女高音
- 普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造分析
摘要：戏剧女高音角色因为戏剧性、冲突性极强的特点，在歌剧中具有独特的魅力。普契尼的歌剧作品无论是在艺术风格上，还是在演唱特色上，都极具代表性。文章研究普契尼歌剧中戏剧女高音角色的塑造，剖析其演唱特征、演唱方法和艺术特性，为普契尼歌剧的演绎作进一步的理论研究，分析普契尼创作的歌剧中戏剧女高音的唱段，为在演唱学习中更深入地理解和体会角色、提升演唱质量奠定基础。关键词：普契尼；歌剧；女高音；戏剧女高音中图分类号：J617.2；J832 文献标识码：A 文章编号：
艺术科技 2023年2期2023-06-22
- 徐霞：红叶寄相思，音乐绽霞光
要〕徐霞是著名女高音歌唱家，师从著名音乐教育家周小燕，是深圳音乐厅创始人之一。在工作二十余年后，毅然放弃稳定工作重返舞台，尽情地享受着音乐带给她的欢愉，并为演唱的每一首作品注入新的情感。对于徐霞来说，音乐是起点，也是终点。〔关键词〕徐霞；女高音；那片红叶翻开徐霞的微信朋友圈，音乐占据了她的大部分时光。最近与徐霞多次电话采访，她独具感染力的嗓音让整个通话过程生动有趣，她认真地思考着每一个问题，对于大是大非有自己的观点，对于从业之路有自己的坚持，她一直喜爱歌唱
音乐世界 2023年2期2023-05-06
- 女高音与管风琴对话
详的作品，众多女高音歌唱家有多种演绎方式颇受欢迎。女高音与管风琴合作在中国声乐作品领域不多见，以《秋——帕米尔，我的家乡多么美》为例进行探讨。关键词：女高音;管风琴;中国声乐作品注：本文系2020—2021年度浙江省文化和旅游厅科研与创作项目（一般项目）“女高音与管风琴对话——《秋——帕米尔，我的家乡多么美》的诠释研究”（2020KYC001）研究成果之一。在中国，人声与管风琴合作相关实践类的音乐会为数不多，中国声乐作品与管风琴的合作极少出现，有关这一方面
大观 2022年5期2022-06-24
- 声乐教学中女高音遇到的问题分析及研究
温建珍摘要：女高音是当今世界歌剧舞台上最活跃的声部之一，其声带结构短而薄，音色华丽、透亮、又柔和，所以探讨它的价值和学习方法十分重要。本文拟从歌唱中的气息、想象力、中低音声区、高音区、表情仪态等五个方面出发，对其进行分析、探讨，并提出个人见解。关键词：女高音 声乐演唱 音乐教学 重要性中图分类号：J60-05一、声乐学习中的气息（一）声乐学习中气息的重要性在学习声乐的过程中，特别是在打基础的时候，气息的训练显得十分重要。唱歌时的气息无异于我们说话时的
艺术评鉴 2021年10期2021-08-23
- 莫扎特歌剧女高音咏叹调演唱风格及演唱技巧探析
品时，大量运用女高音咏叹调，使得歌剧中的人物形象更为鲜明，极大地增强了作品的影响力。本文将莫扎特歌剧中的经典咏叹调作为分析的目标，首先深入探讨莫扎特歌剧作品女高音咏叹调的独特风格，进而分析在演唱实践当中应当掌握的技巧，希望能够为美声学习者提供更多的参考。【关键词】莫扎特；女高音；咏叹调；艺术风格；演唱技巧【中图分类号】J616 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）21-161-03【本文著录格式】赵楠萱.莫扎特歌剧女高音咏叹调演唱风
中国民族博览 2021年21期2021-02-09
- 刍议民族女高音与秦腔旦角演唱的艺术比较
展现出来。民族女高音的演唱不仅仅能继承与发扬我国传统曲艺的基本演唱特点，还能真正借鉴多种美声的发声方式。在演唱中体现出音域广、气息灵活的特点，民族风格浓郁。由此可知，虽然两者属于不同的艺术表现形式，但是也有许多相同的部分。本文首先分析了民族女高音与秦腔旦角演唱的相通点，然后探究了民族女高音与秦腔旦角的差异，并以此为依据，提出民族女高音与秦腔旦角演唱的相互借鉴与吸收策略，希望为相关人士提供参考与借鉴。【关键词】民族声乐；女高音；秦腔旦角；比较；影响【中图分类
中国民族博览 2020年11期2020-12-07
- 论不同类型抒情型女高音演唱的艺术风格
以诠释。抒情型女高音作为最具表现力的女高音声部，不同类型的演唱特征所起到的作用各不相同。因而，对不同类型的抒情型女高音进行细致的梳理，分析其音域、音色、技巧的艺术特征，才能在声乐演唱中加以正确的运用和实践。在本文的研究中，主要针对不同类型的抒情型女高音的艺术风格进行了梳理和总结。关键词：抒情型;女高音;艺术风格;差异性一、抒情女高音的艺术风格在抒情型的女高音类型中，抒情女高音是最具代表性和典型性的一种，这一类型的女高音最能体现抒情型女高音的音质特色和演唱风
黄河之声 2020年7期2020-10-21
- 女高音歌唱中共鸣的运用
具有感染力，在女高音歌唱中应用共鸣技术能够使歌声更加浑厚，音色更为纯正。本文介绍了共鸣的含义，并详细阐述了共鸣的类型，最后对共鸣技术在女高音歌唱中的应用进行探讨，旨在为女高音在歌唱中应用共鸣技术提供参考。关键词：女高音;歌唱;共鸣技术;应用探讨为了使歌声更具有表现力，使听众能够感受到歌声中传达的情感，歌唱家必须熟练掌握各种歌唱技巧，在进行歌唱表演时将这些技巧灵活地应用在歌唱中，以达到引起听众共鸣的目的。在女高音歌唱中，共鸣技术的应用是提高音色质量的关键因素
科学导报·学术 2020年27期2020-07-20
- 浅谈声乐歌曲《黄河怨》的演唱处理
调”，是一首由女高音演唱的声乐作品。歌曲演唱时要充分调动情绪，表现出一个中国妇女在战乱时期，丧夫丧子，身受日寇蹂躏，最后投河自尽的悲剧形象。演唱《黄河怨》要了解其历史背景、演唱处理和表演过程中应该注意的几个要素，这样才能完美地演绎这首歌曲想要表达的情感。【关键词】女高音;历史背景;演唱处理;中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）20-0080-01《黄河怨》是一首具有艺术性的经典的悲剧代表作
戏剧之家 2020年20期2020-07-20
- 亨德尔声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法
基础上，对其中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法进行了深层次的分析，从其艺术特点出发，了解亨德尔女高音咏叹调的音乐价值。【关键词】亨德尔;女高音;咏叹调【中图分类号】J616 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）10-0046-02【本文著录格式】董菲菲.亨德尔声乐作品中女高音咏叹调的艺术性及演唱方法[J].北方音乐，2020，05（10）：46-47.
北方音乐 2020年10期2020-07-09
- 女高音声乐教学中常见的演唱技术问题与训练方法
摘要：本文论述女高音声部的正确定位，归纳女高音常见的技术问题，并提出有效的解决办法。同时还将谈到歌曲中的声音问题和处理方法。关键词：女高音 教学 演唱技术 训练方法要想获得美妙的歌声，除了有良好的嗓音条件外，还需要有好的技术方法。声乐大师贝尔冈齐来中国讲学时说：“中国不缺少漂亮的嗓子，不缺少聪慧的头脑 ， 但缺少对歌者的正确引导和精心培养。”而声乐教学就是教授学生正确的技术，引领他们找到歌唱的真谛。声乐教师必须具备观察问题、发现问题、分析和解决问题的能力。
参花（下） 2020年4期2020-04-16
- 论十九世纪美声唱法“新时期”的演唱风格
技巧;男高音;女高音;男中音;女中音掌握演唱风格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。欧美音乐评论家及国际声乐比赛的评委一般都从声乐学派和演唱风格两方面来评论、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得响、唱得下一些难度较高的咏叹调就是好，还要看歌手的方法、音质、咬字、技巧的运用等是否合乎美声学派的标准和要求，要看歌手对各类作品的时代背景、思潮、流派、作品内容及其创作风格和特征等等是否深刻的理解。一、欧洲声乐“新时期”历史背景从17 世纪后半叶起，包括整个 18世纪，
当代旅游 2019年5期2019-12-09
- 从戏曲青衣透视中国抒情女高音
青衣和中国抒情女高音进行了分析和比较，并通过这样的方法互相借鉴，使民族女高音在演唱时字更正，腔更圆，表演更加丰富。使戏曲青衣在演唱时对自己的嗓音能够有更清晰、更理性的认识，使声音的张力更深，音量更大，音色变化更丰富。关键词：戏曲 青衣 抒情 女高音中图分类号：J642.31 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）18-0045-03女高音，指成年女歌手能达到的
艺术评鉴 2019年18期2019-11-07
- 谈民族唱法中女高音真假声结合的演唱技法
快，民族唱法中女高音真假声结合，得到了高度的关注。从客观的角度来分析，该类型的演唱技法，不仅在难度上非常高，同时能够展现出的效果也是非常突出的，在舞台上的表现力非常显著，能够给人带来不一样的视听盛宴。民族唱法中女高音真假声结合的锻炼和展示，需要经过长时间的积累来完成，由于高音的要求非常突出，因此对于女声而言具有很大的挑战，必须在锻炼的过程中，按照科学、合理的方式来完成。文章就此展开讨论，并提出合理化建议。关键词：民族;唱法;女高音;真假声;结合相对而言，民
黄河之声 2019年21期2019-10-21
- 情与仇的冲击
弄臣;威尔第;女高音【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A一、歌剧创作背景及剧情概述歌剧《弄臣》，又名《里戈莱托》，由意大利作曲家威尔第创作，完成于1851年，[1]这部三幕歌剧，同年首演于威尼斯。1849年，威尔第在一个偶然的机会看到了这个剧本，被其中每个角色鲜明而强烈的人物所震撼，[2]而后于1850年，获威尼斯凤凰剧院的邀约，与意大利作家皮尔威联合创作出来，并在1851年3月11日在意大利威尼斯
北方音乐 2019年16期2019-09-17
- 浅析《费加罗的婚礼》女高音演唱风格
罗的婚礼中经典女高音唱段为例进行演唱具体分析，探讨《费加罗的婚礼》中经典女高音演唱特征。关键词：费加罗的婚礼，女高音，唱段一、歌剧《费加罗的婚礼》的艺术特点（一）歌剧的创作背景在1789年，资产阶级革命大面积正式爆发，正当这一时期创作了许多受战争和革命影响的悲情剧目，这些剧目对当时社会的影响颇深。很多演员都在此次革命中获得了合法的公民身份，彻底结束了过去被压迫被歧视的生活，而且在这一时期也正式成立了劇作家协会来保障作家们的合法权益。博马舍是这一时期的代表人
青年生活 2019年36期2019-09-10
- 试析玛丽亚·卡拉斯的歌剧表演艺术
十世纪美声艺术女高音的杰出代表人物，她非凡的声音、闪烁的歌唱技巧以及对西方歌剧发展作出的贡献，无不吸引着声乐探索者的目光，渴望从中了解她成功的奥秘。本文以这位著名女高音歌唱家为研究对象，从她的生平入手，了解其成长的经历、艺术发展的过程;研究她的声音类型及音乐风格;剖析其演绎不同歌剧时的特点与优势，求归纳出这位歌唱家的成功经验，以此提高学生的演唱水平。【关键词】玛丽亚·卡拉斯;女高音;歌剧演唱;歌剧表演玛利亚·卡拉斯可以说是20世纪最伟大的女高音歌唱家，也是
文理导航·教育研究与实践 2019年9期2019-08-27
- 浅谈2017年哈尔滨大剧院诺拉·安塞姆版《茶花女》女高音选段
；《茶花女》；女高音中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0036-01在当前一些版本中不错或者说著名的，有1955年歌剧女神卡拉斯版本、1981年超级巨星帕瓦罗蒂与萨瑟兰版本、2006年俄罗斯歌剧女王安娜（Anna Netrebk·）的版本等等。虽然没有现场观看过，但是在网上或多或少看过这些版本中的经典歌剧唱段。也是因为专业上的问题只能去观摩影视或者录像的原因，也就让我十分渴望可以能亲身观看一场《茶花女》。而
戏剧之家 2019年10期2019-05-27
- 美声唱法教学中女高音常见问题与解决方法思考
在美声唱法中，女高音是一个重要的声部，在演唱中发挥着重要作用。当前，美声唱法教学中，对于女高音的锻炼培养还存在一些问题，本文联系实际，结合其中问题提出几点完善对策，希望能为相关教学工作的开展提供些许帮助。关键词：女高音 问题 对策 声音观念 声区统一美声唱法在经过长时间的发展与完善后，已经具有一整套科学而又系统的技术训练方法与理论体系，整体教学与实践效果显著。美声采用了喉头位置较低的歌唱方法，声音清晰明亮、富有质感、光滑圆润，令人心旷神怡。但同时，美声唱法
新教育时代·教师版 2019年44期2019-02-06
- 音乐表演与风格作品比较分析
解。【关键词】女高音；咏叹调；演唱版本；二度创作中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0062-02一、作品简介1964年，中国人民解放军空军政治部文工团将小说《红岩》中有关江姐的故事搬上歌剧舞台，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲。整部剧以四川民歌为基础，以川剧、越剧、清音、京剧、苏州评弹等戏曲音乐为主要素材，使得整部歌剧既有江南民歌的流畅性，又有浓郁的四川地域风格，成功塑造了江姐的英雄人物形象。歌曲《五洲
戏剧之家 2018年28期2018-12-08
- 莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格研究
，最具代表的是女高音咏叹调，通过这种演唱方式能够更加丰富且贴切地表达歌剧作品中人物的性格和形象。文章将重点探讨莫扎特歌剧作品当中女高音咏叹调的演唱风格以及音乐特点。【关键词】莫扎特；咏叹调；女高音；演唱风格；音乐特点中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）20-0051-02对欧洲音乐歌剧的研究可以看出，莫扎特创作的歌剧作品有着十分重大的影响力，而且传唱度较高。莫扎特所创作的歌剧作品对于女性人物形象的塑造往往是借
戏剧之家 2018年20期2018-09-20
- 美声唱法教学中女高音常见问题与方法
高的审美价值。女高音是女生声部中较为常见的声种，在教学中有一些常见的问题，需通过科学系统的方法来进行研究解决。关键词：美声唱法 女高音 训练方法音乐的表现形式是众多的，而表现手法和运用的乐器也是五花八门，其中一个最为独特的“乐器”，就是人声，即声乐。人声作为音乐表现形式中一种特殊的“乐器”，可以说具有其他乐器所无法比拟的独特性与无法复制性，作为音乐表现中的一种形式而存在着。声乐教育家沈湘教授曾指出：“要懂得歌唱器官的‘器乐性，也就是说人的自身歌唱发声器官也
艺术研究 2018年1期2018-08-31
- 女高音声部确定及训练
唱声部。本文将女高音声部作为研究对象，主要研究如何确定女高音声部，女高音声部的种类特点和如何训练女高音声部。关键词：女高音 训练 音色 音域 过渡音中图分类号：J616.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）08-0064-02对于声乐演唱者来说，确定声部是至关重要的。声乐教育家郭淑珍老师的文章中曾写道：“声部判断错误，不但直接影响学生的学习进度，而且最终将断送演唱者的艺术生命。”就像学习中国京剧，应该确定属于“生、旦、净、末、丑”哪
艺术评鉴 2018年8期2018-06-15
- 论声乐演唱中混声比例与女高音声部演唱风格特点
唱中混声比例与女高音声部演唱风格进行深入分析，希望能够推动声乐艺术的卓越发展。[关 键 词]女高音；声部演唱；混声比例；演唱风格[中图分类号]J60 [文献标志码] A [文章编号] 2095-8854（2018）06-0145-01人们常说教育即生长，自远古时期起，声乐艺术始终遵循着“礼乐”育人的教化功能，不仅受到宗教因素、政治发展的影响，起到鼓舞人心的教化作用，并且随着时代发展而不断变化，满足人们的精神需求，丰富人们的日常生活。而现阶段，声乐艺术发展形
名家名作 2018年6期2018-05-14
- 浅析女高音如何唱好普契尼的歌剧咏叹调
础上，对不同的女高音歌唱家的不同演绎进行分析和把握。体会女高音在演唱普契尼歌剧咏叹调应注意的问题，更好地去把握作品的意境，更好地演绎普契尼的歌剧咏叹调。以此提升自己的演唱水平和艺术修养。【关键词】普契尼；晴朗的一天；女高音；歌劇咏叹调【中图分类号】J607 【文献标识码】A前言在普契尼的歌剧作品中，有许多优秀的歌剧到至今都广为流传。他的作品旋律优美，感情真挚，人物的形象鲜明，音乐丰富，具有戏剧的效果。使女高音咏叹调具有很强的歌唱性和戏剧性，细腻感人，直击心
北方音乐 2018年11期2018-05-14
- 浅谈歌剧演唱中女高音的声部类别
，女声可以分为女高音、女中音、女低音；男声同样可以分为男高音、男中音和男低音；而童声无论男女基本音色是相差不大的。女高音音域是指成年女歌手能达到的声音频率最高的范围，是在女声中嗓音最高的人，意大利语是Soprano。女高音的音域通常为小字一组的c到小字三组的c。根据音域、音色、演唱技巧和表现特征，女高音又可以细分为抒情女高音、花腔女高音和戏剧女高音。一、抒情女高音抒情女高音是歌剧中最常运用的，最多的一种女高音类型，其具有柔美的音色，唱腔连贯、舒展，声音宽广
课程教育研究·学法教法研究 2018年34期2018-01-28
- 声乐演唱中女高音共鸣技术的运用研究
提高声乐演唱中女高音共鸣表演质量的目的。关键词：声乐演唱；女高音；共鸣技术；运用中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）33-0095-01经研究发现，人声的发出遵循声学中的“簧管偶组”原理。而共鸣是通过扩大音量、改变音色产生的声音现象，而且其主要依靠基因共鸣管和泛音共鸣管的作用。其中，基因共鸣管不仅能决定着高音的音量，还关系着声音的金属音色和穿透力。而泛音共鸣管在声音的音质、音色上起到重要的决定作用。从实际情况出发，
文艺生活·下旬刊 2017年11期2018-01-02
- 莫扎特歌剧《唐璜》中女高音音乐形象的打造研究
《唐璜》中三位女高音的音乐形象塑造进行分析，特别是对采莉娜的角色分析，从而更好的体会咏叹调的演唱技法和角色塑造。关键词：莫扎特；歌剧《唐璜》；女高音；音乐形象中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0073-01伟大的作曲家莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋，是欧洲音乐史上的一位音乐天才。莫扎特用其短暂的一生创作出大量优秀的音乐作品，是人类文明史上的一笔宝贵财富。在维也纳时期，莫扎特一直把歌剧创作当做自己的最高理想
文艺生活·中旬刊 2017年6期2017-07-15
- 安娜·奈瑞贝科
光注视到俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科这个名字上！一个可以驾驭世界经典歌剧的女高音，无论是戏剧的、抒情的、花腔的，她都可以用自己极具穿透力的声音，加之自己大胆的表演，结合自己的理解，表现不同作品中的不同角色。无论在世界哪个国家的大剧院，只要海报上有安娜出演的讯息，那场歌剧的门票都会一票难求！只要亲临现场聆听后，都会被她的声音、音乐、表演所折服！此文从安娜的成长与生活，成就让我们进一步了解这位“世界歌剧界的最具声音穿透力的女高音，安娜·内瑞贝科”！关键词：俄罗斯
艺术评鉴 2016年12期2016-05-30
- 女高音教学过程中发声训练技巧之我见
文以声乐演唱中女高音演唱者经常出现的问题作为出发点，详细地分析，并指出了声乐教学之中女高音的练习训练技巧，以期帮助解决女高音演唱者在演唱中的经常出现的问题。关键词：演唱；女高音；歌唱呼吸在声乐演唱中，有很多女高音演唱者为了追求声音的音量和质感，反而出现了类似于“咩声”和“喉音重”等的诸多不良问题，从而导致演唱的声区不统一，过度音十分明显与歌曲的本身要求严重脱节等现象。因此，怎样修正这种不良现象的出现，使演唱者能够更好地演绎作品，并且能够把声音通畅、美妙地传
艺术科技 2016年8期2016-05-14
- 刘聪声乐作品的创作特点及演唱处理
刘平摘要：女高音是音乐的重要组成部分，对音乐的发展有十分重要的作用。对于艺术歌曲，是西方的一种声乐艺术载体，对于不同风俗、不同地区的艺术歌曲，其艺术特征、创作特点、演唱方式也有一定的差异。本文以刘聪艺术歌曲的创作及演唱处理为对象，全面分析了刘聪艺术歌曲的创作技法和艺术特色，同时文章以歌曲《鸟儿在风中歌唱》为例，分析了女高音声乐作品的演唱处理方式。关键词：女高音 声乐作品 创作特点 演唱处理 《鸟儿在风中歌唱》艺术歌曲是西方的一种比较流行的声乐体裁，在19世
艺术评鉴 2016年7期2016-05-14
- 花腔女高音演唱风格及技巧训练
3300）花腔女高音演唱风格及技巧训练王新东（淮阴师范学院音乐学院，江苏 淮安 223300）花腔女高音是一种较为常见的美声女高音唱法，也是女高音在高间区的一种炫技唱法。花腔女高音不仅具有女高音高亮、优美的声音特质，还具有灵活、纤巧、富有弹性的音色特征。花腔女高音由于拥有高超的演唱技巧和独特的艺术魅力，已经成为美声唱法不可或缺的重要组成部分。本文结合笔者研究及实践经验，对花腔女高音的演唱风格及技巧训练等相关问题进行深入探讨，以期为我国声乐演唱及教学提供可靠
北方音乐 2016年17期2016-02-05
- 女高音在民族歌剧演唱中的风格把握
50000）女高音在民族歌剧演唱中的风格把握董艳艳 （山东艺术学院，山东 济南 250000）【摘要】歌剧起源于16世纪末的意大利，20世纪初传到我国，最初以一种儿童歌舞剧的形式萌芽。1945年，大型歌剧《白毛女》问世。自此中国歌剧进入了一种独特的新歌剧模式，极具民族特色又存在地域特点。用女高音塑造人物形象是我国民族歌剧的主要表现手法，对于不同的角色，不同的情景要求女高音用不同的风格演绎。所以，在民族歌剧中，女高音的演唱风格把握极其重要，是整部歌剧演出的
北方音乐 2016年7期2016-02-03
- 女高音咏叹调“为艺术，为爱情”的演唱风格
50000）女高音咏叹调“为艺术，为爱情”的演唱风格董艳艳 （山东艺术学院，山东 济南 250000）摘 要：音乐本就是一种艺术。在音乐艺术的道路上有多少音乐人在孜孜不倦的追求着，为了艺术，为了爱情歌唱。由人创作的音乐不同于大自然自然产生的音乐，人所创作的音乐是饱含了人的思想情感在内的，是人真挚情感的流露。本文将通过对女高音艺术者咏叹调“为爱情，为艺术”的演唱风格进行研究。关键词：女高音；咏叹调；艺术；爱情音乐的美不仅仅是通过演唱者单纯的声音的表现力，更
黄河之声 2016年5期2016-02-03
- 论卡拉斯对歌剧角色的完美塑造
键词】卡拉斯；女高音；歌剧角色；音色控制一、卡拉斯对歌剧表演的独到见解（一）戏剧性的情感表现女高音分为抒情女高音，花腔女高音和戏剧女高音，而每个女高音所适合演唱的声部类别是由演唱者自身的嗓音条件及腔体条件决定的。通常女高音在演唱中，其优势表现在某一个声部，如弗莱尼、卡纳娃等著名歌唱家，都是将抒情性的女高音作为主攻部分，偶尔偏向戏剧性方向。而玛丽亚·卡拉斯演绎了多个角色，对于音色的领悟和调节能够满足于各个声部的演唱需求，并将声部的音色演绎到最佳状态，是其他演
中国民族博览 2016年3期2016-01-31
- 普契尼女高音咏叹调的演唱风格
够的。在普契尼女高音咏叹调的演唱和教学中，应该让歌唱者了解到普契尼女高音咏叹调的歌剧剧情、唱段背景、旋律特征，更好的把握歌曲演唱的风格。关键词：普契尼；女高音；咏叹调；演唱分析中图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1673-2596（2014）06-0235-03基金项目：安徽省教育科学规划课题“幼儿教师音乐能力的职前培养路径研究”（JG12156）一﹑《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调《人们叫我咪咪》四幕歌剧《艺术家的生涯》描述了19世纪30、40年代
赤峰学院学报·哲学社会科学版 2014年6期2014-09-21
- 嗓音类型的鉴定方法与特点
辨法 检测法 女高音 男高音一、嗓音鉴定的方法一个人属于哪一种声音类型，这需要我们对每个人的嗓音进行仔细的检测与听辩分析，才能做出科学的鉴定。目前采用的声音鉴定方法有听辩法与检测法两种。（一）听辨法用听辩法判断一个人的声音归属于哪一种声音类型，一般可以从以下几个方面去寻找依据：1.音质由歌唱者的体质而带来的声带肉质结构上的差异与声带形状上的差异，反映在发出声音的性能上也必然有所不同。音质是一个人的声音所表现出的固有特性，或叫特质，如声音的纤细、宽厚、柔和、
艺海 2014年1期2014-09-03
- 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调音乐特点的理解与分析
伯爵夫人的两首女高音咏叹调《求爱伸给我安慰》、《哪里去了，美好时光》为切入点，作者注重了对人物内心的刻画和性格的表现，对这部喜歌剧进行细致深入的了解与分析。由于本人对莫扎特歌剧的喜爱和自身对这两首咏叹调的演唱并产生出的内心体会，所以形成了笔者写这篇论文。关键词：女高音 喜歌剧 莫扎特歌剧 内心体会一、莫扎特的音乐特点及歌剧《费加罗婚礼》的创作概况莫扎特用他短暂的一生创作了多部优秀的艺术作品，这些作品受到人们的喜爱并传唱，现在他的歌剧作品仍然是歌剧院的主要演
艺术研究 2014年3期2014-08-29
- 中国民族唱法中真假声结合的演唱技法研究
问题是部分男、女高音学习或演唱过程中的一个难题，针对真假声结合的演唱技法研究变得尤为重要。分别对男、女高音的真假声结合演唱技法训练进行了初步的探讨分析，为真假声结合演唱技法的教学与学习者提供重要参考。关键词：民族唱法；真假声结合；男高音；女高音中图分类号：G642 文献标志码：A 文章编号：1002-2589（2013）08-0250-02一、中国民族声乐的发展历程及研究中国民族声乐的发展历经三个阶段，第一阶段为原始社会民族声乐艺术的萌芽与形成阶段，第二阶
学理论·中 2013年3期2013-04-22