与山水、建筑等其他构景要素有机融合的气象景观体系。

欣赏气象景观往往需要保持一定的空间距离，观赏视点与景观相分离。由于气象景观多是风景名胜区的精华或核心，观赏视点选择的不同，观赏效果也会大不相同。可见，观赏视点与气象景观实属一个有机整体。因此，需要合理配置观赏场所的位置、规模和功能，精心选择观赏时机，加强观赏路线的组织引导，建立符合气象景观游赏规律的观赏体系。

几乎所有气象景观的发生，都需要具备特定的自然条件，并出现在特定的区域和时段内，具有明显的时空选择性。不同于其他旅游景观的确定性或稳定性，气象景观具有明显的变幻性，这既是其魅力所在也是其不利之处。从风景观赏角度而言，不同的观赏者由于心理需求和审美取向不同，也会对同一景观产生不同的观赏印象和审美体验。因此，有必要从把握规律入手，开展气象构景与创意欣赏的理论研究。

注 释

［1］章笕：《天象与气候旅游资源的范围及分类体系构建》，《浙江学刊》2013年第1期，第178～182页。

［2］郑霖：《论气景旅游资源的组成及功能》，《云南地理环境研究》2000年第12卷第1期，第59～64页。

［3］冯新灵：《中国气象风景旅游资源及其开发利用》，《自然资源》1997年第6期，第67～73页。

［4］崔露：《传统风景名胜气象景观的观赏和体验》，《文史艺术》2014年3月（上），第128页。

［5］刘华彬、徐建三：《西湖风景区气象景观分析》，《安徽农业科学》2010年第6期，第3065～3068页。

［6］（清）李卫：《西湖志》。

［7］（南宋）吴自牧：《梦粱录》卷十二《西湖》，第230页。

［8］傅抱石：《中国绘画史纲》，江苏文艺出版社，2006，第190页。

［9］（北宋）郭熙：《林泉高致》，山东画报出版社，2010，第26页。

［10］（南宋）吴自牧：《梦粱录》卷十二《西湖》，第230页。

［11］（北宋）郭熙：《林泉高致》，山东画报出版社，2010，第51页。

［12］〔美〕高居瀚：《中国绘画史》，李渝译，雄师图书股份有限公司，1984，第41页。

（责任编辑 方晨光）