歌曲《断桥遗梦》在即兴伴奏中的感情处理

左峰

(咸宁学院艺术学院，湖北咸宁437005)

歌曲《断桥遗梦》在即兴伴奏中的感情处理

左峰

(咸宁学院艺术学院，湖北咸宁437005)

《断桥遗梦》写出了在封建礼教之下白娘子与许仙对爱情的执着、坚贞不二的决心，对自由和幸福的向往，伴奏中，一定要巧妙地运用各种技巧，充分的表现出“地老天荒，我的爱心永不变”的音乐主题。

情绪;钢琴技巧;情感处理

一、创作背景

在民间一直流传着这样一个故事:白素贞是千年修炼的蛇妖，为了报答书生许仙前世的救命之恩，化为人形欲报恩，后遇到青蛇精小青，两人结伴。白素贞施展法力，巧施妙计与许仙相识，并嫁与他。婚后金山寺和尚法海对许仙讲白素贞乃蛇妖，许仙将信将疑。后来许仙按法海的办法在端午节让白素贞喝下带有雄黄的酒，白素贞不得不显出原形，却将许仙吓死。白素贞上天庭盗取仙草将许仙救活。法海将许仙骗至金山寺并软禁，白素贞同小青一起与法海斗法，与许仙断桥相遇，和好团圆。白素贞因水漫金山寺，伤害了其他生灵触犯天条，在生下孩子后被法海收入钵内，镇压于雷峰塔下。后白素贞的儿子长大得中状元，到塔前祭母，将母亲救出，全家团聚。整个故事刻画了在封建礼教之下白娘子与许仙对爱情的执着、坚贞不渝，对自由和幸福的向往。她们这种曲折、缠绵的爱情故事深深的打动着不同时代的人们，触动着每个有同感的人的心弦，赵季平先生同样被这种感情感动着，索性以她们的爱情故事为主题，创作出《断桥遗梦》这首歌曲，用歌声再次向人们讲述白娘子与许仙的故事，这首歌曲虽然创作时间较晚，但一经创作出来就被广为传唱，深受广大歌唱者的喜爱。

二、感情处理

歌曲由A、B两部分组成，A部分从白娘子“爱了，喊了”到“恨了，骂了”情绪对比强烈，起伏较大，伴奏者一定要正确使用适当的弹奏技巧，准确表达歌曲的情绪。前奏虽然是单旋律，但伴奏应该采用密集型的柱式和弦，左右手反向级进行的技巧弹奏，注意手指要有爆发力，奏出交响乐的音响效果，烘托哭诉的气氛，为白娘子和许仙这对恋人轰轰烈烈的爱情故事拉开序幕，接着歌曲进入第一乐句，如图谱1:

歌曲一开始就直接把歌曲的感情推到高潮，引人入胜。为了使歌唱者更好的表现歌曲这种爆发式的“出情点”，此时伴奏只需左手给一个柱式和弦，将歌唱者引入，随后伴奏悄然而止，让歌唱者尽情宣泄哭诉的情绪，与歌唱者的情感形成反差，犹如在寂静的夜里，突然传来白娘子的痛哭之声，这声音似弱又强，似强又弱，充满了无奈与惆怅，直到此乐句接近尾声，出现长音“5”，这时如果只靠歌唱者的声音来支撑情绪，就会显得有些身单力薄了，此刻伴奏应再显现出来，采用震音技巧弹奏，来充实白娘子那种此起彼伏的悲伤的情绪。

第二乐句如图谱2:

此乐句前半句旋律蜿蜒起伏，尤其是在“丢向谁边”处用了六度下行大跳后又五度上行，虽然这些音都在中音区，但旋律婉转优美，让人听之心头一阵酸楚，伴奏者在弹奏中要注意把握旋律音色要柔和，左手不要下键太重，以免造成音色浑浊。此乐句中后半句旋律依次向上推进，直至推到本部分旋律的最高点－－－小字2组的g音上，感情在一步步加深，像是白娘子在向许仙诉说自己的思念之苦，越说到深处情绪越激动，歌曲情绪应该是一个渐渐推进的过程，这时伴奏者应适当控制钢琴的音量，以此来帮助推动歌唱者的情绪。而后旋律下行，让人一直高高揪起的心又随着歌唱者的声音徘徊在凄美哀怨的爱情之中，伴奏者一定要配合歌曲的情绪变化及时将伴奏旋律舒缓。

第三乐句如图谱3:

情到深处，感情已经不能控制，像哭累了一样，声音已经抽咽，歌曲在这一乐句中连续四次出现八分休止符，伴奏者要及时停止。需要强调的是，声音停止而不是感情的停止，伴奏一定要弹的轻巧，起到强调情绪的作用。在乐句结束时出现长音“6”，这时伴奏者可使用刮奏，模仿水波的声音，感染情绪。犹如白娘子的梦一般，恍惚飘渺在茫茫的天水之间，随着滔滔江水不断向远处流去，最后消失在天边，留给人们无尽的遐想。随后，歌曲出现三个小节的间奏，此间奏虽然只有三个小节的长度，但伴奏者一定要注意在这三个小节的间奏时值内完成歌曲情绪的变化，弹此间奏时伴奏者一定要注意旋律的连贯性、流动性，音量由强到弱，表现许仙和白娘子缠缠绵绵的情意。为演唱者深情的演唱A部分的后半部分起到引导作用。

A部分最后一个乐句，

如图谱4:

犹如在一段遐想之后，白娘子下定决心:纵然桥断、水断、缘断、情断，白娘子也要为爱保留一段梦想，梦想有一天还能与许仙重续旧缘，为了配合歌曲这种缠缠绵绵的情绪，伴奏可多使用流动性较强的分解和弦，右手触键要柔和，给人藕断丝连的感觉。

歌曲第二段前半部分段旋律没有改变，歌词的不同致使歌曲情绪有所改变，比如歌曲开始连续四个“不”字急促紧凑，为了配合演唱者悲愤的情绪，伴奏在弹完前奏之后，引入歌曲第一句时不能再用一个和弦悄然而止，而要嘎然而止，给演唱者足够的力量去否定“真爱会变老”，让人觉得撕心裂肺，在这部分内，白娘子求了、怨了、恨了、也骂了，却还是发誓“真心相爱胜过百年”，伴奏要随着这种情绪的变化及时的调整。歌曲后部分再次出现图谱4这个乐句，虽然这句乐句无论是旋律还是歌词——第一段的完全——相同，但感情要更加的凄婉痛楚，伴奏在这部分要加重力度表现悲愤的情绪。

歌曲结束句，如图谱5:

连续三次“地老天荒，我的爱心不变”，旋律依次回旋推进，最后直到本歌曲旋律的最高点，小字2组的a，歌曲的感情也被推到至高点，像是白娘子在呼号，在呐喊，在向许仙，向世人宣誓:她对许仙的感情是多么的真，多么的纯，多么的坚贞不渝。伴奏一定要随歌曲的情绪流动，多采用纵向和弦、双手八度音反向进行、震音技巧，尽可能多的渲染这种轰轰烈烈的气氛，使歌曲在高潮中结束。

为声乐歌曲配即兴伴奏不像弹正谱那样中规中矩，可以自由一些，但这并不意味着伴奏者可以随意的弹奏，伴奏者要注意以下几点:1.快速为歌曲配置和声。正确的和声配置可以在听觉上给人以美的享受，在伴奏中还可以优化演唱者的演唱效果，起到画龙点睛的作用。2.了解歌曲的风格、情绪。“声乐系如果只讲声音不讲作品的情感表现，那么声乐系就改名叫声音系吧”，这句话正是强调了正确掌握歌曲的风格、情感对演唱者、演奏者都至关重要。3.为歌曲选择正确的伴奏织体。为歌曲伴奏有很多伴奏织体可选，像柱式和弦、分解和弦、琶音、震音等等，我们必须选择正确的，符合歌曲风格的技巧来弹奏，这样才能正确的表现歌曲情感。做到以上几点并不容易，伴奏者要快速浏览歌曲歌词，视唱旋律，分析歌曲结构，为歌曲配置正确的和声，选择正确的伴奏织体，这要求伴奏者不仅要有扎实的钢琴基础，还要有良好的音乐修养。我们伴奏者可以在空闲的时候多听、多练，有机会多给演唱者伴奏，练得多了，经验自然多，经验多了在以后的伴奏中就会得心应手一些。要想在即兴伴奏中正确把握感情处理，不仅要有熟练的伴奏技巧，还要有分析作品的能力以及深厚的的文化底蕴，只有这样才能弹好歌曲即兴伴奏，恰如其分的处理歌曲所要表达的感情。

J624.1

A

1006－5342(2010)11－0147－02

2010-09-01