过门
- 基于川剧灯调[胖筒筒]音乐形态研究的巴蜀民俗文化考释
目所用[胖筒筒]过门音乐形态分析之所以分析灯调[胖筒筒]的过门音乐，原因如下：第一，运用[胖筒筒]腔的剧目，大多是流传较久远的灯戏剧目，本文所研究的三个剧目《请长年》《拜新年》《闹窑》均是灯戏的传统剧目，这可以见得灯调对灯戏剧目的传承；第二，灯调[胖筒筒]的过门音乐甚至为梁山胖筒筒调的原型(上节曾提到灯戏、灯调起源于梁山调，[胖筒筒]为梁山调的主要声腔)。第三，在《四川省志·民俗志》中有“一般地说，川北灯戏的几个主要唱调都跟庆坛有一定关系[8]556”的记
民族学刊 2022年6期2022-12-22
- 胡琴伴奏对赣南采茶戏唱腔的作用及其风格探讨
的作用。1.2 过门音乐胡琴伴奏在采茶戏唱腔中的应用最重要的一点就是过门音乐，过门音乐不仅提高了采茶戏演唱中的流畅度，还促使采茶戏独特音乐风格的形成。采茶戏唱腔音乐中的过门音乐主要分为三种，分别是引导过门、衔接过门以及结尾过门。下面就对三类过门音乐在唱腔音乐的作用一一简要分析：首先是引导过门。引导过门一般出现在前奏部分，是戏曲演员发声前进行的胡琴演奏，其伴奏旋律一般源于后续唱腔的旋律音调基础。在采茶戏演唱中，引导过门能够帮助演员迅速找到演唱的音调和腔调，同
福建茶叶 2022年10期2022-12-16
- 试论如何作好音乐中的过门艺术
及歌曲有必要提及过门，它多出现在曲首之前或乐曲中间或主歌衔接副歌过门之处，抑或尾声。在乐曲中过门有时是由叠句或副歌组成的短器乐的乐段。另外要考虑通常纯粹用于歌唱的歌曲与用于戏剧演唱歌曲的区别，对用于戏剧的，在作曲时要从实用性出发，要考虑融入“过门”这一要素后才会发挥其应有的作用，使歌曲在戏剧中出彩。我国最早一部具有比较完整体系的音乐理论著作出自西汉的《乐记》，书中曰：“乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故百物结合，序，故群物皆别。”这表明出古之时先人
黄河之声 2022年13期2022-11-24
- 低压成套开关设备保护接地过门线探讨
采用多股保护接地过门线将门、上盖与架构相连是一种良好的保护措施。因为保护接地过门线能很好地起到故障保护作用，所以受到生产企业、电力安装公司、监管部门等单位普遍关注。低压成套开关设备的外形不同，不同结构的设备可以有单开门、双开门、上下门；低压成套开关设备的设计方案多样，不同的方案中，电器元件、仪器的安装位置也不同，因此存在不同应用部门对保护接地过门线的使用方式存在多种理解。作者在工作中经常遇到生产企业、监管部门关于低压成套开关设备的保护接地过门线问题，本文将
电子元器件与信息技术 2022年6期2022-09-08
- 小蚂蚁认妈妈（下）
发抖。小蚂蚁没出过门，什么地方也不认识，只得一步一步地仍向家里走去。到了家门口，他不敢敲门，躲在门口避风的地方，过了一夜。 第二天一早，门“吱”的一声开了，蚂蚁妈妈走出来，看见自己的孩子在外面睡觉，心疼得一下子抱住小蚂蚁，说：“好孩子，你怎么不回家呀？” 小蚂蚁糊涂了，为什么昨天晚上妈妈不认识他，今天却又对他这样亲热呢？ 小蚂蚁正在纳闷，螞蚁妈妈关心地问他：“昨天一天你去哪儿了？害得我一夜没有睡好，担心你出事了。” 小蚂蚁把昨天的经历，一五一十地告诉了妈妈
作文周刊·小学一年级版 2022年24期2022-06-18
- 立于文化自信 探于江南越韵
——浙江原创民族歌剧《秋瑾》审美分析
奏中采用了越剧中过门的音乐特点。(见谱例1)在戏曲音乐中，过门是其中程式性的突出体现，是板腔体越剧音乐重要的组成部分。越剧的过门可分为唱腔过门和动作过门两大类。因调式、板式的区别，又有唱调过门和板式过门的区别。唱调过门有起板过门、句间过门、落调过门等。在主题曲中，作曲家运用交响乐来模仿越剧中的起板过门、句间过门和落调过门。首先是起板过门，铜管乐器的齐奏以及浑厚的低音号并没有给聆听者时间准备，将八度下行的音程直截了当的呈现在聆听者面前。紧接而来的小军鼓密集的
轻音乐 2022年5期2022-05-27
- 北方曲艺三弦伴奏中的“变”与“不变”
——以岔曲伴奏为例
乐句由三弦伴奏的过门分开。虽然在实际演唱过程中，不同的演唱者会根据自身的演唱习惯和个人喜好有所变化，但三弦伴奏的基本旋律框架和唱词所对应的节奏是稳定不变的。小岔曲唱词与三弦伴奏关系如下：?大岔曲则是“在‘小岔曲’的格式中，额外插入若干‘数子句’（由若干五字句和七字句组成），而形成一种大型结构的岔曲”。[3]岔曲中的三弦伴奏音乐包含过门、随腔伴奏、卧牛、数子句和结尾五个部分。（一）过门过门分为大过门和小过门两种。（1）大过门：分为曲中的大过门与开头的大过门两
中国民族博览 2022年22期2022-03-22
- 激流回旋项目运动员能力剖析
见表1。2.专项过门技术在皮划艇激流回旋比赛中，运动员要在急流（水流量为13-18m3/s）、变化的水流中准确、快速的划行，按规定方向通过18-25个水门完成比赛，需要有高超的控船和过门技术，常用的专项过门技术有：2.1过顺水门技术常见的过顺水门技术有压肩、切划、侧身横渡、旋转过门四种。压肩过门技术：划行至快到水门前加速，沿内侧杆处或内侧杆下划行，过杆瞬间杆下下压肩、臂、桨，过门后迅速恢复，拨桨控制船体，继续前行。此技术常用于快速通过主水流中的顺水门。切划
科学与生活 2021年22期2021-12-27
- 胡琴伴奏对赣南采茶戏唱腔的作用及其风格探讨
的作用。1.2 过门音乐胡琴伴奏在采茶戏唱腔中的应用最重要的一点就是过门音乐，过门音乐不仅提高了采茶戏演唱中的流畅度，还促使采茶戏独特音乐风格的形成。采茶戏唱腔音乐中的过门音乐主要分为三种，分别是引导过门、衔接过门以及结尾过门。下面就对三类过门音乐在唱腔音乐的作用一一简要分析：首先是引导过门。引导过门一般出现在前奏部分，是戏曲演员发声前进行的胡琴演奏，其伴奏旋律一般源于后续唱腔的旋律音调基础。在采茶戏演唱中，引导过门能够帮助演员迅速找到演唱的音调和腔调，同
福建茶叶 2021年10期2021-12-08
- 音乐术语和生活语言
运用得更加普遍。过门“过门”是歌曲中前奏和间奏的俗称。过门是歌曲开首的器乐引子，也可以是乐段、乐汇之间的过渡性旋律。中国戏曲、曲艺的唱腔特别重视过门设计，长则一个乐段，短则一个乐句，往往呈示出调高、调式、情绪、风格、节奏、速度等多种音乐要素。成功的过门都能产生未听词先醉曲的听觉效果，自然地引出将要歌唱的旋律。特别在段落需要对比时，过门更是充当“突变先锋”。如，当中板转入快板时，总先由过门进入新板式，然后使下段唱得有板有眼，令人回肠荡气。如果说戏曲的过门比较
岭南音乐 2021年3期2021-12-03
- 坚守艺术和生活中的板眼
）板头、行腔中的过门、上板及结尾板式的敲法。如：学慢板唱段时，老师给我们讲到：慢板的板头有多种敲法、多种名称，归纳起来分两大类，一、用锣鼓演奏的称为塌板；二、用鼓独奏的称为一锤安。当讲到行腔时，老师毫不吝惜地把只有专业人士才能知道的知识讲给我们听，即：同一唱段，唱法也会不相同，按其行腔规律大致可分为四种：紧开口、慢开口、混合型开口、中速慢板碰板唱法。老师的课讲得非常严谨，就连一个过门都不含糊，如：慢板首一腔过门是过门中的经典，过门曲调和梆子点法都很精彩；全
金秋 2021年15期2021-11-22
- 论评弹演唱的内容感
——以蒋陈调选曲《拷文》为例
、“转调”、“花过门”等等都是需要青年演员不断揣摩和努力学习的。在我们听了录音以后，脑子里就有了一个大概的雏形，接下来就可以跟着录音去练习了。其中最重要的就是不要太过刻意模仿，要求自己跟录音里一模一样。因为每个人的条件有限，尽量发挥自己的长处，所谓扬长避短！在我们演唱时，尤其像《拷文》这个作品，它是由第一人称视角来演唱的。为什么蒋月泉老先生能唱得如此娓娓道来且动听呢？原因很简单！蒋月泉老先生是完完全全地跳进了王定的角色里来演唱的，他是站在王定的角度，并且将
剧影月报 2021年2期2021-11-12
- 基于乡村振兴背景下农村合作社改造设计研究*
——以莒县大柏林村为例
外展示功能内设有过门笺博物馆，非遗工坊，大柏林村史馆，党员会议室，多功能使用的活动室等，是村支部书记日常工作的地方。近年来村里响应时代号召，推动乡村振兴，建造了过门笺博物馆，虽然规模较小，但藏有丰富多彩的艺术品，其目的是想保护传承非物质文化遗产，并且展示农村文化，振兴乡村发展。这个合作社大院也是学生社会实践动手动脑的地方，不少大学生实践团队代表前往这个合作社大院，过门笺博物馆参观研习。以非物质文化遗产为核心，大柏林村不断提高当地的知名度、影响力，保护推动当
大众文艺 2021年18期2021-10-15
- 平生敢与权贵斗
—— 黄梅戏《包公治水》中包公音乐形象的塑造
矛盾性。其次，在过门中的运用。见谱例三：三、强化“过门”的音乐功能戏曲音乐中的“过门”通常承担着板式转换、节奏转换、情绪转换的重要作用。在新时代的戏曲音乐创作中，传统“过门”已经不能满足人民的情感需求，大多数新创作的唱段，都会在“过门”当中延展着音乐主题，从而完善整体音乐风格。很多剧目的配器，都遵循着淡唱腔、浓过门的写作原则，所以就音乐性来说，场景音乐、唱腔中的“过门”和唱腔是同样重要的。见谱例五：两句散板之后跟随着五小节高亢的“过门”，可以说这是整出戏的
黄梅戏艺术 2021年2期2021-08-19
- 说实话吧姐，你多久没出过门了
话吧，你多久没出过门了？人家碰巧耳朵有毛病，不行吗？再说话过过大脑行不行？”在内蒙玩了几天，各种闹笑话。返程不走老路，我们从陕西开到山西，这一日逛到平遥古城。一下车，有人热情地过来招呼我们。刘二说：“这儿我来过N次了。”王一说：“我是个司机。”我不懂江湖险恶，跟他们搭讪了几句，这下可麻烦了，他们决心要赚我的钱，带着个电瓶车跟了我三条街。我不知道怎样才能摆脱他们，就往前猛跑。王一刘二在后面哈哈大笑，再一次确认：姐是来闹笑话的，她没出过门，江湖经验等于零。谁说
女报 2021年2期2021-03-28
- 节俭之风代代传（单弦）
炒烹炸样样全。（过门）如今的生活大改观，下馆子吃顿饭也不新鲜。俗话说，要饱家常饭，讲排场，为哪般？奢侈铺张理不端，浪费的那可是公共资源！（过门）【太平年】有人进了饭店，先把派头儿端，仿佛他兜儿里有花不完的钱。招呼朋友：哎，想吃什么你们就可劲兒点，有日子没聚了，咱可得好好解解馋！他眼大肚子小，却点起来没个完，什么叫“南甜北咸东辣西酸”，别人说：“差不多得了。”可他还不听劝，最后又上了一道“全家福”是大碗海鲜。【南锣北鼓】饭局上，好心欢，一顿饭，两三千，酒水在
曲艺 2021年12期2021-01-04
- 湖南近代音乐史写作范式与课程教学模式的衔接
起板与小起板、大过门与半过门两大类。具体分类如下：第一套 板式正板：一流、快一流（一板三眼）、二流（一板一眼）、数板散板：数板、三流、哀子、导板梢腔：平梢、突梢、留梢、包梢第二套 起板大起板：一流——二流——大起板——导板——留梢小起板：小起板——导板——一流——二流——留梢第三套 过门大过门：一流大过门、二流大过门半过门：一流半过门（大过门的第一部分）、二流半过门（大过门的前四小节）、三流半过门（散板）句间过门（承上启下）句中过门（衔接与换气）湖南民间小
黄河之声 2020年3期2020-12-02
- 越剧唱调研究(三)
略,甚或省除句间过门,则次第为[快中板][快板]。[快板]的速度约比[中板]快一倍,每分钟一百八十拍,=180左右,[快中板]则较[中板]而稍快者。[快板]大都以“混板”演唱,谱例如:谱例11越剧剧唱,以委婉抒情见长,在场上演唱中,“慢唱”诸[板]比“快唱”者使用为多。4.[二凡板]约略如[中板]而唱腔、伴奏皆有所改变者,有[二凡板]。[二凡板]的唱句,或可分成两个腔节;唱句末倒数第二字,可加板延长;其伴奏过门吸收绍剧[尺调慢二凡]小过门,连接性过门亦另有
音乐文化研究 2020年3期2020-11-13
- “黄油由牛奶制成”别译作“Butter is made of milk”
了。3.我忘记锁过门了。4.我站在教室前面。1.黄油由牛奶制成。中国式：Butter is made of milk.美国式：Butter is made from milk.“be made of”表示“由……制作而成的”时，这个制作出来的物品是能看出原材料的。比如，“The table is made of wood”（桌子是由木头制作而成的），因为你看到桌子的时候就能看出原材料是木头。而“be made from”表示“由……制作而成的”时，这个制作
初中生之友·中旬刊 2020年10期2020-04-23
- 文山苗族过门礼现状和传承保护途径探索
500）一、苗族过门礼的历史与现状（一）苗族过门礼苗族过门礼，即luf ghaib（白苗支系苗语称呼），泰国苗族也如此称呼。青苗绿苗支系称为ghent blis（分魂魄之意），还有一些苗族支系称为lis nyangb（绕新娘），虽然称呼不同，但礼仪形式是大同小异的。过门礼是苗族婚姻里一个非常重要的礼节。苗族某个男孩子看上某个女孩子，一段时间的恋爱后，男方会带女方回家，女方第一次去男方家不能直接进入男方家门，而必须进行过门礼仪式，即过门礼。过门礼礼节分两种。
文山学院学报 2019年4期2019-12-27
- 莒县过门笺传统技艺及创新发展研究
青岛理工大学莒县过门笺作为莒地民间传统艺术的重要代表，具有雕刻精美、题材多样、内涵丰富的艺术特色，莒县过门笺手工艺人经过历代传承，不仅保留了莒县过门笺传统的精妙手艺、雕刻方法，而且将一代代莒县过门笺手工艺人的艺术精髓、齐鲁文化及莒地地方特色融入其中。因此，莒县过门笺是在长期的生活实践和独特的文化历史环境中形成的一种独特的剪纸艺术，具有浓厚的乡土气息和地方特色。本文重点对其传承现状、艺术特征、创新发展等方面进行考察和分析，进而领悟这门地方性特色民间传统艺术的
艺术家 2019年5期2019-12-16
- 论晋剧四股眼板式结构形态
现。特别是唱腔和过门连结使用，更能烘托剧情内容，渲染舞台气氛。板腔体戏曲音乐结构与一般性歌曲有所不同，尤其是起唱方式的差异较为明显。歌唱中典型的起唱由强拍开唱，强拍结束。板腔体唱腔则由弱拍起唱，强拍停唱，即所谓“弱起强收”。晋剧也继承了此特点。在四股眼板式中，典型起唱通常由中眼起，落于板。图示为：由于四股眼板式结构庞大、拖腔较长，单独使用难以平抑剧情，因此极少独用。在连结程式中，其后易与[夹板]或转入[二性]连接，形成成套唱腔，亦称“平板”。也可在[二性]
音乐生活 2019年5期2019-09-01
- 宁波走书之曲目曲调
（唱落re音，无过门），（伴唱）红军不怕远征难（唱落re音，無过门），（主唱）万水千山只等闲（唱落do音，无过门），（伴唱）啊——只等闲（唱落re音，无过门）。（主唱）五岭逶迤腾细浪（唱落低音la，无过门），乌蒙磅礴走泥丸（唱落低音sol，无过门）。（伴唱）乌蒙磅礴走泥丸（唱落低音mi，无过门）。哎仑仑哟咿哎（唱落do音，无过门）。转[赋调]：金沙水拍云崖暖（唱落do音，无过门），大渡桥横铁索寒（唱落mi音，过门三小节落mi音）。更喜岷山千里雪（唱落re音
曲艺 2019年7期2019-07-22
- 摇曳的五彩过门笺
当地人过年必备的过门笺。过大年，大门、窗户贴上大红大绿的过门笺营造春节喜庆气氛，是鲁中鲁南等地区流传久远的民俗。该村制作过门笺已有近300年历史，来逢强是来氏家族第七代传承人，从十几岁开始就跟着老人做过门笺。根据来氏族譜记载，明洪武年间来氏祖先来自立从浙江萧山县移民到莒县定居，带来了“过门添子”技艺，就是之后的过门笺，渐渐传遍四周，过门笺技艺也流传至今。来氏“过门笺”集剪纸、雕刻、国画等技艺为一体，是全凭手工一刀刀刻出来的。目前山东省能用手工制作过门笺的民
走向世界 2019年6期2019-06-11
- 摇曳的五彩过门笺
当地人过年必备的过门笺。过大年，大门、窗户贴上大红大绿的过门笺营造春节喜庆气氛，是鲁中鲁南等地区流传久远的民俗。该村制作过门笺已有近300年历史，来逢强是来氏家族第七代传承人，从十几岁开始就跟着老人做过门笺。根据来氏族谱记载，明洪武年间来氏祖先来自立从浙江萧山县移民到莒县定居，带来了“过门添子”技艺，就是之后的过门笺，渐渐传遍四周，过门笺技艺也流传至今。来氏“过门笺”集剪纸、雕刻、国画等技艺为一体，是全凭手工一刀刀刻出来的。目前山东省能用手工制作过门笺的民
走向世界 2019年2期2019-02-16
- 莒县过门笺的传承与保护
00）前言：莒县过门笺作为莒地特色的民俗艺术，该地区人们欢迎。作为出色的剪纸艺术，也赢得了越来越多的关注，2007年莒县过门笺被列入第一批山东省非物质文化遗产；2008年，被列入国家级非物质文化遗产名录，2012年，又被列入联合国教科文组织“人类文化遗产代表作名录”。莒县过门笺具有同其他非物质文化遗产较相同的特征。一、莒县过门笺的特征莒县过门笺特征较为重要的有传承性、地域性、独特性。第一，传承性。莒县过门笺的发展离不开其传承性，它是劳动人民在长期的生产生活
魅力中国 2019年2期2019-01-13
- 谈二人转表演的伴奏
相关。三、龙江剧过门音乐传统二人转的过门音乐，番与番或段落与段落之间几乎相同。过门音乐可以成为判断曲牌的标志.而龙江剧在过门音乐的运用中，更为灵活、更为丰富，即便运用曲牌体，也尽量避免过门音乐完全相同。龙江剧音乐工作者根据戏曲的要求，不但将唱腔过门分为：唱腔前过门、唱腔中过门、唱腔结尾过门。②以常用的几个过门为核心，为剧情和人物情绪的转换设计了情绪转换过门：为男女声腔转换设计了声腔转换过门；通过过门连接不同的板式，创作了板式转换过门，这些过门音乐，成为串联
魅力中国 2019年1期2019-01-13
- 外婆的过门钱
着外婆亲手制作的过门钱，那喜庆缤纷的颜色瞬间将冷冷的清秋和医院冷冷的墙壁温暖了许多。大红、水红、浅绿、金黄，我轻轻翻动每张过门钱，上面都有我儿时最喜爱的小动物图案。等我翻到盒底，最下层一幅浅红的过门钱上镂刻四个朴拙的金色大字——薪火相传。“过门钱儿，落门钱儿，落到地上都是钱。”外婆常哼的小调又萦绕在耳边。十多年前，当我还是一个稚气未脱的小孩的时候，每年进入腊月总是外婆家最热闹的日子，也是外婆格外开心的好时光。外婆住在乡下，临近春节，家家户户忙碌着置办年货，
中学时代 2018年2期2018-11-20
- 浅谈苏州评弹琵琶自由伴奏
的旋律一般从基本过门变化而来，并与唱腔衔接紧密。由于拖腔的旋律异于唱腔，又与之相关联，形成有分有合，若即若离的多声效果，增强音乐性。二、评弹琵琶自由伴奏需具备的条件（一）扎实的基本功琵琶演奏技术是弹好伴奏的先决条件，琵琶演奏是通过双手在品和弦上弹奏完成的，琵琶自由伴奏的完成必须具备良好的演奏技术，琵琶自由伴奏的水平直接受到演奏技术的制约，手指的协调性、灵活性在琵琶基础训练中是十分重要的。伴奏者通过大量练习一系列的琵琶练习曲，可逐步提高琵琶演奏技巧，扎实的琵
丝路艺术 2018年5期2018-10-09
- 山东梆子慢板板式探讨
论述了慢板的起腔过门、慢板简奏过门。关键词：慢板转板；唱词格式慢板结构为首起过门 + 上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵腔一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+上韵腔八梆间奏过门+ 上韵腔（上韵一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+ 下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵一分句腔，一分句腔小过门，二分句腔）+ 尾奏过门收腔死板或腰板转入其他板式（二句腔的小过门老艺人称为“垫空小过门”）。
神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 美术校本课堂探索
鉴赏；校本课堂；过门笺[中图分类号]G423 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）03-0098-01校本课堂是指由学校针对学生的兴趣和需要，结合学校的傳统和优势，充分利用学校和地区的人文和社会资源，自主开发和实施的课程。充分体现了师生的自主性、能动性和创造性，具有鲜明的地方特色。地方性的美术教学资源作为校本课程的重要组成部分，是当地人们长期生活积累的产物，具有浓厚的乡土气息和文化底蕴。美术课程标准指出：“认识本土文化是学生学习
名家名作 2018年3期2018-05-14
- 山东琴书唱腔音乐发展手法分析
伸(承递)发展、过门衔接几个方面阐述。一、重复的运用在唱腔中，为了保持唱腔的风格特点，将旋律进行完全的或变化的再现，这即是重复的运用。重复可以出现在单句唱腔内部，或句式间重复，或段与段间重复，或由于男女分腔，表达不同的情绪所造成的移位重复。(一)句式内部重复谱例1例1为句内短小腔读的变化重复，A与A’最为相似，连续跳进与密集节奏表现了慌张的情绪。四、五小节节奏放宽，音亦不同，但旋律走向与A类似。谱例2例2中，A旋律走势大体为g2—c3—a2—e2—c2，以
齐鲁艺苑 2017年5期2018-01-15
- 对杭摊音乐的几点补充
+3。二是唱腔和过门的落音不同。上句尾腔多为re do la sol，过门落la音；下句尾腔为la sol mi re，过门落mi音，尾煞落re音。三是句句有“哎头”（除第二句）。第一句为la音哎头，第三句为前sol后la音两个哎头，第四句为前mi后re音两个哎头，过门落re音。再来分析“见少僧”中的几个音乐特征：一是前四句的词格为4+3、2+2+3、4+3、4+3，和“曾记梨花”基本相同。二是唱腔和过门落音不同。尤其是开头两句，上句尾腔多为re do l
曲艺 2017年11期2017-12-12
- 扬剧《登高丘》主胡伴奏之我见
恢弘的音乐效果。过门时节奏要前紧后松，力度饱满，在过门最后一个小节的53 56上作渐撤处理，以便引导演员开唱。而在过门最后一个音符6的演奏时，我们的习惯是拉弓，在这里可以用两弓一拉一推来处理，第一因时值比较长，第二有利用下面演奏时强音出现。在第一句唱腔的第一个音符它以强音出现，所以我利用拉弓来配合演员演唱。在第一句的导板中，第二次运用此种方法即是乐句的倒数第二个字“低”字上，此处的音符时值较短，我在弓法运用的速度上有所加快，并作强收，配合演员的吸气，产生一
剧影月报 2017年5期2017-11-16
- 钢琴协奏曲《二黄》创作赏析
音调来自京剧二黄过门，通过分析发现京剧二黄过门的开头部分和作品主题核心音调非常接近，作品将京剧二黄过门开头部分截断、变型、重组了新的旋律，保留了二黄过门的精髓。甚至在作品的第二部分较为完整地出现了三次京剧二黄过门片段，以及作品第三部分根据京剧二黄过门开头部分音调发展出来的旋律。一、引子作品由主奏钢琴静静地开始，主奏钢琴声部由四行谱表构成，上面两行为下面两行的回声效果，可以由另外一位演奏家来完成。整个引子写作就像场景的描述，干净而空旷。接着在低音提琴的最低音
大众文艺 2017年11期2017-01-28
- 浅析山东梆子慢板板式
上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需要变换板式，只需节奏稳定收腔结束，下韵的后半句速度减慢，落腔的旋法使用长音逐渐减弱自然收板。死板的收腔过门，只有三小节（三板），来表示一段完整的唱腔结束。唱腔的最后一个音，过门随之给与衬托，给人以绝对稳定感，最后全曲圆满终止。【关键词】慢板转板；唱词格式中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0014-02慢板结构为首起过门+上韵头
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 浅析山东梆子慢板板式
上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需要变换板式，只需节奏稳定收腔结束，下韵的后半句速度减慢，落腔的旋法使用长音逐渐减弱自然收板。死板的收腔过门，只有三小节（三板），来表示一段完整的唱腔结束。唱腔的最后一个音，过门随之给与衬托，给人以绝对稳定感，最后全曲圆满终止。慢板转板；唱词格式慢板结构为首起过门+上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门+下韵腔（下韵腔一分句
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 论婺剧滩簧唱腔的结构特征*
、词格腔韵、乐逗过门等的音乐分析，总结婺剧滩簧内部音乐之独特属性与风格。婺剧；滩簧；唱腔；结构；探索婺剧包含高腔、昆腔、徽戏、乱弹、滩簧、时调6个声腔，其文化底蕴悠久深厚，地域特色鲜明浓郁。因各声腔源地迥异，故特色不一。婺剧滩簧源自吴地，发祥于常锡地区，后传播到苏州，分支为“前滩”“后滩”，以坐唱形式传入浙中地区，因语言语音、唱腔行腔有异，而有了“兰溪滩簧”“金华滩簧”“衢州滩簧”“浦江滩簧”“东阳滩簧”各路分支。于清末民初被“徽班”等戏班吸收，演化为“扮
浙江师范大学学报（社会科学版） 2016年6期2016-12-12
- 莒县过门笺的保护及创新探析
50300）莒县过门笺的保护及创新探析赵秋月（山东工艺美术学院，山东济南250300）莒县过门笺是莒地剪纸艺术的杰出代表，它展现了莒地古老的年节习俗，也承载着人们对美好生活的期盼。作为一种独特的剪纸艺术，莒县过门笺以“凿刻”为主，色彩鲜艳，外形简单，但整体结构和谐美观，具有历史、审美、民俗和经济等多方面的价值。莒县过门笺；非物质文化遗产；保护传承；开发一、过门笺概述过门笺是一项古老的手艺，古代文献中也多有记载，但专门性的研宄却极为不足。此外，随着社会经济的
文艺生活·中旬刊 2016年1期2016-10-24
- 浅谈现代戏《杜鹃山》中京二胡演奏的创新
的重要性。主题在过门中的运用：在“乱云飞”中有一处由回龙转位慢板，转板过门在不同板式之间起过度作用，在此过门中，很好的运用了柯湘的主题音乐。（见谱例1）谱例1：该过门采用强起，四个保持音坚定有力，随后每小节的开头音都是重音，表达了柯湘“烈火烧心”的急切心情，然后逐渐稳定，进入慢板，圆滑的连接了回龙与慢板。三、京二胡在京剧现代戏“乱云飞”一段中的伴奏手法“乱云飞”一段使用大二黄琴演奏，音域偏低，音色圆润，由于京二胡的音区比京胡低一个八度，不像京胡演奏出来的效
北方音乐 2016年11期2016-08-12
- 风雨归舟（言前辙）
云峰受享清闲。（过门）闷来时，抚琴饮酒（过门）山崖以前。忽见那西北乾天风雷起，乌云滚滚黑漫漫。（大过门）唤童儿收拾瑶琴（过门）至草亭间。忽然风雨骤，遍野起云烟，吧嗒嗒水雹把山花打，轰隆隆的沉雷震山川，风吹角铃当啷啷地响，哗啦啦大雨似涌泉，山洼积水满，涧下似深潭。霎时间，雨住风儿寒，天晴雨过，风（卧牛）风消云散，急忙忙，架小船，登舟离岸至河间，抬头看，望东南，云走山头碧亮亮的天，长虹倒挂天边外，碧绿绿的荷叶衬红莲。滴溜溜打上来金鳞鲤，唰啦啦放下了钓鱼竿。摇桨
曲艺 2016年6期2016-07-29
- 喜气洋洋的《过门》
茂林喜气洋洋的《过门》◎文/牛茂林程建红拍摄的《过门》，充满了喜气。结婚是人生第一大喜事，不但当事者欢喜，亲戚朋友也为之高兴。在某些地方的农村，讲究新媳妇必须踏过了婆家的门槛，才算“过门”，才算真正成为这家的人。《过门》展现的就是这个情景。作品描绘的是北方一户农家新媳妇“过门”的典型瞬间：隆冬季节，戴礼帽着红装的新郎正小心翼翼地搀扶着身穿白色婚纱的新娘迈过自家的门槛。门槛是用一根粗圆木棍做的，上面还用红绸裹了几个圈。新娘微笑着抬脚，旁边穿棕色皮夹克的“大嫂
金秋 2016年2期2016-05-04
- 秦腔的曲调和音乐形式研究
阶、调性、音域和过门等几方面，分析了秦腔曲调及音乐形式的特点，希望可以为促进秦腔艺术的传承提供参考。秦腔；曲调；音乐形式秦腔发祥于秦川大地，在发展过程中，逐渐演变为不同流派，尤其以中路秦腔最受群众的喜爱。分析秦腔曲调和音乐形式，对秦腔艺术的推广与传承有着积极的意义。一、秦腔音阶秦腔音阶分为五声音阶、六声音阶和七声音阶等不同调式，其中以七声音阶使用最广。七声音阶是在五声音阶的基础上又增加“7”和“4”或者“↓7”和“4”两个偏音，从而使秦腔的表现力更为丰富，
戏剧之家 2015年21期2015-12-04
- 送祝福
□蔡燕丽（过门音乐）合：走上台来乐呵呵阵阵暖流涌心窝别提心里多激动知心话儿怎么说A、B：哎，咱向全团职工群众送祝福好不好合：好A、B:咱们看谁送的祝福多合：我先来 我先来 我先来 我先来A：别着急，送祝福要一个一个挨着说B：哪…… 谁先说呢A：谁先说，咱由左到右——你先说B：好！我祝福城镇团场更秀美三化建设红似火招商引资促发展共享富强新成果合：好C：我祝福团办企业前景旺工业发展龙头舞争当先进势头猛职工致富劲头足合：好A：我祝福团场发展创辉煌职工处处唱赞歌一
兵团工运 2015年2期2015-08-15
- 湘陕花鼓戏腔调结构比较研究——以长沙花鼓戏川调和商洛花鼓戏筒子戏为例
大筒）伴奏的带有过门的声腔，有起腔和梢腔。川调声腔结构的基本形式为：上句过门+上句唱腔—下句过门+下句唱腔。基本形式对于同类结构的变化而言，在构成具体完整唱段时必然会发生变化。下面对川调的曲调单句子（单川）、夹句子（双川）、数板、哀子等几种形式进行具体分析。1.单句子（单川），其特点是一句唱词分两个腔句来唱。十字句一般采用六、四格式，七字句一般采用四、三格式，每个腔句之间均穿插过门。单句子基本的腔调格式依据唱词旋律有一定的变化，其结构以呼应原则为主，构成重
安康学院学报 2015年3期2015-03-07
- 唱“平调”弹词和唱“平湖调”弹词的区别
——兼谈评弹的称谓问题
（唱至1a音，无过门）身南朝北一将军。（唱至so1音，无过门）身（啊）穿锁子黄金甲，（唱至1a音，无过门）原是韦驮护法神。（唱至so1音，无过门）手（啊）执八宝降魔方杵，（唱至1a音，无过门）金环一抖鬼神惊。（唱至so1音，无过门）神（啊）力无限铮铮响，（唱至1a音，无过门）不知你金杵打何人。（唱至so1音，无过门）金华道情中“平调”亦有特色：“1.均为上下句变化体；2.上句大都落mi音（或1a音do音），曲终必落so1音，徵调式；3.七字句为主，一句词一
浙江艺术职业学院学报 2015年3期2015-01-30
- The Six People You Meet in Manhattan Before 8 A.M. 清晨掠影：别样曼哈顿
早上9点前一秒出过门，仅有的几次痛苦的例外是为了去肯尼迪机场赶早班飞机。endprint我不是个习惯早起的人。在Slate杂志的纽约办公室里，很少有人能在上午10点30分之前看到我那张闷闷不乐的面孔。我得先花上一两个小时，慢条斯理地啜饮尽三杯咖啡，方才觉得有力气发电子邮件或是与别人闲聊。我从来没在早上9点前一秒出过门，仅有的几次痛苦的例外是为了去肯尼迪机场赶早班飞机。endprint我不是个习惯早起的人。在Slate杂志的纽约办公室里，很少有人能在上午10
新东方英语 2014年3期2014-06-16
- 年俗·坚守
图/CFP莒县“过门筏”每到农历春节，在山东莒县，家家户户在贴春联的同时，都会在门楣、门框贴上“过门笺”。“过门笺”是剪纸艺术的一个品类，明代就已在莒县民间盛行。如今，随着机械制作“过门笺”工艺出现，制作“过门笺”的传统手艺只有少数人在坚守。图为2014年1月11日，莒县夏庄镇大庄子村，民间艺人来逢强正在精心制作“过门笺”。图/CFP客家“闹春田”“闹春田”是客家人特有的民俗活动，至今已有几百年历史。每年正月十二到十四，客家村民会按姓氏轮流抬着“关公”到各
民生周刊 2014年2期2014-02-20
- 国家稀有剧种推剧基本唱腔“四句推子”的曲式结构
四句推子”唱腔的过门音乐；3、“四句推子”唱词的句法结构。其曲式结构既齐整有序，方正而有条理，又参差错落，灵活多样。对立而位一，对比而和谐，为一曲精美的民间乐歌和动听的戏曲基本唱腔。四句推子；基本唱腔；曲式结构作为淮河流域地方戏曲、国家稀有剧种，推剧唱腔音乐呈现出独一无二的特点。艺术理论告诉我们“每种艺术样式都有独特的艺术技巧，只有熟练而准确地使用艺术语言和艺术技巧，才能饱满地完成艺术作品的传达”［1］。推剧就是这样。其音乐主要由唱腔“四句推子”及其它类型
皖西学院学报 2012年3期2012-09-15
- 浅论柳琴戏的“调”
。如柳琴戏的常用过门。[例1]：再如男声唱腔[例2]：上述例1、例2均为“D宫调”。另外常用的一种是1=G的“D徵调”(在有些文章中叫做“G徵调”，本人认为这种叫法是不妥的。)如柳琴戏的常用过门。[例3]：再如女声唱腔。[例4]：例3与例4同为“D徵调”。所以说柳琴戏的常用调式主要有两个，一个是“D宫调”，一个是“D徵调”，为同一主音的两个调式。二、调式的交替使用在柳琴戏的唱腔中，上述两种调式是以“D宫调”为主，“D徵调”为辅的形式频繁交替使用的，其频繁程
枣庄学院学报 2012年1期2012-05-25
- 补一枪
要去看大眼睛的未过门媳妇。见他这样子，连长骂一声妈拉个巴子，罚他立正一天，还在他头顶上放一把夜壶，要是摔碎了扣他两年饷银。他没敢再嚷了。他掐掐指头，这两年的饷银能跟未过门媳妇买好几件花衣裳。后来，连长抬脚踢他的屁股，骂他跟屁虫，枪一响只晓得缩到背后捡冷屁吃。跟游击队干过一战，连长问他开过几枪。他数数弹筒，三枪。这三枪朝天开的吧，连长撇撇嘴。有人讥笑，这三枪没往天上开，倒是往几个没咽气的游击队员身上补了一枪。连长把眼睛一瞪，看他这模样顶多就是补一枪的胆量。没
小小说月刊 2008年1期2008-03-24
- 头一回
支幸福歌。（音乐过门）老汉：（唱）农民协会当主任，普选之后当乡长；关心群众勤劳动，依靠群众依靠党。到处受尊敬，到处受赞扬。千年农奴把家当，只有在这新社会，哎哎……管理国家大事情，这辈子还是头一回。哈……您说我欢不欢，您说我乐不乐。乐队：（唱）应该欢！应该乐！农奴唱起当家歌，的确这是头一回，还有什么比这更快乐！老汉：（唱）跳个翻身舞，唱支幸福歌。（音乐过门）老汉：（唱）党给指出光明路，团结互助搞生产，连续五年大丰收，人人心里都喜欢。家家有余粮，年年换新衫。哎
中国青年 1965年1期1965-08-20