瓷胎_参考网

实验法探讨瓷胎元素组成和烧成温度对热膨胀法测温的影响

研究的问题,例如瓷胎中不同化学组成和自身烧结程度高低等工艺因素对热膨胀法测温结果的影响规律及其作用机理尚不明晰。鉴于此,本研究依据我国南北方古瓷胎化学组成和烧成工艺特点,运用实验考古学方法模拟制备涵盖我国北方高铝体系[1]、南方高硅体系[1]、建窑瓷胎高铁体系[1]和德化窑高钾体系[1]等典型瓷胎配方及其不同烧结状态的标准参考样,并运用热膨胀仪科学化表征瓷胎化学组成、烧成温度与其重烧热膨胀曲线及曲线上转折点间耦合关系,并深入剖析工艺因素的影响规律及内在机理

文物保护与考古科学 2023年2期2023-04-24

“南海Ⅰ号”出水仿龙泉瓷器产地研究

调（以碗为主），瓷胎比较粗；颜色一般为灰白胎，施釉一般不及底，釉色青或者青黄；纹饰一般是内壁是花草纹、篦点纹，外壁是斜条纹；制作工艺上比较相似，制造质量与龙泉窑相比，质量较差[3]。目前，针对这批瓷器的系统性研究工作尚未深入，特别是瓷器产地来源尚未明确。目前为止，学界对于福建仿龙泉瓷器的研究材料和成果是丰富的，但同时这些研究主要是宏观领域的，然而仅仅通过肉眼来辨识对于工艺、纹饰、形制、瓷胎颜色都基本相似的仿龙泉瓷器的来源，显然是十分困难的。因此，通过科技考

客家文博 2023年1期2023-03-28

让康熙爷痴迷的珐琅彩

习惯将附着在陶或瓷胎表面的称为“釉”，附着在建筑瓦件上的称为“琉璃”，附着在金属表面上的称为“珐琅”。即使在一众巧匠高手的努力之下，珐琅彩瓷在烧制之初也曾遇到无法解决的技术难关。中国陶瓷中的彩瓷多为釉上彩，即颜料在透明釉之上。珐琅彩从西方传入之初，中国匠师对其不甚了解，技术也不够成熟，结果发现珐琅彩绘在透明釉之上，烧制后变得容易剥落。于是，经过多番尝试，工匠们的解决方法是：把珐琅彩料直接施于瓷胎之上，不再加施透明釉。香港苏富比2019年春拍拍品此碗胭脂红地

中国收藏 2023年2期2023-02-03

跨界与融合 ——对瓷胎漆器髹漆技艺的应用与创新

族专享，可见，漆瓷胎漆器隶属于文人精英阶级的物品。后来在王世襄先生的《髹饰录解说》中，叙述“磁”即是“瓷”，瓷胎漆器源于唐代的秘色瓷，从据陕西法门寺出土的晚唐时期的《金银平脱秘色瓷碗》，我们不难看出秘色瓷的艺术魅力。它口径23.7cm、高8.2cm、深7.1cm，非常的富丽堂皇、熠熠生辉。漆碗内外分别饰以黄釉和金银平脱髹饰，器口及器底均包有银棱扣饰，属于传统大漆髹漆镶嵌工艺。由于瓷碗用鸾鸟团花纹与金银饰片的面积较大，所以需要用料较厚，镂刻呈现的纹理清晰效果

雕塑 2022年6期2023-01-31

中西融合视域下珐琅彩的嬗变 ——以清代乾隆时期的珐琅彩瓷为例*

“综合风格”。“瓷胎洋彩”、“瓷胎画珐琅彩”和“广珐琅彩瓷”这三种珐琅彩,在这个时代先后成为主流,它们的命运转折与社会时代发展紧密相关。1 珐琅彩瓷的诞生珐琅,英文名Enamel,本是外来语,因此有诸多名称,如“大食窑”“鬼国窑器”“拂蓝”“法蓝”,有的学者称之为“景泰蓝”。起初珐琅彩这种颜料是施于金属器表面的,最为常见的是铜胎掐丝珐琅器。铜胎掐丝珐琅器于元代从阿拉伯地区传入我国,因其华丽富贵的外表,深得皇帝喜爱,明代开始大量烧制。到了明中期景泰年间盛行一

陶瓷 2022年1期2023-01-14

基于用户需求的成都瓷胎竹编产品设计研究*

3-15]。成都瓷胎竹编具有浓厚的成都地域特色和风土人情，承载着成都人民生活智慧和文化内涵[16]。因此，研究从用户需求的角度，分析传统手工艺与创新产品设计相结合的方式，探索不同用户需求下成都瓷胎竹编的创新设计，将传统手工艺作为可转化的市场资源进行活化与运用，建立成都瓷胎竹编产品的创新模式，增加成都瓷胎竹编产品的市场转化渠道。1 成都瓷胎竹编发展现状1.1 成都瓷胎竹编成都瓷胎竹编工艺精美，品种繁多，按照产品类型的不同选择不同的编织工艺，主要有普通编织、提

林产工业 2022年10期2022-10-30

刘安琪作品精选

说明：四川成都的瓷胎竹编产品是国内非物质文化遗产之一，是四川的传统手工艺“四大名旦”之一。其独特的历史发展过程是四川历史发展的重要见证，同时也是四川地方文化的标志物，在社会发展进程中具有重要的精神传承。中国茶道具有包容性，而熊猫性格温顺，喜吃竹子，不与其他动物争食，熊猫就是“和谐”的动物，表达着以和为贵、和睦相处。把熊猫的形象融入茶具中，再结合瓷胎竹编技艺设计出极具四川特色的茶具产品。在设计中通过对熊猫大大的黑眼圈变形，将壶盖顶上方设计为凹陷，便于捏起壶盖

黄河黄土黄种人 2022年9期2022-10-08

广彩装饰程度的演变与反思

研究。广彩附着于瓷胎，属于在瓷胎上做加法，其必然与瓷胎本身形成相互依存的关系。因器型的形制、功能不同，在装饰程度上有所差异。脱离这种依存关系，将会产生孤立、矛盾的两体。因此对广彩装饰程度的研究有其必要性。本文着重于广彩装饰程度的演变及其对当下创作的反思。研究这些，有利于认清广彩装饰的本质，把握装饰程度，避免过度装饰。广彩装饰程度与瓷胎器型与功能、创作题材与表现主题、审美风尚与观赏方式等因素有关。广彩器皿分为平面与立体两大类，历代广彩作品以实用类的立体器皿为

大众文艺 2022年16期2022-09-08

经纬交织守自然

系的竹编技艺谓之瓷胎竹编，另一种即其围绕的23cm圆形状竹编谓之平面竹编。对于颜色的考究，茶色与天青色的碰撞使得图案似镂空一样，惟妙惟肖。整个作品无论是环保瓷还是竹丝都体现了对自然的尊敬，对绿色生活的向往。游伟国家级非物质文化遗产——瓷胎竹编省级传承人，主要从事瓷胎竹编、平面竹编、竹丝画帘等竹编产品的创作。期间被授予成都市“工匠之星” 、成都市邛崃市“崃山工匠”、成都市非物质文化遗产优秀传承人、竹文化优秀传承人等荣誉称号。

现代艺术 2022年7期2022-07-07

清三代瓷胎画珐琅的发展动因及演变规律探究*

 333403)瓷胎画珐琅是中国陶瓷史上一个绕不开的话题,许之衡先生的《饮流斋说瓷》、中国硅酸盐协会的《中国陶瓷史》以及冯先铭先生的《中国陶瓷》都提到过瓷胎画珐琅,后两者还特意厘清其与“古月轩”的关系。1924年出版的《故宫物品点查报告》是目前统计清宫瓷胎画珐琅的主要依据;杨啸谷先生著的《古月轩瓷考》厘清了之前许多学者们研究瓷胎画珐琅的误解。对于瓷胎画珐琅的科技研究,开始于20个世纪80年代,由我国硅酸盐专家对清代初期釉上彩首次进行了光谱分析,测定康熙与雍

陶瓷 2022年2期2022-03-25

从瓷胎画珐琅到宝石珐琅彩 ——论传统珍品艺术的现代传承与创新

神秘感的瓷艺——瓷胎画珐琅。它是一种将舶来品“珐琅”的技法和风格运用于瓷胎之上的釉上彩瓷。瓷胎画珐琅的烧制史由康熙末年至乾隆中后期，几乎贯穿了“康乾盛世”，可见瓷胎画珐琅的创烧及辉煌与经济、政治、文化的繁荣是有一定关联的。随着瓷胎画珐琅的流行和名声大噪，很多人会直接称瓷胎画珐琅为“珐琅彩”，毕竟珐琅彩还可以包括铜胎画珐琅及玻璃画珐琅等其他工艺，这虽然不够严谨，但是也从侧面印证了瓷胎画珐琅广泛的名声和较高的地位。正因如此，瓷胎画珐琅在乾隆后期的式微及消逝不由

景德镇陶瓷 2022年4期2022-03-20

东门渡窑古陶瓷化学成分与烧制工艺研究

分溶解，导致样品瓷胎中分子与分子之间没有达到完全烧结到致密的程度，分子与分子之间存在一定的空隙，造成瓷器胎体内存在大量气泡。瓷胎中较亮的微区对应于晶体相，结合2.4节XRD分析可以得出主要为莫来石相和未熔融的石英颗粒。从瓷釉显微结构图看，酱黑色样品釉内含有粗颗粒，釉料处理不够精细；两种样品釉中均含有大量圆形气泡，窑温的高低会影响瓷釉中液相分子的溶解程度，温度低则溶解差，瓷胎中分子与分子之间液相填充不满使得瓷釉表面瓷化程度较差，导致釉面中会有大量气泡存在；这

光谱学与光谱分析 2022年3期2022-03-14

黄昏时刻

辽阔。黄昏，薄若瓷胎，反光、易碎。你要小心轻拿轻放，最好放在秋水的眼眸，让它美。但此刻，也适合在草野上，铺上月色尚好;也可做一只盗走山林里寂和禅的小兽。我喜欢这轻度的黄昏，拾到的一地鸟鸣，有着喧哗回音。一座小山，被风兑上了铁的尖叫。一条河，被那么多的鱼，扛着在大地上浩荡地行走。一个人，在花瓣中饮酒;另一个人的身体，像安静的词，隐藏了一座被风吹旧的村庄。那桥还在。那蝉鸣凉了已久。我念念有词，学会人间烟火的样子，爱着旧木窗的黄昏，那幼小的竹馬，载着他的青梅在檐

散文诗世界 2021年12期2021-12-17

富埒陶白升别义，丹漆随梦渐境佳 ——浅谈关于传统瓷胎漆器工艺与未来发展

漆与瓷结合的历史瓷胎与漆材料结合创新出瓷胎漆器，正是印证这一特性的工艺之一。瓷胎漆器源于唐朝的秘色瓷，胎体采用素烧，并结合大漆中的髹涂工艺，将两种不同属性的材料加以结合，使器物浑然天成，美不胜收。关于古代漆工艺记载最为详尽的著作《髹饰录》曾提及“窑胎”一词，即以陶或瓷为胎体而制成的漆器。由于古时漆器属于等级较高且为有权势的贵族阶层才可以使用的器物，所以彩绘陶器所制成的随葬品多为模仿品和替代品。在我国发掘的江陵楚墓、隋唐墓等墓葬出土的彩陶陪葬品皆是如此。这些

大众文艺 2021年22期2021-12-15

古月轩白瓷胎珐琅彩器真伪考

熙雍正乾隆三代的瓷胎画珐琅器，即后来大名鼎鼎珐琅彩，一种专供皇家享用的珍玩。按照赵汝珍的分类，能归到“古月轩”类别中的瓷器，其釉是用珐琅基色的白色珐琅制作，这样制作出来的素胎釉色洁白纯净，釉色不偏黄不偏青，釉面如羊脂玉。在白胎上彩绘的颜料是以红蓝二色珐琅料为基色的彩料，即只有用珐琅釉和珐琅彩料制作的素胎白釉彩绘瓷器才能归为古月轩瓷。根据赵汝珍的研究，古月轩瓷胎画珐琅器在彩绘时并非只用珐琅彩料，同时也用粉彩，但珐琅彩有明显的特征，其颜色以红蓝为主，绘于瓷胎上

陶瓷 2021年5期2021-12-09

游伟《竹韵金沙》

瓷胎竹编 Φ35cm 2016年该作品的灵感来源于金沙遗址中的太阳神鸟金饰，作品胎体为直径35cm的环保瓷，寓意是体现原始社会人民对大自然的崇敬。在胎体上展现的竹编技艺为两种手工技艺的交融，也可以說是两种竹编匠人精神的融合。一种是在最外围的茶色系的竹编技艺谓之瓷胎竹编，另一种即其围绕的23cm圆形状竹编谓之平面竹编。对于颜色的考究，茶色与天青色的碰撞使得图案像似镂空一样，惟妙惟肖。整个作品无论是环保瓷还是竹丝都体现了对自然的尊敬，对绿色生活的向往。平乐

现代艺术 2021年5期2021-07-01

苗族蜡染技艺

产名录》。竹编（瓷胎竹编）瓷胎竹编又称“竹丝扣瓷”，是流传在四川省邛崃市境内的一种民间手工艺。邛崃市平乐镇盛产慈竹，慈竹的竹节是瓷胎竹编最主要的原材料。瓷胎竹编材质优良、制作讲究，在生活中的应用极其广泛。它一方面可保护器皿，另一方面又有装饰作用，款式多样，极富地域特色。2008年，瓷胎竹编被列入《第二批国家级非物质文化遗产名录》。

读者欣赏 2021年5期2021-05-18

广州沙边窑出土窑具及瓷器化学组成研究

果与讨论2.1 瓷胎组成配方分析从表1 可以看出，沙边窑窑具样品的主要成分是SiO2(62.9 %—75.4 %)、Al2O3(20.7 %—30.4 %)、TFe2O3(1.5 %—4.7 %)；其他成分含量较小，基本都在0.8 %以内。所以，熔剂总含量偏低。整体而言，窑具的化学组成分散性较大，含杂质(铁)较多，质地粗糙。表1 样品胎体的化学组成Tab.1 Chemical composition of the samples’ body表2 样品釉的化

中国陶瓷工业 2021年1期2021-03-08

上川岛出土的青花瓷片的X射线荧光光谱分析

青花瓷片的瓷釉是瓷胎上的无色或有色的玻璃态薄层，一般采用草本植物与石灰石掺入釉石煅烧制成，为了降低瓷土的煅烧温度，通常采用Na2O、CaO、K2O作为助溶剂. 其中，釉中的CaO主要来自釉灰，而K2O和Na2O主要来自釉果[3-5]. 从图2可以观察到，在样品正面红色框区域Si、Al、Na、Ca、K均匀分布于表面，其中 Si和Al为瓷釉玻璃态物质成分；蓝色颜料区域主要为 Ti、Fe、Mn、Co、Ni，其中样品 N1、N2、N3蓝色图案区域 Mn、Co、Ni

五邑大学学报（自然科学版） 2020年4期2020-12-09

浅谈清康雍乾珐琅彩瓷器

琛珐琅彩瓷器（即瓷胎画珐琅）是清宫内务府造办处珐琅作用珐琅料在宫廷内第二次烧成的一种极为名贵的宫廷御用瓷器，制品不多，极为珍贵，均秘藏于宫苑。“庶民弗得一窥”。其以洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调，精湛绝伦的绘画技巧，成为皇帝后妃们玩赏的御用瓷器。这种用珐琅料二次烧成的釉上彩瓷器初创于康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆时期，是我国彩瓷中的一朵奇葩。一、珐琅彩瓷的概念珐琅彩瓷是指使用珐琅彩料在瓷胎上彩绘装饰纹样的瓷器，是釉上彩瓷的一种，也是清朝宫廷的御

收藏家 2020年2期2020-06-08

上川岛青花彩瓷的光谱分析

均匀分布于瓷釉和瓷胎层，而Ca、S、Fe、Mn、Co元素在釉层的分布相对较高；从瓷片正面XRF成像图(图3)看出在红褐色颜料区域中主要Ti、Fe、Co元素分布较多，蓝色颜料区域中Mn、Co元素分布较多。进一步定量分析了瓷胎(B)、瓷釉和颜料(G1、G2、G3)的元素含量，从表1的定量结果可知青花彩瓷的瓷胎中Al2O3、SiO2、K2O、含量分别为67.2%、22.7%、4.9%，具有低铝、高硅、高钾的特点，其中Al2O3量在～23%，高于一般瓷石的含铝量，

光散射学报 2020年1期2020-05-20

竹之魂：钻研

还有产生自清代的瓷胎竹编。刘嘉峰的瓷胎竹编手艺是“偷师学艺”而来，上世纪七十年代手工艺出口贸易频繁的时候，成都竹编厂的瓷胎竹编生意络绎不绝。刘嘉峰凭着自己多年的竹编经验，成功研究出瓷胎竹编的编织方法，再加上早前学来的细竹丝制作技艺，他编的瓷胎竹编更加精细。不管是瓷胎竹编还是竹编字画，刘嘉峰选用的都是四川特有的慈竹。“全世界一共有1255个竹子的品种，中国是竹子的发源地，共有707个品种。浙江盛产毛竹，毛竹的质感较硬，因此浙江的竹编就以立体竹编为主。四川属于

现代艺术 2019年4期2019-09-10

竹之魂：坚守

作为国家级非遗“瓷胎竹编”省级传人，谭代明的人生似乎注定要与竹编结下不解之缘。瓷胎竹编起源于清代中叶，是四川成都地区独有的汉族传统手工艺品。因工艺复杂、制作考究，当时仅作为皇室贡品专用。当年进厂了解竹编的制作工艺后，谭代明跟着师傅叶桂真做了三年学徒。那时初学不过几月余，师傅就单独让她做一套茶壶竹编。“既心惊胆战又胸有成竹”，她当时的心情是矛盾复杂的。但是当一根根竹丝在她手中幻化成精致靈动的竹编时，她得到了师傅毫不吝惜的夸奖。艺人张国正是瓷胎竹编的祖师爷，他

现代艺术 2019年4期2019-09-10

广西中和窑青白瓷化学组成研究

.1 中和窑青白瓷胎釉配方分析中和窑青白瓷胎中主量元素化学组成如表1所示，中和窑青白瓷胎中Al2O3含量较高，在20.78%～23.94%之间；SiO2的含量在67.18%～71.74%之间，与当地瓷土化学组成相似，[11]胎料应是当地瓷土，且为不添加其他原料的“一元配方”.宋代景德镇青白瓷胎中Al2O3的含量一般在20%以下，故烧成温度较低且在烧成时瓷器容易变形，为了提高瓷器的烧成温度，增加瓷器的强度，到了元代景德镇窑才在瓷石中添加高岭土来提高Al2O3

广西民族大学学报(自然科学版) 2019年2期2019-09-06

巩义博物馆馆藏白瓷

采集，初唐。青灰瓷胎，青白釉。敛口，方唇，斜直领，弧肩，圆鼓腹，假圈足略凹。肩部四泥条系。内壁口沿及外壁大部施釉，唇部釉被刮去。口径9.5厘米，腹径23厘米，高28厘米（图1）。双系罐 1件。标本0342，巩义小黄冶村采集，盛唐略晚。青灰瓷胎，白釉。侈口，略卷沿，圆唇，束颈，平肩，鼓腹，假圈足。内壁口沿及外壁大部施釉。口径6.5厘米，腹径14厘米，高 12厘米（图2）。无系罐 2件。标本0450，巩义小黄冶村采集，盛唐。青灰瓷胎，青白釉。侈口，卷沿，圆唇，

黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2019年6期2019-06-27

福建闽清义窑青白瓷胎釉组成配方的EDXRF研究

果与讨论3.1 瓷胎化学组成分析表1为义窑青白瓷胎的化学组成，从表1可见，除去序号为YY-20的一个青白釉瓷胎中SiO2含量特别高达到80.91% 和Al2O3含量特别低为15.03%外，所有义窑青白釉瓷胎中SiO2含量在68.67%-77.8%之间变化，均值为73.23%。Al2O3则在16.31%-24.98%之间变化，均值为20.28%，属于中国南方瓷器典型“高硅低铝”的特征。（KNa）2O含量在2.06%-5.86%之间。TiO2含量在0.06%-

陶瓷研究 2019年5期2019-06-22

清宫乾隆珐琅彩瓷缠枝纹装饰艺术特色探析*

清宫珐琅彩瓷又称瓷胎画珐琅，是指使用珐琅材料在瓷胎上彩绘装饰纹样的瓷器[1]，这是清宫旧藏档案和器物原始标签上的称谓[2]。清代初期，珐琅技术从欧洲传入我国。康熙三十二年(1693年)，清政府在北京宫廷设立珐琅作，五十八年(1719年)瓷胎珐琅烧造成功，此后得到迅速发展。雍正时期珐琅彩达到鼎盛期，风格清秀。雍正六年自制了珐琅彩料，从国外进口珐琅彩料发展为“自行烧炼”珐琅料[3]，这在瓷器史上是划时代的新成就。乾隆时期，珐琅彩达到全盛期，造型丰富，纹饰精美，

陶瓷 2019年6期2019-06-14

“类汝瓷”瓷胎的多元统计分析研究

步探讨“类汝瓷”瓷胎的原料来源是否一致，以及“类汝瓷”瓷胎原料与素烧胎原料有哪些区别与联系，用XRF测量瓷胎样品的Na2O、MgO、Al2O3、SiO2、P2O5、K2O、CaO、TiO2、MnO、Fe2O3、Cr2O3、ZnO、Rb2O、SrO、Y2O3、ZrO2等16种元素的化学组分，采用散布分析、因子分析和模糊聚类分析对XRF数据进行分析，从而得出“类汝瓷”瓷胎和素烧胎的元素组成特征及它们之间的分类关系，三种分析方法相互印证。该研究为“类汝瓷”瓷胎与

陶瓷学报 2018年5期2018-11-20

兴趣手造，点亮生活

作品是什么？”“瓷胎竹编。”阿姨答道。虽然我不知道什么是“瓷胎竹编”，但由于不想再打扰阿姨的工作，我只是默默地把这四个字写在了采访本上。等回到家后，我让爸爸帮我上网查了一下什么是“瓷胎竹编”。原来这是成都地区独有的传统手艺，起源于清代，当时是献给皇帝的贡品。2008年，瓷胎竹编被入选第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。瓷胎竹编产品技艺独特，以精细见长，具有“精选料、特细丝、紧贴胎、密藏头、五彩图”的技艺特色。虽然，我只问了三个问题，阿姨的回答也非常简练

小主人报 2018年6期2018-04-25

自强不息绽放生命光彩 ——第五届残疾人职业技能竞赛人物特写

丝，渐渐地，一只瓷胎竹编茶杯在他手中成形。最终，何元洪编织的瓷胎竹编工艺品从众多参赛选手的作品中脱颖而出，获得了评委们的一致好评，赢得竹编项目的第一名。“不能露胎，编织处色泽均匀，径密工整，不能有1毫米的偏差。”据竹编项目的裁判介绍，瓷胎竹编是四川独特的传统手工艺品，所运用的竹编工艺以精细见长，制作者通过不同的编织手法让根根竹丝依胎成形，紧贴瓷面，所有接头都藏而不漏，编织部分与瓷胎浑然一体、宛若天成。说起学习竹编的经历，何元洪直言自己是一辈子都与竹编有解不

四川劳动保障 2018年12期2018-04-01

技艺精湛的青神竹编

纱”。当地有名的瓷胎竹编，更是难度颇高。好的技艺拼的就是精细度和与瓷胎的贴合度，竹丝通过匀刀一刀刀刮成，根据瓷胎的形状起伏，每根竹丝厚薄也需有相应的薄厚变化，竹丝之间的接头部分要藏而不露，手艺人最爱挑战的是插入染色的竹丝编出图画来，梅兰竹菊、古代仕女、书法文字，还有同样靠竹生存的大熊猫，在半个拳头大小的瓷胎上也能从容不迫。传统的瓷胎竹编，都是一根经篾一根编篾，单根竹丝编织。这几年有人发现用两根竹丝交叉着行走，可以完全改变编织效果。“两根竹丝交叉编织法，立体

农家书屋 2018年2期2018-03-16

瓷胎画珐琅的复制及传承发展研究

目前景德镇仿制瓷胎画珐琅主要是用洋彩（此“洋彩”与乾隆时期洋彩不是一个概念，乾隆时督陶官唐英曾这样表述：“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法”；“圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩”。他还进一步解释：“人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。所用颜料与珐琅色同。”）仿制。何为洋彩？洋彩在景德镇又称新彩，旧称洋彩，出现于清末，是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。因当时采用进口彩料，画面具西洋风格，故又名“洋彩”。解放以前新彩所用的色料和表现技法都由外国输入，描绘的

神州·下旬刊 2018年2期2018-03-11

宋代吉州窑青白瓷胎釉化学组成及原料分析

法，对吉州窑青白瓷胎、釉的化学组成特征进行了分析研究，探讨了其制备原料种类，以完善对吉州窑青白瓷的认知，并促进吉州窑青白瓷的系统科学研究。1 实验内容1.1 实验样品本实验共有吉州窑宋代青白瓷标本22片，由吉州窑古陶瓷研究所及江西省考古所提供，编号为QB-1至QB-22。选取标准分为两种，一种为传统意义上的青白瓷，即较为典型的影青瓷，另一类则为釉色略差的青白瓷器。部分样品见图1。本实验还采集了由江西省考古所提供的吉州窑窑址附近的8种瓷土原料。其中YL-1、

陶瓷学报 2018年6期2018-02-27

吉州窑青白瓷、彩绘瓷与黑釉瓷胎体化学组成与性能分析

及装饰纹饰能掩盖瓷胎的缺陷，而使得黑釉瓷及彩绘瓷胎体制作略粗糙。在以往的研究中，通常认为吉州窑瓷器胎体制作原料为沉积粘土[5]，而本课题组对吉州窑青白瓷的研究中发现，吉州窑青白瓷不仅只用单一沉积粘土制胎，有部分样品还用单一瓷石类原料制胎。基于此，对吉州窑青白瓷、黑釉瓷及彩绘瓷三者的胎体进行系统研究有助于明晰吉州窑高温釉瓷胎用原料的来源及制胎工艺。因此，本文选用宋代吉州窑青白瓷、黑釉瓷及彩绘瓷标本作为实验样品，利用EDXRF、热膨胀法、多元统计分析等方法对标

中国陶瓷工业 2018年6期2018-02-26

竹丝工艺产品的再设计方向研究

或需内胎成型，如瓷胎竹编等。二、竹丝产品的内在设计价值（一）传统竹丝产品传统竹丝产品根据用途，大致可分为装饰性观赏性和实用性功能性产品两大类。传统竹丝工艺产品多为工艺品，用于装饰或观赏，没有特定的使用功能，是人们满足基本生活需求后对艺术追求的一种体现。相较于实用性功能性较强的产品来说，手工匠人在装饰性观赏性的竹丝工艺产品上运用精巧高超的技艺，呈现出一幅幅精心设计的图案，带给人们一种视觉感官上的享受，表达对生活的美好祝愿，给予人们精神上的满足。实用性功能性的

艺术与设计·理论 2018年3期2018-02-02

唐青花

器，是采用钴料在瓷胎上绘画纹饰，然后施一层透明釉，在高温中一次烧成。蓝花在釉下，因此属釉下彩。图1中的青花双龙立耳三足香炉，明代宣德时期产品，采用产自中东地区的进口苏麻离青钴料，含铁量高，色浓处釉下凹（见图2），有铁锈斑，纹饰稍有湮散（见图3）。苏麻离青钴料直接绘画在瓷胎上，外罩一层透明釉，在窑内1250～1350℃高温一次烧成！钴料喜高温，温度越高越蓝艳。如果将钴料绘在胎上，不罩透明釉，即使达到温度，颜色也不是蓝的而是黑的，这是钴与火氧化的原因。钴料绘画

文物鉴定与鉴赏 2017年1期2017-05-06

四川瓷胎竹编

能成功抽丝八两。瓷胎竹编在编织过程中，一旦出现折痕或缝隙，即使编好了也要拆掉重编，且可能反复多次，极耗费眼力和耐心。伐竹、刮青、启篾、分丝、编织等十多道工序，全靠一双手和一把刀。但是如今坚持纯手工做瓷胎竹编的艺人寥若晨星，传人难觅。1915年，在美国旧金山举行的首届“巴拿马万国博览会”上，中国四川选送的瓷胎竹编工艺品获得了银奖，并被西方人誉为“东方艺术之花”，这让瓷胎竹编在国内外名声大振，也让当时的四川人始料不及。因为从石器时代开始，竹就渗透到蜀地生活的方

环球人文地理 2017年3期2017-04-25

错版御瓷珐琅彩八骏图

版器呢？这只有在瓷胎画珐琅中有可能，其他种类的御瓷在送京城前督窑官派专人进行严格挑选，不敢出丝毫差错，否则会掉脑袋的。而瓷胎画珐琅就另当别论了。因据清宫档案记载，珐琅彩瓷因太为珍贵，即使烧坏的也要造册登记，故偶然出现错版而加以留存就显得极为正常了，从某种意义上说反而格外珍贵。在一次欧洲的拍卖会上，出现了一黄花梨匣装的一组八骏图碗，八只官碗上每碗绘制一骏，一匣分四层，每层两只。匣内的绫是织造精致的官绫，图案细腻，质地紧密，而且保存完好，如此精巧工艺非造办处莫

民间故事选刊·下 2017年4期2017-04-07

安徽铜陵师姑墩遗址出土原始瓷的初步分析研究

表明，师姑墩原始瓷胎为高硅低铝型，部分器物胎体的Fe2O3和TiO2含量较高；釉属高温钙釉，釉中Mn和P含量相对较高，其可能由草木灰引入，部分器物釉中含较高的Fe2O3，致使釉色较深。这一结果为皖南地区先秦时期原始瓷手工业发展研究提供了新的科学依据。铜陵；师姑墩遗址；原始瓷；科学分析0 引言师姑墩遗址位于安徽省铜陵县钟鸣镇长龙村，处在长江南岸冲积平原边缘一个面积较小的盆地内，地势平坦。师姑墩遗址为典型的墩形遗址，高1～3m，面积约7500m2。2010年

文物保护与考古科学 2017年1期2017-02-28

自然家

“造物 也造心”瓷胎竹编系列的爆款设计，它将自然材质与匠心设计完美融合，赋予陶瓷容器与竹子编织以艺术气质，令人耳目一新，为之一振，散发着浓郁的民族气节和传统文化气息。竹丝扣瓷（也称瓷胎竹编），是以纤细如发的竹丝，柔软如绸的竹片，紧扣瓷器编织而成。这一项技艺始于清朝，由于制作工艺精美，产量极少，一开始只作为皇室贡品，2006年被评定为国家级非物质文化遗产。谭雪娇说，较普通竹编不同，瓷胎竹编的制作工艺繁复，编织所用的竹丝需要工匠十几年甚至几十年的积累，它的难度

陶瓷研究 2016年2期2016-08-08

乾隆珐琅彩瓷碗显风范

清宫珐琅彩瓷分为瓷胎画珐琅和瓷胎洋彩两类，其创烧于康熙朝而发展于雍正朝，至乾隆时期又步入了一个新的辉煌，不仅在数量上远超康雍，而且取材种类多样，装饰繁缛华美，反映出乾隆朝高超的制瓷工艺水平。本文试图以台北故宫博物院所藏乾隆珐琅彩瓷碗为例，彰显其皇家气派和王者风范。以下乾隆珐琅彩瓷碗的装饰，一类是在色地上彩绘花卉，并将锦上添花、吉庆有余等吉祥之意寓于其中，具有铜胎画珐琅般的立体效果。而另一类则继承发扬了融诗、书、画为一体的雍正朝风格，且取材更加丰富多彩；不仅

收藏界 2016年4期2016-08-03

部分地方原始青瓷的化学分析研究

灰白和黄白二种。瓷胎颜色的不同，大约是胎骨所含铁、钛等杂物的多少有关。胎骨的质地，从断面观察有两种状态：一是结构厚实而松软，颗粒粗糙，敲之无清脆之音，如罐、碗；一是结构致密而坚硬，颗粒细腻，击之有铿锵之声，如豆、尊。釉色也分为两种；一是青黄釉，约占原始青瓷器物总数的74%；一是灰青釉，约占25.5%。釉色的差异，大约是在氧化焰中，因釉层厚薄等原因造成釉色的深浅。有的原始青瓷器的釉层浓淡不均，容易脱落，有少数器物的釉层下部留有留痕，也有极少数器物的内外表和底

文物鉴定与鉴赏 2016年4期2016-07-15

瓷胎竹编的发展之路

　214122）瓷胎竹编的发展之路饶 瑶（江南大学设计学院214122）2011年在上海展览馆偶然看见一家小作坊工作室展示的瓷胎竹编作品，那时起便对瓷胎竹编产生了兴趣。陶瓷和竹子两种材料的结合让人有种宁静的舒适感，借助灯光在其方圆1米的空间内，会使人有种返璞归真的感觉，就是这种感觉让我有了将其置入公共空间的想法，使民间艺术进入公共装饰空间中，催生新的生活格调，让传统成为时尚。一、瓷胎竹编的发展历程竹丝瓷胎是一门原汁原味的民间“草根”艺术，是四川的传统手工艺

大众文艺 2016年5期2016-07-12

陕西周原遗址出土西周原始瓷工艺特征的初步研究

光光谱分别对原始瓷胎釉微观结构和化学元素组成进行了观察与测试。显微观察可见：原始瓷胎质粗糙，胎中未熔颗粒、孔隙较多；施釉不均，釉层较为浑浊，分布较多气泡。化学组成测试结果显示：胎中Al2O3含量集中在11.8%～17.21%，SiO2含量分布在75%～80.5%, K2O含量分布在3%～7.85%；釉中CaO含量分布在11.08%～23.94%, P2O5含量分布在1%～3.18%、MnO含量分布在0.24%～1%，而釉中P2O5，MnO，K2O含量较

光谱学与光谱分析 2016年5期2016-07-12

养出温婉与精妙

如此一来，洁白的瓷胎就成了素洁的画绢，画瓷工有了更大的创作空间。醴陵五彩瓷的器型大而饱满，瓷胎薄和坚硬，质地细腻，泛着本白色，摸上去平滑温润，几乎没有磨砂感。这得益于对瓷土原料高岭土、长石、石英的精选和一系列细致加工，使得拉坯成型的器物直径大、壁薄、表面光滑无杂质。经过拉坯、修坯的泥坯阴干后，入窑低温素烧定型，这时它的表面呈现出细腻的本白色，颜色均匀。素烧之后的胎体本身平均分布着细小孔隙，特别适合吸收釉料，也由此诞生了醴陵五彩瓷独特的装饰手法。醴陵釉下彩装

中国收藏 2016年7期2016-05-14

珐琅彩瓷的衰落

后坠入衰微？清代瓷胎画珐琅的确切衰亡时间，目前学术界尚存有争议，一说是乾隆三十年（1765）以前，一说是乾隆六十年（1795）以前，但两种看法都认定瓷胎画珐琅终止于乾隆朝。瓷胎画珐琅的生产具体在哪一年完全终止，目前可见的文献中没有明确记载。但据乾隆朝《养心殿造办处各作成造活计清档•珐琅作》的档案记录，会发现有关瓷胎画珐琅的记录都集中在乾隆三十年（1765）以前。最晚的一则交瓷记录是在乾隆四十八年。因此，我们认为自乾隆三十年（1765）以后，宫廷珐琅彩瓷逐步

藏天下 2016年3期2016-03-29

我国各个时期的青铜合金成分（二）

品中，目前发现在瓷胎、瓷釉和色料中人为添加的元素有镍（Ni）、锌（Zn）、铷（Rb）、锆（Zr）和钡（Ba）等，最典型和最常见的是添加锌（Zn）和钡（Ba），是科学识别现代仿品的重要依据。添加现代化学成分的方式有多种多样：有在瓷胎、瓷釉和色料中单独添加锌（Zn）或钡（Ba）一种化学元素的；有在瓷胎、瓷釉和色料中单独添加数种化学成分的；有在瓷胎和瓷釉、瓷釉和色料、瓷胎和色料、胎釉和色料中都添加一种或数种现代化学成分的， 添加的浓度也不尽相同。在福建、江西、浙

文物鉴定与鉴赏 2016年2期2016-03-22

失传200多年宫廷珐琅彩技艺将复活需要167道工序

999年开始研制瓷胎画珐琅，历经十余年几千次的烧制实验，终于烧制成功。从1999年开始，北京政合宫宫廷珐琅彩研究院创始人孙赫阳带领团队研制瓷胎画珐琅。他们查阅大量历史资料并与团队反复试验，自制珐琅彩调和油，解决了发色问题，平衡了陶瓷釉面与珐琅料的膨胀系数，突破了珐琅料与陶瓷釉面附着力；同时经过反复烧制，摸索出珐琅彩各种颜料的不同熔点，终于将宫廷珐琅彩瓷器再度呈现给世人。中国国家博物馆艺术品鉴定中心主任岳峰认为，恢复瓷胎画珐琅技艺揭开了宫廷珐琅彩工艺的神秘面

收藏界 2016年2期2016-03-16

用特征指纹化学组分鉴别湖田窑与繁昌窑青白瓷

较集中，两窑青白瓷胎的化学组分和青白瓷釉的化学组分都有所不同，同时，两窑青白瓷的釉料来源或配方也有所不同.用EDXRF和指纹化学组分散布分析相结合可以较好地鉴别湖田窑和繁昌窑青白瓷器.湖田窑与繁昌窑; 青白瓷; 特征指纹化学组分; 散布分析; 鉴别0 引言青白瓷是窑工在青釉和白釉瓷器基础上创造的一种外观色泽达到青白玉效果的新瓷种，其胎体细白如玉、温润怡人，其釉色纯正、青白淡雅、青中泛白、白中显青，其器壁刻划花纹、构图丰富、体薄透光，花纹光照见影、如影随形，

郑州大学学报（理学版） 2015年3期2015-12-27

教你辨识珐琅彩

珐琅的技术移植到瓷胎上的。此种技法的成功运用使得瓷器大家族又增加了一个新成员。珐琅彩瓷为清朝宫廷御用瓷器，有时也赏赐给一些有功的大臣，而普通百姓连见到都是很困难的。在烧制过程中，要求十分严谨，只要稍有一点瑕疵，就会被打碎。尽管珐琅彩瓷出现的年代不是很久远，但是数量极其稀少，因此，市场上一经出现，便立刻受到藏友们的追捧。然而，要辨识珐琅彩还要下一些功夫。第一，要看珐琅彩的图案。初期的康熙珐琅彩“有花无鸟”是一个很明显的特点。色底多用黄、绿、红、兰、紫和胭脂。

西部资源 2015年4期2015-02-15

釉上陶瓷绘画创作谈

先精选一只上好的瓷胎（胎形正、无瑕疵、无夹生），瓷胎之优劣最终将直接影响作品的整体美感与市场价值。其次，备齐绘画创作所需的各种工具：画笔、上色笔、彩笔、颜料等。颜料应现调现磨，之后使用时才会流畅。调料时须注意，料与乳香油皆不可使用过多。因为若料一次性使用过多，放置时间一长会使得料变得僵硬。而若乳香油使用过多，会使得颜料不易上笔。首先，乳香油具有粘性，混合乳香油的颜料绘于陶瓷之上，待颜料风干后，不易因失手而蹭掉。其次，乳香油还能使得经高温烧制后的瓷器之颜色更

陶瓷研究 2015年12期2015-02-12

“南海Ⅰ号”出水古陶瓷器科技分析研究

陶瓷标本进行了陶瓷胎釉化学成分分析测试，同时对陶瓷器的产地作出判断。由于绿釉陶表面腐蚀较为严重，本研究选用体视显微镜以了解绿釉陶的保存状况以及腐蚀状况，并利用拉曼光谱仪(μ-RS)对其腐蚀物作进一步分析，确定物相组成。此项研究结果对“南海Ⅰ号”出水陶瓷器研究有重要的参考价值。1 样品与实验方法1.1 样品来源及外观特征本项研究的样品一共15件，包括6件青白瓷样品、3件青瓷样品、6件绿釉陶样品。样品均由广东省海上丝绸之路博物馆提供。样品具体信息列于表1。表1

岩矿测试 2014年3期2014-08-02

珐琅瓷的历史与发展

丁志勇珐琅瓷又名瓷胎画珐琅，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧

陶瓷科学与艺术 2014年5期2014-07-14

不同时期古耀州瓷的无损鉴别研究

术无损测定古耀州瓷胎、釉样品中化学组成的含量，对这些化学组成进行动态模糊聚类分析。结果表明：唐、五代时期耀州瓷胎的化学组成较为接近，宋、金时期耀州瓷胎的化学组成比较接近且有别于唐代。宋、金时期耀州窑青瓷釉的化学组成和配方较为接近，唐、五代时期的较为接近。唐、五代、宋代时期黑釉、酱釉瓷的分类关系较为密切，其化学组成和配方比较接近。耀州窑青瓷釉与黑瓷釉的配方明显不同。茶叶末釉的配方与其他耀州瓷釉的配方也有所不同。PIXE和动态模糊聚类分析方法相结合，可以为无损

陶瓷学报 2010年2期2010-09-15

浅谈“古月轩”

名遐迩，但到底是瓷胎画珐琅的品种还是粉彩的品种，在鉴定界焱说纷纭，本文通过归纳的方式来谈谈“古月轩”瓷的归属。关键词：古月轩瓷胎画珐琅料彩鼻烟壶重工粉彩“古月轩”瓷作为精湛的艺术品，在中国陶瓷史上留下了光辉不朽的篇章，近年来也风靡收藏市场，但是，“古月轩”之名仍需待考。对于“古月轩”瓷，我想在本文中做个肤浅的分析。“古月轩”在晚清民国习惯上被统称为珐琅彩瓷器，但鉴赏界对此说已是众说纷纭，争议颇多。珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到

景德镇陶瓷 2009年1期2009-04-21