施特劳斯
- 德国艺术歌曲在声乐教学中的应用
学 理查·施特劳斯中图分类号：J60-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）12-0113－05德国艺术歌曲是一种特殊的音乐载体，它是由诗歌和音乐结合而成的，具备鲜明的德奥艺术风格。德国艺术歌曲在欧洲声乐教学中占有重要地位，因其表演需要纯熟的技巧和深刻的艺术理解力，因此成为后续声乐技巧训练的重要方式。欧洲的音乐院校已经将德国艺术歌曲的学习纳入了声乐教学系统中，但是中国的声乐教学中对德国艺术歌曲的应用和理解相对较少。为了引入新的教学
艺术评鉴 2023年12期2023-07-17
- 论诸神之争与自然权利论的“内在亲和性”
徐佳良摘要：施特劳斯的“自然权利论”和韦伯的“诸神之争”两种理论历来被视作对立。通过揭示真正的“诸神之争”和“自然权利论”，有助于厘清施特劳斯和韦伯在价值多元、社会科学方法论以及历史主义立场三个方面的对立和共识，进而探究“诸神之争”和“自然权利论”在公私领域之配合、“意见”中达致真理的进路及“诸神之争”为“自然权利论”提供展示自己的理论空间三个层面存在的“内在亲和性”。希冀通过探究两种理论对多元价值的态度和观点，为解决中国目前遇到的现实问题，即多元价值激烈
成都理工大学学报·社会科学版 2022年2期2022-07-18
- 大师的礼让
乐家理查德·施特劳斯打算在法兰克福的广场上举办一场慈善音乐会，以感谢那些喜爱他音乐的德国市民，并帮助当地福利院筹集善款。为了确保这场音乐会顺利举办，一个礼拜前，施特劳斯就开始精心准备。演出当天，正当施特劳斯准备出发时，他的助手急急忙忙跑来告诉他，在他们筹备演出的广场上，不知什么时候多出一位“不速之客”———一位拉小提琴的双目失明的少年。他们不知该如何处理此事，特来和施特劳斯商量。施特劳斯知道，这次演出的消息早已通过媒体告知广大市民，如果不能按时举办，势必让
作文通讯·初中版 2021年1期2021-04-01
- 浅谈十九世纪末理查·施特劳斯的交响诗作品
00）理查·施特劳斯自幼接受到古典主义音乐的思想与风格，青少年时期施特劳斯的作品风格具有明显的古典主义气息，后期他的音乐观念逐渐地改变，慢慢地向瓦格纳靠拢，逐渐地成为了瓦格纳的继承与发展者，成为浪漫主义晚期最重要的大师之一。施特劳斯认为交响曲是一种垂死的音乐形式，它已经变得不过是一堆任意的、随机的模式了，他相信艺术家的职业就是“为每一种新的主题创造新的形式”①而交响诗就是一个最合适的体裁去代替交响曲这种垂死的艺术形式。实际上他在《麦克白》这部他所谓“走向全
黄河之声 2019年22期2019-12-16
- 改编钢琴曲《蝙蝠序曲》的创作特点及演奏技巧研究
根据小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》中的管弦乐《蝙蝠序曲》改编创作的一首钢琴独奏曲，具有鲜明的施特劳斯风格，也因有钢琴独有的技巧及风格而独具特色，深受大众的喜爱。本文以小约翰·施特劳斯的生平经历为基础，将改编钢琴曲《蝙蝠序曲》作为主要研究对象，具体分析作品的曲式结构，结合轻歌剧《蝙蝠》及管弦乐《蝙蝠序曲》对于场景情节的刻画，寻找异同，说明钢琴改编版对于场景情节的刻画及其音乐特征。接着举例分析管弦乐《蝙蝠序曲》中管弦乐队的特点在钢琴演奏中的体现，并指出演奏中
黄河之声 2019年20期2019-10-21
- 小约翰·施特劳斯：家族中的“圆舞曲之王”
杨怡文“施特劳斯家族”是十九世纪奥地利赫赫有名的音乐世家，其中包括著名的“圆舞曲之父”老约翰·施特劳斯、“圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯。小约翰·施特劳斯（Johann Strauss Ⅱ，1825—1899），奧地利作曲家、指挥家、小提琴家。作为老约翰·施特劳斯的长子，从六岁开始学习作曲的他对“圆舞曲”体裁颇有兴趣，十九岁时便组建管乐团演奏父亲的音乐作品。小约翰·施特劳斯为后世留下了诸多佳作，如《蓝色的多瑙河》《维也纳森
音乐爱好者 2019年10期2019-10-20
- 理查·施特劳斯：十九世纪末的“音诗”乐人
杨怡文理查·施特劳斯（Richard Strauss，1864—1949），十九世纪末德国作曲家、指挥家，在交响诗、德奥艺术歌曲等体裁上颇有造诣。理查·施特劳斯出生于一个音乐家庭，幼时表现出强烈的作曲天赋，五歲开始作曲，十岁就已经写出了大量作品。他历任慕尼黑、魏玛、柏林等地宫廷及维也纳国家歌剧院的乐队指挥，并在欧洲各大城市指挥演出，从事创作活动。理查·施特劳斯的创作受到李斯特、柏辽兹、瓦格纳等人的影响，多为标题音乐，规模宏大。青年时期的理查·施特劳斯潜心创
音乐爱好者 2019年9期2019-10-20
- 理查·施特劳斯交响诗《堂吉诃德》演唱分析
摘要】理查·施特劳斯是德国最重要的作曲家之一，他在上世纪末创作的七部交响诗，对于标题音乐的发展具有重要作用，《堂吉诃德》是这几部交响诗中非常重要的作品之一。这部作品具有非常鲜明的个人特色和创作手法，特劳斯本人非常称赞这个作品，并且这部作品已经在世界上大部分地区进行了演出。本文就理查·施特劳斯的交响诗《堂吉诃德》演唱分析提出了一些观点，希望可以为大家带来一些想法。【关键词】理查·施特劳斯;交响诗;《堂吉诃德》;演唱分析【中图分类号】J613.3
北方音乐 2019年16期2019-09-17
- 施特劳斯踵轴立转式开启桥工作原理分析
。本文阐述了施特劳斯踵轴立转式开启桥的构造特点，并对工作原理进行了分析关键词：施特劳斯 立转 开启桥1.概述开启桥指的是为通航需要，上部结构能以竖旋、平旋、提升等方式开合的桥梁。当陆地运输不甚繁忙，河流上有船舶航行而固定式桥梁不能建造在通航净空以上时，就需要建造开启桥，从而以解决水陆交通。竖转开启桥的开启方式主要有三种：固定轴开启（Fixed trunnion bascule bridge）、施尔泽尔滚动式开启（Sherzer rolling lift b
中国电气工程学报 2019年29期2019-09-10
- 施特劳斯对习俗主义的批判及其当代价值
的基本架构。施特劳斯回归柏拉图式的政治哲学的一个核心要素是“自然”。通过发现自然，批判习俗主义，追寻永恒的自然法观念，施特劳斯开辟了新的致思方向，展现出其独特的思想脉络。施特劳斯通过对习俗主义的批判，重现事实与价值统一的古典自然法观念，重塑政治共同体价值规范，恢复古典政治哲学的地位和声誉，拯救现代政治哲学危机，具有重要的现实意义。关键词：施特劳斯;自然;习俗主义;自然法中图分类号：B505文献标志码：A文章编号：1672-626X（ 2019） 05-01
湖北经济学院学报 2019年5期2019-09-10
- “浪漫主义的言说”——“超人”思想与交响诗《查拉图斯特拉如是说》研究
思想。理查·施特劳斯是德国伟大的作曲家、指挥家。他根据尼采的《查拉图斯特拉如是说》而创作出了交响诗《查拉图斯特拉如是说》这也是他最具代表性的作品之一，这也是音乐史上第一部音乐表达哲学的交响诗作品。关键词：尼采;“超人学说”;理查·施特劳斯;《查拉图斯特拉如是说》一、社会文化背景十八世纪末到十九世纪初，社会动荡，战争、革命不断，民族矛盾与阶级矛盾等交织在一起。欧洲资本主义革命摧毁了其封建专制制度，确立了在欧洲资本主义的统治地位。而在这种动荡的时代大环境下，逐
北方文学 2019年23期2019-08-27
- 老施特劳斯的特殊教育
父子，父亲老施特劳斯，一生中写过一百五十多首圆舞曲，被人们赞誉为“奥地利的拿破仑”;儿子小施特劳斯，在音樂方面也辉煌无比，创造出了不朽之作《蓝色的多瑙河》，被冠以“圆舞曲之王”。儿子施特劳斯很小时，见父亲在练习小提琴，就一边认真聆听，一边对着镜子模仿父亲的演奏姿势。他以为，这样做一定会得到父亲的赞赏，但意外的是，父亲却一把夺过他手中的小提琴，又是一个响亮的耳光，恶狠狠地说：“滚开，你哪里有一点音乐的天赋！”妻子见状责怪道：“他可是你的亲儿子，你怎么就如此狠
祝您健康·文摘版 2019年5期2019-06-11
- 理查·施特劳斯《最后四首歌曲》创作风格及演唱特点之初探
摘要】理查·施特劳斯（Richard Strauss，1864—1949）是欧洲浪漫主义晚期德、奥艺术歌曲最具代表性的作曲家之一。在他一生音乐创作的生涯中，艺术歌曲占有重要比重。本文以理查·施特劳斯晚期的收官之作——《最后四首歌曲》创作特点和演唱风格加以论述，详实的论述了《最后四首歌曲》的重要价值。【关键词】理查.施特劳斯;最后四首歌曲 ;创作风格;演唱特点【中图分类号】J616 【文獻标识码】A理查
北方音乐 2019年1期2019-06-11
- “圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的故事（五）
，让小约翰·施特劳斯兴奋不已。由此，他步入了轻歌剧创作的高峰。之后的几年里，他连续创作了《威尼斯之夜》《吉普赛男爵》等共计16部轻歌剧作品。1883年2月，年近花甲的小约翰·施特劳斯来到匈牙利首都布达佩斯，参加他新创作的轻歌剧《愉快的战争》的首演仪式，并亲自指挥了首演的演出。第二天，有人安排小约翰·施特劳斯会见匈牙利文学泰斗约考伊，这次的会见给双方都留下了深刻的印象。几天后，约考伊邀请小约翰·施特劳斯到一个贵族家庭参加晚宴。或许是主人的有意安排，年已71岁
琴童 2019年2期2019-03-21
- “圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的故事（四）
尽管小约翰·施特劳斯和他因《晨刊圆舞曲》不欢而散，但小约翰·施特劳斯还是来到了现场。奥芬巴赫得知小约翰·施特劳斯也在台下，便移步上前：“亲爱的小约翰·施特劳斯先生，您的大驾光临让我感到无上的荣光。对了，您为什么不写轻歌剧呢？在这个领域里，您会大展宏图的。”“这……”小约翰·施特劳斯一时不知说什么好。一句话，倒是提醒了新任院长施泰纳。他想：要是小约翰·施特劳斯能写轻歌剧，那就不用再翻译奥芬巴赫的作品了。于是，他极力劝导小约翰·施特劳斯也写轻歌剧。可从没写过轻
琴童 2019年1期2019-03-14
- 唱弹浪漫·畅谈随想
——陈其莲理查·施特劳斯系列独唱音乐会
场围绕理查·施特劳斯展开的系列独唱音乐会。音乐会为观众带来了理查·施特劳斯最为经典的艺术歌曲作品，包括声乐套曲《最后四首歌》；管弦乐艺术歌曲：《小夜曲》（Ständchen）、《解脱》（Befreit）、《玫瑰丝带》（Das Rosenband）、《万灵节》（Allerseelen）、《我带着我的爱》（Ich trage meine Minne）、《平静，我的心灵》（Ruhe， meine Seele）、《瑟西莉》（Cäcile），涵盖理查·施特劳斯各个创
歌唱艺术 2018年11期2019-01-12
- “圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的故事（一）
开生面的“全施特劳斯音乐会”。当时谁也不会想到，这场音乐会竟开启了一个有着光辉传统的序幕，那就是每年新年的到来之际，都要在元旦这一天举行一场大联欢—维也纳新年音乐会。《第一个乐思》小约翰·施特劳斯，1825年10月25日出生在一个音乐家庭里，他的父亲老约翰·施特劳斯也是一位作曲家，一生创作了很多圆舞曲，开辟了维也纳圆舞曲的新天地。因此，大家都把老约翰·施特劳斯称作“圆舞曲之父”，而把小约翰·施特劳斯称作“圆舞曲之王”。妈妈安娜是一位啤酒商的女儿。小约翰·施
琴童 2018年10期2018-12-26
- 浅析浪漫主义晚期的音乐特点和美学价值
勒 理查德·施特劳斯浪漫主义与之前古典主义崇尚的“理性”相反，经历了法国大革命之后，人民的思想得到自由和解放，尤其是艺术家更加崇尚“感性”，把自我情感和丰富的想象投入到作品中。音乐上的浪漫主义经历了萌芽、兴盛和衰落的过程。主要涵盖早期浪漫主义、中期浪漫主义、晚期浪漫主义三个时期。这三个时期的作曲家分别有他们各自的音乐风格和特点。浪漫主义在整个西方音乐历史上都占据着极其重要的地位。19世纪下半叶至20世纪初，欧洲的旧王朝已经基本崩溃，资产阶级在各国掌握政权，
参花（上） 2018年5期2018-06-14
- 老施特劳斯的特殊教育
父子，父亲老施特劳斯，一生中写过一百五十多首圆舞曲，被人们赞誉为“奥地利的拿破仑”;儿子小施特劳斯，在音乐方面也辉煌无比，创造出了不朽之作《蓝色的多瑙河》，被冠以“圆舞曲之王”。儿子施特劳斯很小时，见父亲在练习小提琴，就一边认真聆听，一边对着镜子模仿父亲的演奏姿势。他以为，这样做一定会得到父亲的赞赏，但意外的是，父亲却一把夺过他手中的小提琴，又是一个响亮的耳光，恶狠狠地说：“滚开，你哪里有一点音乐的天赋！”妻子见状责怪道：“他可是你的亲儿子，你怎么就如此狠
读书文摘·经典 2018年6期2018-06-09
- 浅析列奥·施特劳斯思想史研究方法
要：列奥·施特劳斯是美国著名的政治哲学家。作为施特劳斯学派最重要的代表人物，列奥·施特劳斯的思想史研究方法具有很高的研究价值。施特劳斯一生的研究轨迹可分为早中晚三个阶段，其研究方法亦具有一定的规律可寻，首先，列奥·施特劳斯在理论方法上坚持的是哲学观，且研究重心是解读经典文本。而在对文本解读的方式上，列奥·施特劳斯注重文本的内涵，并且因为隐微/显白双重教诲学说而闻名于世。对于施特劳斯思想史研究方法的分析，有助于理解施特劳斯学派的发展轨迹。关键词：列奥·施特
卷宗 2018年9期2018-06-07
- 施特劳斯哲学观探析
哲学家列奥·施特劳斯创造了有名的施特劳斯学派，其在思想史领域的影响日久弥坚。列奥·施特劳斯在理论方法上坚持的哲学观，即在思想史研究的过程中把重心放在对经典文本的解读上。对施特劳斯独特的哲学观进行探析，有助于全面把握其思想史研究方法，并梳理施特劳斯学派的发展脉络。关键词：列奥·施特劳斯；哲学观；施特劳斯学派1 列奧·施特劳斯及其著作想要准确建构施特劳斯的哲学观，需要将其生平著作当做一项研究背景。列奥·施特劳斯（Leo Strauss）为德裔美籍犹太人，从18
卷宗 2018年9期2018-06-07
- 浅谈理查·施特劳斯艺术歌曲
摘要】理查·施特劳斯（Richard Strauss1864—1949）是继瓦格纳、勃拉姆斯之后，德国浪漫主义音乐史上最重要的一位作曲家，他对整个晚期浪漫派音乐的发展做出了重要贡献，与沃尔夫、马勒等人一同将晚期浪漫派艺术歌曲推向一个新的高峰。【关键词】理查·施特劳斯；艺术；歌曲【文献标识码】J60 【中图分类号】A一、艺术歌曲对于理查·施特劳斯的意义艺术歌曲在理查·施特劳斯的创作生涯中并不是最主要的，他的创作重心更多地倾向于交响诗和歌剧，但他对这种小型创作
北方音乐 2018年14期2018-05-14
- 由歌曲《奉献》论理查·施特劳斯早期艺术歌曲的风格特征
要：作理查？施特劳斯漫长的一生（1864-1949年）跨越了十九世纪德国艺术歌曲的时代，他的大部分歌曲反映了浪漫主义风格的审美理念，本文通过对《奉献》这首早期歌曲从歌曲创作背景、艺术特色和演唱特点等方面进行全面而深入地分析，进而得出结论，认为“诗意与戏剧性”相结合是他的早期艺术歌曲的特征。理查？施特劳斯的早期艺术歌曲是19世纪的德奥艺术歌曲历史中的瑰宝，是浪漫主义晚期创作风格的标志，同时，也预示着20世纪现代派多元化音乐风格创作的到来。关键词：理查？施特劳
文艺生活·下旬刊 2018年3期2018-05-04
- 论博托·施特劳斯戏剧作品的游戏性
要：博托 ·施特劳斯主要以其戏剧创作蜚声当代德语文坛。他总是一再尝试不同的戏剧表现形式：在空间上打破统一的空间方案；在时间方案上，长于运用表演时间与被表现时间之间变化的关系。时空框架、角色身份与关系、情节关联等显在要素的游戏性处理，一直以来就是施特劳斯结合剧本内涵与形式、舞台因素所做的探索，其间既体现了作家早年考察他人戏剧时所获得的艺术经验，也反映了其多元观展开的过程。施特劳斯对戏剧多有寄寓：在戏剧内容和功效上，他反对文学政治化氛围中具有主导作用的戏剧观—
同济大学学报(社会科学) 2018年6期2018-03-30
- 老施特劳斯的特殊教育
父子，父亲老施特劳斯，一生中写过一百五十多首圆舞曲，被人们赞誉为“奥地利的拿破仑”；儿子小施特劳斯，在音乐方面也辉煌无比，创造出了不朽之作《蓝色的多瑙河》，被冠以“圆舞曲之王”。儿子施特劳斯很小时，见父亲在练习小提琴，就一边认真聆听，一边对着镜子模仿父亲的演奏姿势。他以为，这样做一定会得到父亲的赞赏，但意外的是，父亲却一把夺过他手中的小提琴，又是一个响亮的耳光，恶狠狠地说：“滚开，你哪里有一点音乐的天赋！”妻子见状责怪道：“他可是你的亲儿子，你怎么就如此狠
杂文选刊 2018年2期2018-02-08
- “圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的故事（二）
之争小约翰·施特劳斯一直有个愿望：要是能像爸爸那样走上舞台，拿起心爱的小提琴，一边演奏，一边指挥乐队，那该有多好啊！1844年7月31日，不到19岁的小约翰·施特劳斯做出了一个惊人的决定。他向市政府提交了一份申请书：“拟率领一支由12～15人组成的乐队在饭店和酒店演奏娱乐性音乐。”申请书的后面还附上老师的推荐信。两个月后，申请书居然得到了批准。10月15日，小约翰·施特劳斯的首场演出就要在离美泉宫不远的多姆迈尔游乐场举行。游乐场场地不大，只能容纳600人，
琴童 2018年11期2018-01-23
- 浪漫音诗《最后四首歌》
义大师理查·施特劳斯在他生命的暮年创作了“天鹅之作”《最后四首歌》，创作灵感主要来自于诗人赫尔曼·黑塞的几首同名诗。这首音诗是文学与音乐的完美综合体，是“诗”化美的艺术性再现。音乐阐释了诗词，述说人世间普遍的死亡主题，在对诗词的理解中找到人的存在和意义。作曲家以诗作为音乐的基础，从诗歌的情感表达出发，将音乐用诗歌的哲理性思维创作出来，乐思充满了诗化的哲学，使作品具备诗的品味，诗性的美和诗的境界。主观抒情的音乐配以符合情绪的诗词，音乐与诗歌合二为一。关键词：
安徽文学·下半月 2017年12期2018-01-06
- 选鞋
玉北一次，小施特劳斯来到一家相当高档的鞋店买鞋。店主对大师的光临感到非常荣幸，他热情地捧出一大堆鞋供大师挑选。施特劳斯依次将每一双鞋都很认真地穿好，十分郑重地走上几步，然后惋惜地摇摇头，脱下来放在一边。就这样一连试穿了好几十双鞋，最后，他十分难为情地说：“实在对不起，让您费心了。看来，您这里没有适合我穿的鞋。”店主惊讶地问道：“这么多的鞋都不合脚吗？”小施特劳斯回答说：“不，都很合脚。”“对样式、颜色不满意吗？”“不，不，所有的鞋都很漂亮，并且，我根本就不
喜剧世界 2017年10期2017-12-05
- 施特劳斯论德性教育与美国政制
摘 要：施特劳斯在1962年发表的《自由教育与责任》一文，在美国的博雅教育中曾起到纲领性文献的作用，历史影响极为深远。以美国政制的立国原则为中心点，施特劳斯在这篇文章中展示了古典式的自由教育和现代式的公民教育与各自所属的政治制度的关系：古典式的自由教育靠贵族政制来支撑，反过来也支持贵族政制；现代式的公民教育靠民主政制来支撑，反过来也支持大众民主的统治。从教育问题入手，施特劳斯的论析激发了美国教育界乃至政界人士对美国的大众教育和精英教育的普遍关切，对于我们理
湖南师范大学教育科学学报 2017年3期2017-06-29
- 列奥·施特劳斯自然法思想的中国价值
要]深入分析施特劳斯自然法思想的中国价值，突出有三点。第一，回归起点：重新认识西方学术。施特劳斯出于对现代性危机的深切关怀，不断回归古希腊大哲的经典，以古人的思想来理解古人，解读出与众不同的自然法思想，让中国学者需要重新认识西方学术及其传统。第二，追求美好生活之途径：重回中国古典。施特劳斯认为，现代世界已然不能给予人类社会美好生活，追求美好生活之途径是返回古典，聆听苏格拉底等大哲们的自然法教诲。中国在追求伟大民族复兴梦，实现美好生活的途径上，也可回到中国古
北方论丛 2017年4期2017-05-30
- 对轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛勒的角色分析
文是对约翰·施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛勒形象的角色分析，这堪称歌剧史上最著名的“女仆”形象。本文首先从歌剧作者的介绍来展开，尔后又从歌剧《蝙蝠》本身，剧中阿黛勒所演唱的作品、角色本身审视以及女仆的艺术形象对当今歌唱家和歌剧演艺事业的重大影响等四个方面逐层深入地对阿黛勒的女仆角色进行了较全面的分析。关键词：约翰·施特劳斯；《蝙蝠》；女仆阿黛勒一、约翰·施特劳斯约翰.施特劳斯是奥地利著名的指挥家、小提琴家、作曲家，1825年10月25日出生于維也纳的一个
未来英才 2017年4期2017-05-10
- “死神之舞”
死与净化》是施特劳斯最具有代表性的交响诗之一，是音乐借助诗歌、绘画等学科最好嫁接的作品。本文通过研究作品的缘由，作品的创作背景及本体分析来全面解读《死与净化》关键词：施特劳斯 《死与净化》一、研究作品的缘由整理西方音乐文献时，发现十九世纪至二十世纪初三大乐派（浪漫主义、民族音乐、现代主义音乐）关于死亡主题的音乐作品很多，翻译成中文记录带有“死亡”这一主题的约有十四部——歌曲和声乐套曲、合唱曲十首；交响诗三首；还有一首音乐作品是“钢琴之王”李斯特为钢琴和乐队
艺术评鉴 2016年20期2017-02-27
- “死神之舞”
死与净化》是施特劳斯最具有代表性的交响诗之一，是音乐借助诗歌、绘画等学科最好嫁接的作品。本文通过研究作品的缘由，作品的创作背景及本体分析来全面解读《死与净化》关键词：施特劳斯 《死与净化》一、研究作品的缘由整理西方音乐文献时，发现十九世纪至二十世纪初三大乐派（浪漫主义、民族音乐、现代主义音乐）关于死亡主题的音乐作品很多，翻译成中文记录带有“死亡”这一主题的约有十四部——歌曲和声乐套曲、合唱曲十首；交响诗三首；还有一首音乐作品是“钢琴之王”李斯特为钢琴和乐队
艺术评鉴 2016年20期2017-02-27
- 职业病
玉北小约翰·施特劳斯是奥地利作曲家，被人们称为“圆舞曲之王”。一天，小施特劳斯来到一家高档鞋店准备购买皮鞋。店主看到大师光临，感到非常荣幸，热情地捧出一大堆鞋供大师挑选。小施特劳斯很认真地穿好一双鞋，十分郑重地走上几步，然后惋惜地摇摇头，脱下来放在一边。就这样，他一连试穿了好几十双鞋，最后难为情地说：“实在对不起，让您费心了。看来，您这里没有适合我穿的鞋。”店主惊讶地问道：“您试的这么多双鞋都不合脚吗？”小施特劳斯回答说：“不，都很合脚。”“那您是对样式或
爱你 2017年1期2017-02-10
- 维也纳约翰施特劳斯管弦乐团2017北京新年音乐会
年，在约翰·施特劳斯侄孙的指导下，维也纳约翰施特劳斯管弦乐团成立了。为保证能原汁原味地演绎施特劳斯家族的作品，乐团从创立之初就严格延续老约翰·施特劳斯对于乐队的编制，即42位乐师+1位指挥。施特劳斯家族的作品也是基于此乐队编制而创作的。2016年正值乐团成立50年之际，该团于10月在维也纳金色大厅举行了建团50周年庆典音乐会。
读者欣赏 2016年12期2016-12-10
- 论歌剧《玫瑰骑士》中三位主要角色的主导动机对塑造人物性格的作用
摘要：理查·施特劳斯与霍夫曼斯塔尔在其代表作《玫瑰骑士》中塑造了多个性格各异、形象鲜明的角色。文章分析了剧中三位主要人物玛莎琳、奥克斯和奥克塔维安的性格特征，并结合对歌剧中各种构成要素的分析和观察，以期对这些人物、进而对该剧作有更透彻的认识。文章着重点在于主导动机对塑造人物性格所起到的作用。关键词：歌剧；《玫瑰骑士》；［德］理查·施特劳斯；主导动机；人物性格人物形象的塑造是戏剧作品创作过程中的一个重要环节，也是评判一部作品成功与否的准绳之一。歌剧作为戏剧的
黄钟-武汉音乐学院学报 2016年2期2016-06-29
- 不想做个追随者
苏宁老约翰·施特劳斯是奥地利的著名作曲家。在他的影响下，儿子小施特劳斯从小就喜欢音乐，并展露出不俗的音乐才华。小施特劳斯7岁开始作曲，19岁成立乐队到各地巡演，很快就拥有了和父亲相当的知名度。家人都为他骄傲，可他自己却开心不起来。不久，小施特劳斯创作出全新的舞曲。但这回他听到的不是掌声，而是人们的嘲讽，连父亲也批评他离经叛道。小施特劳斯却没有太在意，而是对父亲说：“我终于找到了自己的方向，只要坚持下去迟早会超越您。”老施特劳斯听了这话，生气地说：“你明明走
公务员文萃 2016年6期2016-06-18
- 阐释的僭政与意义的流亡II：施特劳斯vs伽达默尔*
的流亡II：施特劳斯vs伽达默尔*张沛摘要：作为海德格尔的继承人和批判者，列奥·施特劳斯认为彻底转向历史主义的现代哲学在道德和知识学上都已经破产而激化了“现代性的危机”，因此亟需返回现代思想的源头和西方文明的根基，即从原初视域重新审视古典哲学。施特劳斯的原初—自然视域直接否定了伽达默尔的视域融合—效果历史，并引发了后者的反驳。二人的争执在很大程度上是西方“古今之争”的现代重演。“今人”认为坚持重返“自然视域”和“原初教诲”的哲人将泯灭一切“视域融合—效果历
中山大学学报(社会科学版) 2016年3期2016-06-17
- 历史与存在：学问古今的施特劳斯之思
提要 列奥·施特劳斯认为，由于现代政治哲学的历史主义导向，现代学问作为一种“传承的知识”具有明显的衍生特征；相反，古代哲学作为一种“独立获取的知识”直接面对政治生活的“首要问题”，更能反映哲学的生活世界背景。尽管施特劳斯明确地反现代性，但其返回古代学问的路数却溯源于胡塞尔与海德格尔的现象学-存在论方法，并由此产生以追求“清明”与“节制”为特征的古代德性论的政治哲学观。从思考政治生活“首要问题”的视角看，无论是自由主义还是马克思主义政治哲学，面对施特劳斯，都
人文杂志 2016年3期2016-05-31
- “世纪之交”德奥音乐创作技术的总体发展
音乐 理查·施特劳斯十九世纪末到二十世纪初（下文简称“世纪之交”）是浪漫主义音乐活动的黄昏， 同时， 也是一个新的音乐时代来临的转折点。在这一时期中， 整个欧洲资本主义社会的动荡、各阶级的分化以及政治、经济危机的出现给意识形态领域带来了严重的精神危机。这种精神危机直接波及音乐界， 对当时许多晚期浪漫派作曲家的世界观和创作思想影响甚大，精神上的重压和多种复杂情感的交织， 更刺激了晚期浪漫派作曲家们表现内心世界的意欲， 他们试图高度概括， 淋漓尽致地揭示外界生
艺海 2016年7期2016-05-14
- 谈理查·施特劳斯《最后四首歌》的钢琴伴奏艺术
)谈理查·施特劳斯《最后四首歌》的钢琴伴奏艺术张 放 放(沈阳音乐学院 音乐教育系,辽宁 沈阳110004)摘要:施特劳斯对歌曲进行了大胆的创新,无论是歌词的选取还是音乐伴奏的创作,都充满着新颖的艺术咏叹张力,让德国艺术歌曲的创新有了质的飞跃。认为《最后四首歌》是施特劳斯以理查·施特劳斯的最终作品,也是他的经典之作。《最后四首歌》的创作背景为视角,对其中的《春天》《九月》《入睡》《在晚霞中》的钢琴伴奏进行艺术分析。关键词:理查·施特劳斯;最后四首歌;钢琴
沈阳大学学报(社会科学版) 2016年3期2016-04-03
- 列奥?施特劳斯关于“哲学”与“政治”关系的学理分析
摘要：列奥·施特劳斯著作的重要性在过去十年中不断增强，乃至今日被认为是上个世纪最独特、最有影响的声音之一。列奥·施特劳斯通过对西方传统经典的解释发现：“哲学”与“政治”之间存在着不可避免的冲突，最好的政制需要政治哲学，却承担不起对政治哲人的认可，这是政治生活的根本困惑。为了克服这种政治哲学的悖论，施特劳斯提出运用“显白教诲”和“隐微教诲”相结合的写作艺术作为政治哲学的根本任务，此中的“微言大义”破解了“哲学”与“政治”关系这个“千年难题”。关键词：哲学与政
理论导刊 2016年3期2016-03-26
- 论施特劳斯自然法思想的生活影响因素
088）论施特劳斯自然法思想的生活影响因素徐航 （中国政法大学法学院北京100088）[内容提要]20世纪著名的政治哲学家列奥·施特劳斯的自然法思想广受关注，其提倡：为使人类社会过上美好生活，现代社会必须敬畏自然，遵循“善优先于权利”的原则生活和建立最佳政制。思想来源于生活。影响施特劳斯自然法思想的生活因素是什么？几乎未见有学者对此进行探讨。而这对于理解其自然法思想极其重要。分析认为，施特劳斯生活中的四个侧面对其自然法思想影响重大：其一，正统犹太教家庭出
中共伊犁州委党校学报 2016年1期2016-02-10
- 重新发现中国:论列奥·施特劳斯与当代思想大解放
国:论列奥·施特劳斯与当代思想大解放杨子飞 (杭州电子科技大学人文与法学院，杭州310018)摘要:二十一世纪以来的中国正在经历一次规模宏大，并且注定影响深远的思想大解放运动，其主旨在于:从对现代西方文明的盲目崇拜与跟随中解放出来，重新发现中国。列奥·施特劳斯站在“西学东渐”历史洪流的终点，为这一解放运动提供了关键性的思想动力:通过重审施特劳斯开启的“古今之争”“中西之争”再一次进入了中国人的视野，中国文明的可能性、特殊性与优越性才重新被发现。关键词:施特
浙江工商大学学报 2016年1期2016-01-24
- 政治的“地板与天花板”——施特劳斯论政治生活的限域及其启示
花板” ——施特劳斯论政治生活的限域及其启示杨子飞(杭州电子科技大学 人文与法学院,杭州 310018)摘要：现代政治哲学因其缺乏对政治限域的清醒认识,容易陷入政治烂漫主义和政治虚无主义的泥潭。与此相反,施特劳斯秉承古典政治哲学的智慧,认为政治生活存在着人类理性无法逾越的界限:政治生活的最高上限是哲人王的统治,但这是可欲而不可求的;政治生活的最低下限是自然正确的原则,这是任何政治社会赖以持存的根基。以此视野为基础,现实政治实践的枢机就在于智慧与同意的平衡,
浙江工商大学学报 2015年3期2016-01-07
- 不想做个追随者
小平老约翰·施特劳斯是奥地利著名作曲家。在他的影响下，儿子小施特劳斯从小就喜欢音乐，并展露出不俗的音乐才华。他7岁开始作曲，19岁成立乐队到各地巡演，很快就拥有了和父亲相当的知名度。家人都为他骄傲，可他却开心不起来。不久，小施特劳斯创作出全新的舞曲。这次，他听到的不是掌声，而是人们的嘲讽，连父亲也批评他离经叛道。小施特劳斯没太在意，而是对父亲说：“我终于找到了自己的方向，只要坚持下去迟早会超越您。”老施特劳斯听了这话，生气地说：“你明明走上了歪路，还不知悔
人生十六七 2015年1期2015-11-20
- “隐微传统”与政治哲学的重建——解读列奥·施特劳斯的“苏格拉底问题”
—解读列奥·施特劳斯的“苏格拉底问题”张敏摘要:列奥·施特劳斯以其独特的古典政治哲学研究在当代西方思想界独树一帜。这一研究的核心在于重新解释思想史上的公案“苏格拉底”问题。通过比照古希腊诗人阿里斯托芬与哲人柏拉图的迥异描述，施特劳斯提出了著名的“两个苏格拉底”的说法，即缺乏自我认识的“少年苏格拉底”与具备实践智慧的“成年苏格拉底”。施特劳斯解释这一转变的关键原因在于：柏拉图的“成年苏格拉底”认识到哲人必须“下降到洞穴”，哲学必须从事“哲学的政治”。同时，施
武汉大学学报（哲学社会科学版） 2015年5期2015-03-17
- 论施特劳斯视野中的霍布斯*
0071］论施特劳斯视野中的霍布斯*陈建洪，赵 柯［南开大学，天津 300071］霍布斯；伊壁鸠鲁；柏拉图；亚里士多德；古今之争作为20世纪政治哲学复兴的关键人物，施特劳斯对霍布斯进行了独具特色的阐释和解读。为解读霍布斯的宗教批判，施特劳斯将霍布斯与伊壁鸠鲁进行了对比，并得出结论，霍布斯的宗教批判具有伊壁鸠鲁主义基础，但又对伊壁鸠鲁主义进行了后基督教的修改。为解读霍布斯的政治哲学，施特劳斯将霍布斯与柏拉图、亚里士多德等进行了对比，揭示出霍布斯政治哲学的基础
云南大学学报（社会科学版） 2015年5期2015-02-09
- 不想做个追随者
书宁老约翰·施特劳斯是奥地利著名作曲家。在他的影响下，儿子小施特劳斯从小就喜欢音乐，并展露出不俗的音乐才华。他7岁开始作曲，19岁成立乐队到各地巡演，很快就拥有了和父亲相當的知名度。家人都为他骄傲，可他自己却开心不起来。不久，小施特劳斯创作出全新的舞曲。但这回他听到的不是掌声，而是人们的嘲讽，连父亲也批评他离经叛道。小施特劳斯却没太在意，而是对父亲说：“我终于找到了自己的方向，只要坚持下去迟早会超越您。”老施特劳斯听了这话，生气地说：“你明明走上了歪路，还
环球人物 2014年29期2014-09-10
- 利奥·施特劳斯对斯宾诺莎解经方法的误读
摘 要：施特劳斯认为，斯宾诺莎在解读《圣经》时没有真正贯彻他提出的以经解经的原则，因为斯宾诺莎借助历史资料来解读《圣经》，引入外部原则整理《圣经》，对于《圣经》中各主题事物的定义超出了《圣经》的范围，由《圣经》本质上的不可理解性得出必须根据《圣经》理解《圣经》，并且超越《圣经》作者的本意去理解这些作者。施特劳斯的这些批评其实是对斯宾诺莎解经方法的误读。关键词：施特劳斯；斯宾诺莎；《圣经》解释；以经解经作者简介：黄启祥，男，山东大学犹太教与跨宗教研究中心暨哲
求是学刊 2014年1期2014-04-10
- 苏格拉底的哲学和信念
哲学片断》对施特劳斯产生过很大的影响。这种影响主要源于《哲学片断》对苏格拉底的探讨。从“知无知”的悖论出发，《哲学片断》揭示了苏格拉底如何将哲学建基于信念之上。正是这一揭示迫使施特劳斯重新思考哲学与宗教的关系。关键词：施特劳斯；基尔克果；苏格拉底；哲学与宗教；《哲学片断》作者简介：张文涛，男，重庆大学人文社会科学高等研究院研究员、博士生导师，从事西方古典哲学研究。中图分类号：B534 文献标识码：A 文章编号：1000-7504（2014）01-0036-
求是学刊 2014年1期2014-04-10
- 赠送头发
作曲家约翰·施特劳斯去美国演出，大为轰动。他身材很高，仪表非凡，特别是他的弯曲长发，很引人注目。一位美国妇女想办法得到了一束施特劳斯的长发，当作珍品保存起来。消息传开，人们纷纷向施特劳斯索取头发，作为纪念。好心的施特劳斯一一满足了人们的要求。也有好心人为他的头发担心。施特劳斯离开美国时，许多人前来送行。这时，只见他挥着帽子向人们告别，人们看到他的卷曲长发还好好儿地长在头上，只是他来美国时带的一条长毛狗变成了短毛狗。（张 凯）
21世纪中学生作文·初中教师版 2008年11期2008-11-07
- 维也纳的宠儿约翰·施特劳斯
施特劳斯传奇性的一生享尽荣华富贵。在19世纪动荡多变的岁月里，音乐界面临古典传统与通俗流行的路线之争，施特劳斯恭逢其会而能独领风骚，的确有其过人之处。在施特劳斯的年代里，乐迷对他的喜爱与崇拜，让他享受了如今日巨星般的尊荣待遇，他也是流行音乐史上，第一位游历欧美两大洲，受到千万乐迷热烈欢迎的音乐家。很难想象，今日人们视为高尚社交舞的华尔兹，在19世纪时曾被视为有伤风化。施特劳斯之所以能将圆舞曲与华尔兹舞发展到顶峰，或许与他个人的魅力有一定关联性。三次婚姻记录
音乐周报 2000年38期2000-06-13
- 希特勒和施特劳斯
能没有理查·施特劳斯的名字。他是德国后浪漫主义最杰出的作曲家。像马勒一样，他还是个优秀的指挥。他在19世纪生活了36年，在本世纪度过了48个风风雨雨的春秋寒暑。二战结束后第四个年头才离开了这个充满迷惘和苦难深重的世界。1933年11月15日，纳粹在宣传部的下面设置了一个官方机构：帝国音乐局。戈培尔根据希特勒的指示，特任命理查·施特劳斯为音乐局总监(即局长)，伟大的指挥富尔特文格勒为音乐总指挥。1934年6月11日，是施特劳斯70岁大寿，希特勒拍了一份祝贺电
中外文摘 1999年24期1999-06-14
- 父子情深
是圆舞曲之王施特劳斯之子小施特劳斯。小施特劳斯是在被父亲遗弃的母亲苦心栽培下成长的。其父由于嫉恨，利用自己的权威，将他拒于维也纳大舞厅门外。小施特劳斯只好租下了这个露天花园。母亲静静地坐在花园的拱廊中。观众中，有前来捧场的小施特劳斯的追随者，也有前来捣场的老施特劳斯的崇拜者。音乐响了，这是小施特劳斯自己创作的献给母亲的颂歌——《母亲的心》。旋律情意绵绵，令人心醉，观众席上，掌声淹没了叫声。第二首是圆舞曲《理性的诗篇》，在观众的要求下，竟连奏了十几遍，在维也
青年文摘·上半月 1990年10期1990-01-01