程派
- 浅析程派唱腔中京二胡伴奏的特色
艺术；委婉细腻的程派艺术；俏丽多姿的荀派艺术和刚劲挺拔的尚派艺术，他们还创作出一大批具有自己特色的代表剧目，流传至今，仍在戏曲舞台上各领风骚、长演不衰，深受广大观众的喜爱。在戏曲艺术中，演唱和伴奏二者关系密切。前辈著名琴师杨宝忠曾说：“唱与拉二者是融为一体的，但分开来又有其独立性，是相互促进的。一个好唱家需有一位合适称职的琴师辅佐，好胡琴也必须遇到优秀的唱家才能得以发挥。故此我主张：学琴必须会唱，学唱要求会拉。理由是琴师会唱才能在唱腔伴奏中正确发挥其托腔、
艺术评鉴 2022年18期2022-11-05
- 论月琴在京剧伴奏中的作用
们以具有代表性的程派为例。程派唱法上的特色很是突出。由于程派注意咬字吐音，虽然主要发湖广音、中州韵，但演唱的效果却是非常清脆动听，轻重缓急明显。听众易接受理解。唱法讲求变化处理，往往能将唱词中最不易唱准的部分很突出表达出来，直接明了地将唱词的意思表达出来，让观众既能听清楚又能听懂唱词。从低突然到高，抑或从高处急速降至最低音，能使之完美和谐地统一在一起，使观众、听者不会感到突兀，感到自然流畅，这是程派在行腔上最有独创性的表现形式。程派最大的特点就是富于感情，
音乐生活 2022年7期2022-10-21
- 蔷薇香纵护芳华
——追忆京剧程派表演艺术家李蔷华
华先生作为京剧“程派”艺术传承人，李蔷华先生以其锲而不舍、求真求新、高瞻远瞩、鞠躬尽瘁的严谨精神和艺风艺德给我们树立了光辉的典范。她的离去，是中国戏曲界巨大的损失，上海文化界为之悲恸哀婉，我们这些晚辈后生痛彻心扉。一直以来，蔷华先生与上海文联、上海剧协、上海昆剧团以及我们这些学生后辈不仅有着密切的交流，而且有着深切的关心和牵挂。在生活中，她是俞老相濡以沫的好妻子，她是昆大班、昆二班至亲至善的好师娘，是对我们年轻一代慈祥关爱的好奶奶；在艺术上，她为程派艺术的
上海采风月刊 2022年3期2022-07-06
- 京二胡在程派剧目中的板式特点及伴奏技巧
——以锁麟囊为例
程砚秋先生创造的程派艺术长期为广大戏迷票友所追捧和喜爱。程派声腔的音乐性是体现其艺术性的重要因素。一、唱腔特点与伴奏风格梨园行里有这样一句话：梅兰芳的“样”，程砚秋的“唱”，荀慧生的“浪”，尚小云的“棒”。虽然这句话不一定完全正确，但其在一定程度上表达了程砚秋在唱腔方面的特色和成就。《锁麟囊》是程砚秋先生的代表作，《春秋亭外风雨暴》《一霎时》这些著名的唱段被大众所传唱。伴奏乐器京二胡是京剧旦角表演中必不可少的乐器。1923 年，梅兰芳排演《西施》时，感觉到
戏剧之家 2022年11期2022-04-28
- 迟小秋：京剧的巅峰和低迷，我都经历过
的阁楼苦练，成为程派青衣迟小秋至今“特别特别难忘的记忆”。那时她只有16岁，还叫迟淑新，在上海深造程派。老师王吟秋，是京剧四大名旦之一程砚秋的嫡传弟子。年少的迟淑新，从没想过自己的名字与“秋”字产生关联，但她有一身的灵气，程派幽咽婉转的唱腔，日日熏陶着她的心，早已明净若秋水了。她用功，是害怕，更多的是要强。清晨温故，是生怕老师头一天说的没领会、没消化。王吟秋老师特别严厉，喜欢用功的学生，更不会当面夸赞学生。只是有一次，他对旁人说起这个学生：“将来能成角儿。
北京纪事 2022年3期2022-03-10
- 演人物还是演流派？
——从史依弘《锁麟囊》看跨流派剧目改编问题
这出戏似乎只能由程派演员来表演，也只能用程派的唱腔进行诠释，否则观众就会觉得总是差点意思。2011 年末，梅派传人史依弘在梅兰芳大剧院首演了《锁麟囊》，这也是在程派传人李佩红改编剧目《穆桂英挂帅》之后，我们看到的又一次梅程之间的跨流派改编。在演出结束后，史依弘的这种“亦梅亦程”的表演风格得到了观众和剧评人的广泛好评。对此史依弘自己也谈到：“我自己唱《锁麟囊》与大多数的程派演员不大一样，我是按照自己的嗓音条件来唱，并没有特别程。”正是这种博采众长、勇于创新的
戏剧之家 2021年21期2021-11-14
- 大家雅量
杰集》是一本评论程派艺术的集子，由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏;但也有一些文章持批评态度，有的语气还颇为尖锐犀利。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此，他们把程派独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境绝
做人与处世 2021年9期2021-08-14
- 程派河南坠子艺术特点浅谈
婷程玉兰所创立的程派河南坠子，是在乔派坠子风靡曲坛的时候崛起津门的。乔清秀自 1929 年以一曲《玉堂春》走红津门，到30年代中期，已经成为深受广大观众欢迎的河南坠子表演艺术家，她所创立的乔派坠子也成为河南坠子有史以来影响最大的一个流派。正是在这种情况下，程玉兰特立独行，以其鲜明而独特的演唱风格，打动了天津观众，成为一代河南坠子名家，并进而形成了自己的流派。程玉兰（1907—1968），河南人。自幼学习河南坠子，1934年，步入津门，开始以说唱中长篇坠子书
曲艺 2021年7期2021-08-05
- 浅析京剧程（砚秋）派声腔艺术的音乐性
着京剧旦角流派“程派”的诞生和成熟。程派诞生至今已有几十年，一直为戏迷票友所喜爱，其声腔艺术的音乐性更是成为了各类专家、学者一直以来研究的课题。一、程派代表剧目的声腔特色“通天教主”王瑶卿曾以独特而简练的语言高度概括了四大名旦艺术的精髓，即梅兰芳的“样”、尚小云的“棒”、程砚秋的“唱”、荀慧生的“浪”。如此评价言简意赅地表述了程派艺术一个非常重要的特点——音乐性。“唱”，顾名思义，指的是程砚秋先生对于四功中的“唱功”有着独到的成就，但其实这样的成就离不开整
戏剧之家 2021年10期2021-03-23
- 随手
还有一位坤伶想学程派，但程砚秋不收女弟子，她无奈向程先生的琴师请教，时机成熟，她又聘请这位琴师给自己拉琴，她的程腔大多是琴师教的。至此，我明白了为什么要尊称琴师为“先生”，而他们却自谦为“随手”。演员的成功，得益于一个好随手，那是另一个用胡琴发声的自己。业余琴师也叫琴票，更认可随手这个称呼，因为技艺本就一般，此谦称正好遮羞。琴票分两种，一种懂戏，一种不懂戏。票房常见这种情景，琴师拉琴伴奏，却不时停下来给票友讲戏，一字一句、一节一拍，耐心细致，这是懂戏的。有
散文选刊·下半月 2021年12期2021-01-11
- 高等艺术院校戏曲教育中的京剧程派剧目课教学研究
身出发，探究京剧程派剧目课教学，努力传承优秀传统文化。一、京剧流派剧目课教学意义京剧流派纷呈，拿旦行来说，“四大名旦”（梅、程、荀、尚）都各具特色。在中专基础阶段，旦角基本以王（瑶卿）派、梅派打基础，剧目选择基本以骨子老戏为主，如青衣学《二进宫》《坐宫》《玉堂春》（起解、会审）及《祭塔》等，花旦学《拾玉镯》，流派和行当划分不是很明显，原因在于学生年龄尚小、发展空间很大，不易过早归派。到了大学本科阶段，行当和流派划分呈逐渐明朗趋势，教师可根据学生气质、形象和
开封文化艺术职业学院学报 2021年3期2021-01-02
- 歙县《大程支谱》的编纂特色
为歙县槐塘程氏大程派所修，分上下卷，刻本。笔者所见的是清乾隆四年（1739年）六月开局修辑，乾隆五年（1740年）十月告竣，上海图书馆藏本。该谱虽为支谱，但体量较大，内容丰富。上卷主要是考辨支派源流。有“历世谱序”“前谱原文”“诸谱略说”“前谱考异”“开宗原始”“新安原始”“大程原始”以及先贤墓图等。“诸图说略”中主要对大程一派重要的图谱进行解释和说明，“前谱考异”主要对程氏一族重要的人物和世系源流进行了考证。下卷主要是大程一派的村图、墓图以及支派世系等内
寻根 2020年6期2020-12-23
- 梅剧程韵 求新求变
——新版京剧程派《穆桂英挂帅》的创作思考
献礼剧目。可我是程派演员，能够运用程派艺术特点演出梅派的这出名剧吗？我知道，我这一欲变梅派艺术为程派风格的《穆桂英挂帅》的做法，势必会引起业内以及舆论界和观众的高度重视，但弄不好也是要承担风险的。二、名家支持正当我非常纠结的时候，三个举足轻重的人物给了我信心。一位是当时全国人大常委、原上海市委副书记、上海市人大主任、现任复旦大学上海视觉艺术学院院长龚学平同志。他当时对我说，一出好戏，一出叫得响的名剧，不妨由多种流派来诠释、来呈现，这对于京剧的繁荣和发展是有
戏剧艺术(上海戏剧学院学报) 2020年4期2020-12-02
- 谈程派唱腔艺术的特点
杨佳迪摘要：程派唱腔有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生唱腔中有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出程先生的演唱功底。关键词：程派;唱腔;特点中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）30-0142-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-53
文艺生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 批评是友爱的厚礼
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏；但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境
共产党员(辽宁) 2020年19期2020-11-18
- 程砚秋的雅量
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏；但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境
中外文摘 2020年18期2020-11-12
- 批评是友爱的厚礼
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏;但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境
共产党员·上 2020年10期2020-10-29
- 程砚秋的雅量
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏;但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境
思维与智慧·下半月 2020年6期2020-07-04
- 程砚秋的雅量
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半册是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏；但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”，甚至说它是“乱国之音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境
思维与智慧 2020年12期2020-06-23
- 程砚秋的雅量
杰集》是一本评论程派艺术的集子。由程派知音、合作人金悔庐先生编辑。这本书的前半冊是赞扬程派艺术的诗词、对联，后半册则是报刊上对程派艺术的评论文章。有些文章赞扬了程派艺术深沉、含蓄、韵味隽永的艺术个性，特别对他的革新精神表示赞赏;但另有一些文章则持批评态度，有的还显得颇为尖锐。如《中华报》的萍生、《新闻报》的苏小卿等人所写的文章便是如此。他们把程腔独特的发音称之为“刚半音”或“慢音”。又如凌霄汉阁评论说：“不愁无好听之腔，而老派之高境绝响，大可虑也。”言下之
华声文萃 2020年5期2020-06-08
- 京剧程派艺术教学的“3+1”
宝程砚秋所创立的程派艺术深受广大戏曲观众的喜爱，尤其以教育界知识分子居多，高校里大学生程派戏迷也越来越多，这说明程派艺术在高校里面很受欢迎，每次比赛程派剧目特别多，如第十届全国高校京剧研讨会在西南财经大学比赛，笔者粗略统计了一下，仅《锁麟囊》就有15 个，不常见的《战蒲关》和《碧玉簪》也有人唱。不过，大家面临一个困惑或问题就是不知道怎么学程派，因为程派艺术博大精深，太难学了。笔者经过多年摸索和实践，总结了研究程派艺术教学的“3+1”，即一部电影、一本文集、
新世纪剧坛 2020年1期2020-03-17
- 美梅派之美，实现美美与共
表剧目，作为京剧程派艺术传人，张火丁从程派艺术的角度对其进行了改编。中国戏曲学院院长巴图表示，这种改编有利于戏曲艺术在新时代的创造性转换和创新性发展。“戏曲艺术的每一次创新都能产生不平凡的影响，而有深厚傳统根基的艺术大家就应该是这种创新的引领者。”张火丁按照程派的风格特点为虞姬重新设计了唱腔和音乐，又按程派的节奏重新设计了长穗剑舞，让这一经典剧目有了新的高水平的舞台呈现。“张火丁对虞姬这一角色的情绪、定位都有自己的把握，并且传达出了新的思想内涵。”北京京剧
作文评点报·高中版 2019年36期2019-10-20
- 程风化砚 千秋一人 纪念程砚秋诞辰115周年 传承国粹文化 追忆梨园大师系列报道【之四】
次采访了中国京剧程派艺术研究会副会长、京剧程派第三代传人张莉莉教授，再次近距离欣赏并感受了程砚秋先生所创立的程派艺术的悠长美韵……程风化砚，千秋一人。程砚秋大师在《略谈旦角水袖运用》一文中，曾将旦角水袖概括为10字要诀：勾、挑、撑、冲、扬、拨、、抖、甩、打。张莉莉现场演示了水袖的运用，当真是美妙飘逸，如云出岫……水袖翻舞，沉郁顿挫。张莉莉一举手，一开腔，程韵幽香，瞬间弥漫。她对程派艺术的所思所悟，更是感染并震撼着笔者。张莉莉是著名程派表演艺术家新艳秋先生的
北广人物 2019年25期2019-07-09
- 浅析戏曲舞台美术设计与戏曲表演相融合的现实意义
术；表演；融合；程派中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0045-01《白蛇传》是中国戏曲名剧，张火丁在继承中求发展，成功打造出了属于程派的《白蛇传》，这其中除了程派獨有的唱腔和表演以外，舞台美术设计与戏曲表演的完美融合可谓是一大亮点。一、从意境出发的舞美设计与戏曲表演的融合程派京剧《白蛇传》的表演中，舞美设计师运用传统山水画中的写意线描手法与演员表演的舞蹈动作相统一，以此增强戏曲舞台氛围。京剧表演是高度程式
戏剧之家 2018年11期2018-06-08
- 浅谈京剧程派艺术的现代化
关注，那就是京剧程派的叫座效应：常见的京剧演唱会上，如果各派演员实力程度相当，观众叫好返场最多的肯定是程派；戏曲演出票房普遍不乐观，张火丁的专场演出却异常火爆，不仅定价高还一票难求；知名主持人、演员，尤其是男性反串的戏曲表演，开口一唱程派居多，就连宗梅的史依弘也演上《锁麟囊》了；更不要提笔者身边，有多少年轻帅气高学历高收入的男孩子，对程派情有独钟，学唱兴趣浓厚……现象源于因由，京剧程派为什么这么受欢迎，以下是我几点浅薄的见解：一、传统艺术的现代化解读戏曲如
戏剧之家 2018年5期2018-06-08
- 紧张
杨照程派青衣张火丁在圈内大火后，对好友坦陈：演了20年的戏，依旧改不了上场前那种难以自控的紧张情绪。為了过滤这种紧张情绪，每当晚上有演出的时候，张火丁就会在早上9点准时练习跑圆场。到了候场时她就更紧张了。她会提前3个小时乘地铁到场默戏，此时，任何人都不能找她闲聊。可能正是这种紧张，让她如有戏魂附身。剧评人朱秀亮称：“看到这个能把刷手机的人的注意力都抓回来的出场，你会觉得，张火丁的那些焦虑、那些出场前像个新手的紧张，都是她魅力的一部分。”（秋水长天摘自搜狐网
读者 2018年9期2018-04-13
- 在探索中传承与发展
——浅谈京剧程派艺术教学规律及体会
300181)程派是“四大名旦”之一程砚秋先生创始的京剧流派。其唱腔“柔中带刚，刚柔并济、挺拔秀丽、若断若续、藕断丝连”，深受广大观众的喜爱。那么如何“正确理解程派”？因为现在有人学习程派不听程砚秋，就象有人学裘派不听裘盛荣一样。现在许多学习程派者把程砚秋大师唱法技巧中某些微妙的特色随心所欲地拉长、加强，刻意地使用喉音和嗽音，一味地求粗求响，标榜这是程派的正宗原味，反而把程先生自然流畅、声情并茂的唱走了“味儿”。你可能喜爱某些演员，甚至是追“星”族，但你
天津职业院校联合学报 2018年6期2018-01-29
- 程派京剧《江姐》中《红梅赞》选段的唱腔分析
2001年创作的程派新剧，由程派艺术家张火丁担纲主演，反响热烈。本文以其中经典唱段《红梅赞》为例，分析其唱腔的特点，并提出一些浅薄的想法。【关键词】程派；京剧《江姐》；红梅赞；唱腔中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0011-01京剧《江姐》是2001年创作的程派新剧，由程派艺术家张火丁担纲主演，歌剧《江姐》的剧作者阎肃再写京剧江姐剧本，戏曲音乐家万瑞兴为其创腔。京剧《江姐》的唱腔以歌曲《红梅赞》统领全剧，
戏剧之家 2018年32期2018-01-02
- 表演艺术的生命体征需要艺术家来激活
研习着她所钟爱的程派艺术。然而，正是这份执著、用心、低调成就了她在京剧界的声望。从二十世纪九十年代开始张火丁就受到关注，人们发现这位青年演员身上的那种沉静、从容和淡雅的品质与程派艺术似乎有着特殊的缘分。出道至今，张火丁虽然也创排过像《江姐》这样的现代戏，但程派的代表性剧目，尤其是像《锁麟囊》这样的杰作成为她艺术修炼的最佳“文本”。张火丁显然不愿过度消费“经典”，她每年不多的演出表明她极为看重每一次艺术呈现的品质。2008年正当其演艺事业进入“黄金年代”之时
检察风云 2017年20期2017-12-14
- 在光阴里听张火丁，像是忽然明白了母亲
酒》，又接触到了程派。程派听得最多的，当是程砚秋先生的《锁麟囊》。春秋亭是《锁麟囊》中的一折。我喜欢春秋二字，凉凉的，有风吹浮世、沧海桑田之感。现在听的版本，是张火丁唱的。追溯对于戏剧的喜爱，应源于母亲。自小家里就有显得跟时代格格不入的唱片机，老唱片多数是戏曲类。闲暇时，总能听到咿咿呀呀的西皮流水、胡琴之声。母亲是个戏迷。年轻时，特别爱唱歌，唱的是什么，不记得了。只記得，她习惯性地在缝棉被时，扬着针线，哼些小调，嗓音轻柔，非常动听，仿佛和窗外的微风一样温煦
意林·作文素材 2017年21期2017-12-11
- 唱 戏
，也不知道什么是程派，就觉得这个东西等我太久了，一下子就掉了下去，再听摇滚和流行歌曲，白开水一样，迷不倒我了。我开始听戏，听着听着嗓子就痒痒了，就想唱两口。一开口根本不是那么回事，歌味儿。后来就去公园坐着，看人家怎么发声，也翻书学习。程砚秋先生说要有鬼音，要有脑后音。啥叫“鬼音”，啥叫“脑后音”？茫然啊，但一天到晚哼哼。哼了有半年吧，有一天在广阳道上散步，一下子找到了脑后音——就是声音从丹田里出来，有了力度与厚度，我高兴坏了。这个东西只可意会不可言传。我也
醒狮国学 2017年10期2017-10-22
- 程砚秋的声腔创造与悲怨美学风格
艺术 男旦艺术 程派 悲怨美学程砚秋表演艺术最突出的是旦角声腔上的创新发展，其唱腔真当得起“自成机杼、独一无二”之特色。1922年以后仅仅几年时间，程砚秋新腔风靡大江南北，从嗓子失润到发展出幽咽婉转的声腔共鸣与演唱方法，这是难能可贵的艺术创举。然而，“程腔”能够风靡一时，除了技艺与技法上的创新成功，更有程派声腔蕴藏的强大美学张力，这是一种鲜明的悲怨美学风格，契合了时代精神与个体诉求，因而极具生命力。一民国“四大名旦”竞艳时代，也是京剧旦角艺术发展迅猛之时，
艺海 2017年6期2017-09-30
- 程派青衣第一人
本刊特约作者余玮程派青衣第一人□本刊特约作者余玮张火丁，著名京剧表演艺术家，有“程派青衣第一人”之誉。历任北京军区战友京剧团程派旦角、中国国家京剧院程派青衣，现为中国戏曲学院教授。只要张火丁在台上，台下就是座无虚席。有人说，这是永恒的定律。有人将“程派”京剧艺术形容为“一幅工笔画，细细勾描，线条繁多”，特别是在忧愁、伤感或失落的时候听听“程派”的演唱，别有一番滋味在心头。在当今梨园，张火丁被称为“程派青衣第一人”。已在“程”家立业的张火丁，突出了程派庄美、
北广人物 2017年26期2017-07-07
- 程派名剧《锁麟囊》解析
230000）程派名剧《锁麟囊》解析祝 婕 （安徽省徽京剧院 230000）随着社会的不断发展，京剧也在逐渐得到演变。传统社会中京剧是人们主要的娱乐项目之一，不仅能够丰富我们的精神生活，也突出了文化的本质，是艺术风貌体现的重要内容。而作为程派名剧《锁麟囊》也受到了人们的极大关注，它以别具一格的唱腔吸引着人们的眼球。因此，本文从《锁麟囊》的艺术准则出发，以故事情节为表达内容，从旋律性、节奏性等几个方面进行解析。程派名剧；《锁麟囊》；解析从某种程度上来讲，京
大众文艺 2017年5期2017-01-28
- 张火丁的艺术态度与境界
剧旦行，尤其是“程派”表演艺术，有着十分工整规范的掌握，一招一式，一腔一字，丝毫不差。在这样工整规范的基础上，她逐渐对表演内容和具体手段达到了细致入微的理解和体会。她曾经谈到“程派”剧目《荒山泪·夜织待夫》一场戏中，唱到二更时有四句慢板，其中两个下句的大腔都走的是低音旋律，尾音都落在1这个音符上面。按照京剧唱腔的常规，这两个下句的旋律因为比较接近，一般都要做一些调整，尽量避免重复。但她知道，程砚秋先生在这里没有刻意地去做旋律区别，而是根据剧情需要，对这两个
中国文艺评论 2016年1期2016-11-25
- 程派张韵 薪火相传—“张火丁现象”的文化解读
谢柏梁程派张韵 薪火相传—“张火丁现象”的文化解读谢柏梁京剧界的“张火丁现象”，被人们传诵已久。但是从学术文化的层面上、在张火丁本人见证之下予以正式解读，则是在中国文联文艺评论中心与中国戏曲学院共同举办的“张火丁现象”专题座谈会上，在中国文艺家之家的锦堂华屋之中，于2015年12月15日开始的。何谓“张火丁现象”？从票房经济学的角度看，这一现象主要体现在其神话般的票房价值。地不分南北，人何论男女，遑论票价之高，不管排队久远，只要张火丁的大戏行将上演，演出票
中国文艺评论 2016年1期2016-11-25
- 张火丁：生活中不想当“主角儿”
的定律。有人将“程派”京剧艺术形容为“一幅工笔画，细细勾描，线条繁多”，特别是在忧愁、伤感或失落的时候听听“程派”的演唱，别有一番滋味在心头。在当今梨园，张火丁被称为“程派青衣第一人”。已在“程”家立业的张火丁，突出了程派庄美、纯正、深沉、凝重、幽远的个性，还具有自己独特高雅的演唱风格，受到不同年龄、不同性别、不同职业的观众的喜爱。她的演唱有“程腔张韵”之誉。“工作中很精彩，生活中很平淡”，这就是张火丁。从屡试不中到走红梨园张火丁出生时，一直盼有个女儿的父
中华儿女 2016年4期2016-11-19
- 不要取媚于世
月9日，著名京剧程派表演艺术家、京剧大师程砚秋的义女李世济因病在京去世，享年83岁。李世济是国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人，培养了李海燕、李佩泓等程派传人，但她的从艺之路十分艰辛。李世济1933年生于苏州。因父亲与程砚秋相识，1945年李世济认程砚秋为干爹。1950年，李世济考入上海第二医学院，1952年执意辍学，组织剧团到北京演出，开始了北漂生活。对此，程砚秋只撂下一句话：“我只有学医的干女儿李世济，没有唱程派的学生李世济。”这句话，是拒绝，也是爱
意林·作文素材 2016年13期2016-08-27
- 青衣张火丁：她有让人定下来的力量
子，张火丁是京剧程派青衣第三代传人。不上妆时，她看上去要更瘦小些。头发齐耳，衣服多为黑色，不是人群中先声夺人的那一种。上了妆张火丁是另一个人。她是《锁麟囊》里的薛湘灵，《荒山泪》里的张慧珠，含蓄方正，风度谨严，水袖功夫很好，舞蹈身段的调度生发合乎规范，从不挤眉弄眼，风格庄重。西皮流水中的张火丁非常安静，她待在某一个只有她自己知道、只有她一个人到得了的地方。这时的张火丁是俭朴、用力而专业的。不自知的力量青衣是京戏中的旦角，穿青色褶子，念韵白，唱工繁重，风格内
畅谈 2016年5期2016-07-04
- 程门影事
里，梨园界又惜别程派大师李世济。梅派和程派是京剧旦角最重要，也是当下最有生命力的两大流派，虽然两者之间有着千丝万缕的关系，但程派却能以幽咽婉转、悲怆哀婉的特色，与梅派平分秋色。李世济凭借改革的恒心和过硬的功底继承发展了程派艺术，被称为“新程派”。但京剧是不能复制的艺术，那种师徒传承、票友相互传教的京剧氛围，才是保证流派发展的原因。梅派之外有程派，看罢秋花又看梅不同于梅兰芳，程砚秋不是梨园世家，从前不是，往后也不会是。程砚秋原名承麟，满族正黄旗人，祖上随摄政
齐鲁周刊 2016年19期2016-05-30
- “程腔张韵”张火丁
余玮有人将“程派”京剧艺术形容为“一幅工笔画，细细勾描，线条繁多”，特别是在忧愁、伤感或失落的时候听听“程派”的演唱，别有一番滋味在心头。在当今梨园，张火丁被称为“程派青衣第一人”。已在“程”家立业的张火丁，突出了程派庄美、纯正、深沉、凝重、幽远的个性，还具有自己独特高雅的演唱风格，受到不同年龄、不同性别、不同职业的观众的喜爱。她的演唱有“程腔张韵”之誉。从屡试不中到走红梨园张火丁出生时，一直盼着有个女儿的父亲想到，谁家有喜事就应张灯结彩，便给女儿取名“张
职业 2016年5期2016-05-16
- 探讨青衣唱法的艺术特点
以及“梅派”和“程派”在青衣唱法中的艺术特点。青衣；唱法；艺术青衣是我国京剧艺术中旦行的一种，在北方称之为青衣，在南方称之为正旦。青衣在旦行中具有非常重要的地位，青衣一般扮演的都是一些正派的人物。青衣因为在艺术表演中所扮演的人物大多都是穿青色或者黑色的衣服而得名。青衣以其委婉的唱腔、细腻的表演成为了京剧艺术中不可缺少的组成部分。一、青衣艺术曾经有人说：“青衣是梦，是男人的梦，也是女人的梦；是一个人的梦，也是一代人的梦。”在中国戏剧中青衣的扮相最美、唱腔最美
戏剧之家 2015年9期2015-06-11
- “程派张韵”看火丁——解读张火丁的唱腔特色
0300）一、“程派张韵”的独特魅力张火丁是现代京剧中程派的代表人物，是著名京剧程派艺术家赵荣琛的关门弟子，属程派第三代传人，有“程派青衣第一人”的美誉。她在继承了原始程派唱腔艺术庄美、深沉、凝重和幽远特点的同时，倾力打造具有个人鲜明特色的艺术风格，采用不同的发声方式，嗓音浑厚中带着沙哑，又加入俏皮的小“擞音”，使她在细腻委婉的小腔处理上做到精致又不失自然，具有独特的韵味。张火丁自从艺以来，最先以梅派打基础，后改工程派。在确立了门派之后，她并没有对其他艺术
戏剧之家 2015年19期2015-05-03
- 张氏火丁
张火丁。开始喜欢程派，的确和她有关——她唱的程派，是倪云林的山水画，清极了，简极了，枯极了，可是，就是让人心动。她的长相冷，人也冷，可是冷中的眼神却是善良的。张火丁每张照片都有温存和善良，一个人的眼神是骗不了人的。她不妖不娆不媚不俗，从长相到气质。有人唱程派，可以唱成“长三”堂子的味道；有人唱程派，唱成富丽牡丹。只有她，不浮在哪里，老老实实地唱戏，一张嘴，可以听得到秋天的树叶纷纷扫起，心里是凉的，眼里是凉的，可是，分明又有着心疼在那里，揪心的，动情的——一
思维与智慧·上半月 2014年2期2014-02-18
- 人生如戏亦传奇——程派名家陈吟秋侧记
陈吟秋，江苏京剧程派旦角前辈名家，著名京剧表演艺术家新艳秋先生的入室弟子。1941年生，出身于梨园世家。十岁登台的陈吟秋，至今依然在很多老戏迷、票友的心目中有着深刻的印象。唱过梅派、学过王派、演过娃娃生，1957年的时候跟随父亲到了溧阳唱戏，第一天的打炮戏就是《春秋配》，赢得了掌声，受到了欢迎，也立住了脚跟。每月三元的工资，在那个年代已经算得上丰厚，彼时还是小姑娘的陈吟秋，似乎走上了一条坦途，满意、快乐，也更加痴迷京剧——哪怕走在大街上，只要听到店里用留声
剧影月报 2013年4期2013-09-21
- 以字催声以气催情
——随钟荣老师学习程派艺术的点滴体会
—随钟荣老师学习程派艺术的点滴体会■范维娜当我刚刚踏入艺术殿堂，便被程派如泣如诉、幽怨委婉的声腔艺术所吸引，便立志学习京剧程派艺术。在京剧院领导的关心和爱护下，一九九八年开始跟随京剧程派名家钟荣老师学习程派剧目，并于2008年正式拜师。记得初随钟老师学习的第一出程派剧目是《武家坡》，以后又学习《亡蜀鉴》和全部《窦娥冤》、《锁麟囊》等剧。下面就随钟荣老师学习程派艺术的一些体会谈一点感想。人们时常用“字正腔圆”、“以字催声”来形容程派的唱，由此可见“吐字”是程
剧影月报 2012年1期2012-11-22
- 粉墨真爱——解读程派名票彭林刚
在南京颇有名气的程派票友，不仅曾举办过一个人唱到底的程派专场，还曾经随同程砚秋先生的公子程永江赴昆明和深圳讲学。而就在最近，唱得兴起的彭林刚甚至登上了央视的舞台，参加了第四届京剧戏迷票友大赛，捧回了金奖。近日，本刊对彭林刚进行了专访，现在就让我们顺着一条时间的轴线逆流而上，慢慢地解读这位程派名票的戏曲之爱。荣誉在2011年11月举行的第四届京剧戏迷票友大赛决赛上，彭林刚以程派代表作《锁麟囊·一霎时》参赛。说起为什么会选择这样一段大家耳熟能详的剧目，彭林刚表
剧影月报 2011年6期2011-10-11
- 笙在京剧伴奏中的作用
。自从我在京剧“程派”传人迟小秋的演出伴奏中，我体会到了“笙”在程派唱腔中的作用是非常大的，“笙”的音质与程派唱腔的融合，更好地体现了程派唱腔很高的音乐性，大大增强了唱腔的感染力。程派唱腔具深厚、圆润、节奏变化明显的特点，需要乐队伴奏有较强的对比和变化的能力。又由于传统京剧伴奏乐队“四大件”具有一定的局限性，不能完美表现程派唱腔的特点，而“笙”的特点恰好能较好地表现出这些特点，较好地补充了以往乐队伴奏的不足。要想在伴奏中合理运用技巧，必须更好地理解程派唱腔
剑南文学 2011年12期2011-08-15
- “秋”声婉转传两岸 国粹生辉促统一
——访“程派艺术标准传人”迟小秋
促统一 ——访“程派艺术标准传人”迟小秋文/曹燕2007年12月14日下午3点30分，台湾高雄大学的阶梯教室里座无虚席，由中国和平统一促进会组织、北京京剧院青年团的年轻演员担纲的“2007第二届北京京剧文化艺术慈善公益展演”即将开始。优美的乐曲声中，《孔雀东南飞》中的折子戏《机房》开演了，当刘兰芝遭受婆婆的辱骂后，用幽咽婉转和抑郁悲愤的唱腔诉说自己的凄苦与悲切时，台下观众唏嘘不止、潸然泪下。有人开始打听：“刘兰芝是谁扮演的？”“迟小秋。”“演得太好了，真成
统一论坛 2010年4期2010-09-15
- 澄若秋水
——彭林刚程派专场侧记
秋水 ——彭林刚程派专场侧记■臧莤与顾浩、陆军合影与周云亮、陈吟秋合影彭林刚是个票友，宗程派，然而他不是一般的票友。多年前曾在“秋风起程派艺术网”上听过彭先生清唱的《六月雪》中的一段［二簧慢板］“未开言”，甚是惊诧——他怎么唱得这么好！一直以为程腔就是灰暗、低沉，朴质的人生底层，被压抑的没有了任何亮点。自此却是豁然开朗：原来程派是这么幽咽婉转，又如此嘹亮地可以表达高不可攀的寂寥。再听程师原版唱段，愈觉得彭先生的程腔既有先师风骨，更有先师神韵。从此，印象深刻
剧影月报 2010年3期2010-03-27
- 梅韵程风穆桂英
阳此次悔派名作改程派虽然是一次大胆的创举，实际上却是京剧一贯创新精神的继承。“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵?”整整五十年前，这句高亢激昂的唱腔从一代大师梅兰芳先生口中唱出，昂扬起多少爱国热诚!而为了这部作为国庆十周年献礼剧目的新编京剧《穆桂英挂帅》，梅兰芳先生不仅巧心安排，从豫剧名家马金风处移植而来，更是用将近一个甲子的舞台艺术经验，千锤百炼，精心打磨，一经上演，轰动全国，堪称其晚年最具影响力与艺术性的集大成者，也是梅大师一生的最后绝唱。转眼国庆六十周年
新民周刊 2009年38期2009-09-30
- 张火丁 菊坛人卓立
这是张火丁眼中的程派艺术，也恰是戏迷们眼中的张火丁。冷艳、沉静、素雅，个性独特的张火丁在菊坛显得卓尔不群，而她那一波三折的坎坷学艺经历，则更令喜爱她的戏迷们津津乐道。辗转学戏，父女同为京剧痴迷张火丁的祖籍乃是山东章丘，由于祖辈闯关东最后落脚在吉林省白城市。张火丁的父亲张一有副好嗓子，1955年即考入吉林省戏曲学校专习评剧。由此而始，张家与梨园结缘。时隔25年之后，张一的儿子张火千考入吉林戏曲学校，习京剧武生行当。在火千即将毕业时，张一犯了踌躇。儿子学的是京
人物 2009年7期2009-09-09
- 程派大青衣 每演必红火
月9日和10日，程派青衣张火丁首次以中国戏曲学院教授的身份来沪，在天蟾逸夫舞台献演了《春闺梦》和《锁麟囊》。早在两年前，张火丁来沪演出就曾引起戏迷轰动，此次更甚——最高票价880元照样有市，《锁麟囊》开演前一周就已售罄，《春闺梦》的出票率也超九成。演出时，戏迷欢呼叫好之声震耳欲聋，几乎将戏院屋顶掀翻，张火丁每次都需返场加唱，其火爆程度在当今戏曲演出中实属难得一见。对来沪演出的这两台“程派必听之作”，中国戏曲学院的创作团队此次为其做了重新包装，服装、道具、舞
上海戏剧 2009年6期2009-08-21
- 如果春天去看一个人
分惆怅而怀旧。唱程派的那帮老伶人，只有她还活着，快一百岁了，清风秀骨，满头银发，寂寞地生活在南京，过得很清苦。但我知道，只有她，也只有她，才和大师最相近。新艳秋，京剧旦角，程派传人，出生于1910年，原名王玉华，9岁便开始以“月明珠”的艺名学习河北梆子，后来迷恋京剧，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师，也就是这一年，她迷上了程砚秋。确切点说，是迷上了程砚秋的唱法。程腔程韵让她倾倒，虽然后来她拜了梅兰芳为师，但仍
少年文艺 2009年3期2009-05-08