重彩画
- 时光的印迹与重彩画语言的当代流变
会员，北京工笔重彩画会会员。作品于2015年获第五届全国青年美术展览优秀作品奖。2014、2019年作品先后入选第十二届、十三届全国美术作品展览。2016年，作品入选中国美术馆首届收藏青年美术家作品展，并被中国美术馆收藏。2019年，入选广州国家青苗画家培养计划。2022年，入选国家艺术基金艺术人才培养资助项目“中国传统泥坯壁画专业人才培养”。作为非常具有民族化特色的画种，工笔重彩画在我国有着悠久的历史，在千百年的发展过程中也逐渐形成了特有的民族风格和美学
书画艺术 2023年3期2023-07-20
- 具有四川地方特色的重彩壁画艺术及其教学探索
——以绵阳师范学院为例
内涵(一)中国重彩画的历史中国重彩画是具有鲜明中国特色的传统绘画艺术，它随着中华传统文化的发展而发展，具有漫长的历史。中国重彩画是最早诞生的中国绘画形式之一。重彩画在漫长的发展岁月中，逐渐形成了自身独特的，有别于其他绘画传统的艺术观念、审美趣味以及表现技法。在发展过程中，中国传统重彩画凭借其独特的材料和媒介，在赋彩方面为各个历史时期都留下了浓墨重彩的一笔，如壮烈沉雄、极具张力的红色、黑色之于大汉；高贵绚丽、富丽堂皇的大青绿设色之于大唐；清虚淡雅的文人情趣之
绵阳师范学院学报 2022年7期2022-11-21
- 云南重彩画及其艺术特征研究
◇刘进芳云南重彩画最早出现于20世纪80年代初，是由画家丁绍光、蒋铁峰、刘绍荟等人共同创新研究出来的美术绘画样式。该种美术绘画样式有效融合了古今绘画创作技法与东西方绘画语言，具有极强的艺术美感和装饰性，是云南当地知名现代绘画流派。云南重彩画在创作中，极为强调线条的造型，有着鲜明的中国传统绘画审美特征，有效继承了中国传统绘画中线描的特点。除此之外，云南重彩画在创作形式上还有效融合了西方现代艺术特色，其画面形式的构成主要包括了三个不同要素，即线条、色彩与造型。
大观 2022年12期2022-08-15
- 祝大年论艺
壁画、现代工笔重彩画的开拓者之一，同时也是一名教育家，曾在中央美术学院、中央工艺美术学院任教授。●学习传统不一定能创新，但要创“民族之新”“时代之新”就不能沒有自己的传统。●中国古代工笔重彩画，线条与色彩之所以那样的协调统一，是立足于一个传统的“对位法”——“三平”的效用。这“三平法”是：平面构图、平面形象、平涂色块。只有这样，它的装饰性和生动性才能得到高度的统一。●传统重彩画的装饰风格的出现，不是外加的，而是它历史地健康成长的必然产物。●“生动”是自由和
文艺生活·上旬刊 2022年6期2022-05-30
- 云南现代重彩画造型元素在展览空间设计中的应用
0224）中国重彩画有着十分悠久的历史，它是由生活美、自然美、艺术美、形式美、技法美和材料美等要素组合而成的综合体[1]。云南现代重彩画的形成是一个时代突出的艺术表现。云南目前是中国少数民族居住最多的省份，有着极其丰富的民族风情地域优势和民族人文自然景观，为“云南画派”提供了肥沃的滋生土壤。“可贵者胆，所要者魂”是中国近代杰出的画家、诗人李可染先生的座右铭，在1980年被一批云南画家用来作为反叛当时美术现状的旗帜，其“胆”可谓是反叛之精神，其“魂”可谓是返
湖南包装 2022年1期2022-03-23
- 西藏布面重彩画初探
年一、西藏布面重彩画概述西藏布面重彩画（Tibetan coloured paintings)，是20世纪80年代以来形成的一个新画种，该画种的“年龄”非常年轻，是融合了西藏区域本土特色和汉地因素、西方绘画语言结合的优质特点产物。当代西藏布面重彩画在一批扎根藏地厚土默默耕耘的老艺术家前辈们的带领下、一批批中青年艺术家的推动下，得到了非常好的开拓、继承发展与弘扬创新。近年来愈发呈现出欣欣向荣的蓬勃之姿态，在中国民族美术之林焕发出动人的辉煌色彩与勃勃生机。西藏
中国民族美术 2021年1期2021-05-14
- 工笔重彩画的意象美研究
陈晓娟工笔重彩画可谓是我国传统画作艺术领域内比较独特的画作形式，即多数人对我国画作的印象都倾向于“水墨画”，受这种先入为主的观念影响，普遍认为我国画作并不注重色彩运用，但在工笔重彩画展现在大众视野中后，使得这种认知及观念受到了巨大冲击，这也使得工笔重彩画广为人知，在国内外都有相当的受众群体。但随着现代中西文化的交互融合，工笔重彩画在创作中逐渐不再追求中国独有特色，其意象美的体现比较弱，反而更注重色彩与布局，这种表现使得工笔重彩画的“中国味”有所减弱。因此为
艺术品鉴 2021年2期2021-04-26
- 开放的重彩画
术作品，也算是重彩画的前身。现在，随着经济的高速发展，人类社会又进入了一个新纪元，那么，在当下的人文语境下，在新的审美需求下，重彩画将何去何从？文章从理念与实践方面分析阐述重彩画的开放性特征以及在当下语境下如何突围。关键词：重彩画;现代语境;开放性重彩画是一个博大、宽泛、广义的概念。它由传统的工笔重彩画发展而来，发展出传统工笔重彩中色彩的一脉。然而在现代，它又与传统工笔重彩画拉开了距离，成为具有了当代审美色彩的中国画种。一、重彩画开放性产生的文化历史背景和
美与时代·美术学刊 2020年7期2020-10-13
- 重彩，留住自然之美
拓印画——拓印重彩画。这种画因为有了底色的映衬，会显得比较古朴厚重，艺术感更强。準备材料：各种形状的树叶（要选择背后茎叶深的叶子，这样才印得清楚）、各色颜料、高丽宣纸（即生宣）、两块毛毡（可以用硬一些的纸板代替）、墨汁步骤：1.首先，用颜料在叶子背面涂上你喜欢的颜色，尽量选择一些比较亮的颜色，如红色、黄色等。还可以在颜色里加点白色，使颜色更亮。涂的时候只沾颜料，不要沾水，这样涂出的颜色才会饱满，印到纸上的图案才会清晰。2.用涂好颜料的叶子，在宣纸上半部分按
学苑创造·B版 2020年6期2020-07-06
- 恩师寄语
语言完成崭新的重彩画创作，特别是自己用眼、用心去捕捉大自然的美妙之处，产生了对都市风景画的创作热情和兴趣。她突破了重彩画的陈规旧矩，摆脫了传统框架束缚，完善了重彩画的厚重和富丽，形成个性特征。硕士毕业在即，愿其走向社会后能独当一面，继续发扬创新精神，勤于思考，勇于突破，不负韶华，创作出观众喜爱的高于生活的佳作，期待。——张导曦陈梦嘉是位心思细密、对专业极为认真的艺术家，这种态度自然也体现在她的艺术作品上。画中材料的运用和表达，都可以说源自她对生活的写照、对
书画世界 2020年4期2020-06-08
- 永乐宫壁画中的线与色
宫壁画;线条;重彩画元代在结束了宋末的几个政治对峙局面后实现了统一，并且逐渐接纳吸收了汉族的政治制度和文化传统。为巩固政权，国家对各类宗教采取保护与支持的态度，佛寺道观壁画都具有相当的规模。因此，元代的壁画发展与成就不容忽视，此时的壁画虽然不及六朝隋唐时期发达，但是仍然保持着精湛卓越的技巧和世俗性的特色，特别是永乐宫壁画，保存较为完整，成为了我们研究古代壁画艺术特点的珍贵资料。永乐宫位于山西省运城永济市，是元代时为纪念 “八仙” 之一的吕洞宾而修筑的 。永
世界家苑 2020年1期2020-04-10
- 中日现当代重彩画创作规律与审美旨趣比较研究
453007)重彩画在我国有着悠久的历史，它萌芽于我国新石器时代的彩陶和岩绘艺术。两汉魏晋时期逐渐形成特定的形式和面貌，隋唐五代时期达到鼎盛。宋代以后，随着社公众审美取向的变迁，水墨画逐渐占据画坛主流地位。新中国成立后，重彩画一度成为艺术家表现生活的重要艺术形式。20世纪90年代，传统重彩画再度引起了人们的注意并焕发出新的生命活力，中国重彩画发展渐成蓬勃之势。日本是和我国毗邻的重要的东亚国家，其文化艺术和我国有着很大的相似性和关联性。公元6世纪，日本的佛教
河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2020年6期2020-01-19
- 中国重彩画源流考辨
图像和文化记忆重彩画，一个崭新而又古老的名字，说它新是因为这样的命名在我国古代的画论著作中很少被大量使用，说它古老是因为这样的绘画形式古已有之。重彩者，浓重之彩，矿物之彩也，它以色相沉稳、饱和、厚重、耐看且经久不变之特点，很早以前即被人们用于绘事。中国重彩画的起源最早可以上溯到新石器时代的彩陶艺术，如仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、大汶口文化彩陶等，它们虽然在艺术形式上各不相同，但所用绘画材料都是先民们开采制作的天然矿物色。同时，中国早期的云南沧源岩画、广西
上海文化(文化研究) 2019年6期2019-12-16
- 中国重彩画艺术对当代平面艺术设计的影响
王欢重彩画艺术作为中国画中的主要画种类型，随着中国重彩画艺术的不断发展，其对于蛋蛋平面艺术设计的表示方式也产生了一定的影响。基于此，本文分别针对中国重彩画艺术的发展以及平面艺术设计的基本元素进行了分析，从而结合了当代平面艺术设计的实际情况，总结了中国重彩画艺术对当代平面艺术设计表现方式产生的影响进行了分析，期望以此来实现中国重彩画艺术与现代化平面艺术设计的有效结合。1 中国重彩画艺术与平面艺术设计1.1 中国重彩画艺术的发展“丹青”是中国画的古称，随后到唐
知识文库 2019年4期2019-10-20
- 活动
祥云—西藏布面重彩画展暨西藏美术馆藏品征集启动仪式2019年8月15日，为集中展示西藏美术家近年来布面重彩画创作最新成果，向中华人民共和国成立70周年和西藏民主改革60周年献礼，由西藏自治区文联主办的纪念西藏民主改革60周年“雪域祥云—西藏布面重彩画展”开幕式暨西藏美术馆藏品征集启动仪式于中国美术馆举行。本次共展出13位西藏画家的54幅作品，其中包括中国美术馆收藏的韩书力作品《高原祥云—和平解放西藏》、巴玛扎西作品《布谷》、计美赤列作品《北京—拉萨》等。中
中国书画 2019年9期2019-10-17
- 重彩画在小学高段美术课堂中的可行性探究
处理。关键词：重彩画;小学美术;课程教学重彩画的学习，在美术课上可行是重点。少儿重彩不是严格意义上的重彩画，而是结合重彩画一些特点和小学阶段学生能力、年龄及心理特征进行改进的绘画教学方法。选题依据《全日制义务教育美术课程标准（实验稿）》，提倡美术课程创新，贴近生活，以小学高段为基础进行研究，将重彩画融入小学课堂解决重彩画缺乏开发、课程设置不足的问题。探讨重彩在小学高段美术课堂是否可行，成为本文的研究方向。一、重彩画概述重彩画至今已有两千多年历史，重彩最早产
大观 2019年7期2019-10-08
- 当代工笔重彩画的现状与发展
摘要：现代工笔重彩画，是在现代多元文化背景下融合东西方文化艺术发展而来的一种新画种，它继承了中国传统工笔重彩画的精髓，又借鉴了西方现代绘画的表现形式，恢复和振兴我国工笔重彩画，并为中国的工笔重彩画艺术拓展了新的发展空间。但是我国长期传统观念的局限，现代工笔重彩的技法、材料、色彩等方面的拓展和创新还是很有限，需要我们不断的探索和研究、学习进步、认清形式，弥补不足，积极有效的发展好现代工笔重彩画。关键词：工笔画;重彩画;发展;创新;继承重彩是中华民族绘画的重要
科学导报·学术 2019年44期2019-09-10
- 中国重彩画与日本岩彩画比较研究
◎曹暇重彩画与岩彩画作为在艺术形式上具有颇多共同点的绘画门类，是绘画领域具有独特影响力的艺术表现形式，二者之间具有密切联系的同时也各自有着属于自己的艺术特点与内涵。要对二者做出系统的理解认知，需要对重彩画与岩彩画的产生发展及其各自的艺术形式的具体表现特征分别进行探讨，同时还需要对二者之间的联系保持密切的关注与分析。重彩画是我国传统绘画的主要门类之一，而在日本发扬光大的岩彩画实则脱胎于我国传统工笔重彩绘画。对重彩画及岩彩画的研究实际不管对任何一方做出讨论，都
颂雅风·艺术月刊 2019年3期2019-07-22
- 意志表现
，肯定其对中国重彩画艺术做出的独特贡献。关键词：重彩画;变革;线意志;没骨法;肌理一、精致构图张彦远在《历代名画记》中指出：“至于经营位置，则画之总要。”[1]林若熹作品的精致意味，首先体现在其精心的布局，经营形式多样，形成多元节奏与韵律。主体物的巧妙藏露，边的取舍造型，空白的精心布局，交错穿插的格局，上下呼应的对照，在这种极繁与极简的对照与极端的秩序化和纯净化当中表达出作者强烈的思想情趣，形成其作品独特却从不雷同的风格，张张耐人寻味，彰显其本人对绘画与学
美与时代·美术学刊 2019年2期2019-05-08
- 中国重彩画平面性在当代的运用
00000）“重彩画以其所使用的熟宣纸、熟绢和矿物颜料为其特征，所谓‘重彩’二字就是指所使用的矿物颜料粉，习惯称为石色…可以说没有矿石颜料就没有重彩画，反之，重彩画如果不使用矿石颜料也就不成其为重彩画。”①重彩画由宋开始落寞，文人画开始兴起，传统的重彩画在民间发展开来，元代的永乐宫壁画就展现了民间艺人高超的绘画水平。改革开放后，随着西方文化的不断影响，中国与西方的文化交流也不断加深，西方绘画的丰富色彩表现力，直接影响了当时中国的绘画思想，在现代重彩人物画领
文艺生活·中旬刊 2019年12期2019-04-08
- 云南重彩画艺术在学前美术教学中的拓展应用研究
摘要：云南现代重彩画的题材给予人积极的精神鼓舞，云南现代重彩画以云南特色的地方题材去表现主体的现代意识，反映出少数民族热爱劳动、追求自由、崇拜祖先、向往幸福生活的美好精神追求。在幼儿园美术课程的教育教学中，针对重彩画艺术教学课程的开展有着特殊性和必要性。然而，这一课程在学前教育的美术教学中的拓展与应用还存在一系列的问题，怎样让同学们感受丰富多元的民族文化？怎样教会同学们表现独具重彩画特色的画面效果？怎样根据收集素材创作云南重彩画？学生毕业后在幼儿园里如何开
东方教育 2018年27期2018-09-28
- 汇聚当代艺术力量 弘扬云南艺术精神
。国家艺术基金重彩画项目专家组成员，云南重彩画艺委会副主任。作品多次入选参加国家级、省级美术作品展，并多次获奖。芭蕉叶春雨柔，芭蕉香我家小妹上学堂山高水长露带梦寨寨又是百花香春雨柔，芭蕉香我家小妹上学堂智力扶贫路带梦娃娃长大百家发总监画语：自80年代以来，云南现代重彩画的创新作品以独具地方特色的表现内容、绚丽多彩的表现形式，在传承与创新的引领下，以多元的艺术形式表达的艺术精神指向，真正竖起云南艺术人文化自信的又一标杆。为此， 云南现代重彩画人才培养项目获得
云南画报 2018年2期2018-07-23
- 陕北风貌对当代重彩画创作教学的启示
沿革来看，当代重彩画是在中国传统工笔重彩画的基础上发展演变而来的，中国传统的工笔重彩画经历了千年历史文化的，在创作的思维方式、造型层面、艺术语言表现方面形成了一套独特而完备的绘画程式体系。随着社会时代文明不断进步发展，在全球多元化发展的文化大背景下，重彩画以立足传统绘画精髓，博才采世界文化艺术精华的姿态开拓出了当代重彩画发展的新途径。在本世纪推广素质教育的今天，当代重彩画也逐渐成为美术学院工笔画教学课程中的重要章节。当代重彩画在注重绘画精神内涵的同时，强调
大众文艺 2018年19期2018-07-13
- 传统图式语言在现代重彩画中的应用与民族性体现
的进程中，现代重彩画的发展也需要不断融入一些新的表现语言，这也是时代发展的必然趋势。【关键词】图式语言；民族性；重彩画；传统；绘画；艺术中图分类号：J2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）10-0145-01中国传统图式在现代重彩画中的运用，实质上不只是现代意义上的图形造型，其中包含了中国画背后及其中国传统文化中的审美取向、文化精神内涵等。在以西方绘画为主体的时代冲击下，对重彩画创作的绘画要素理论研究也不应该限于以前的模式，而应深入到
戏剧之家 2018年10期2018-06-08
- 中国传统壁画与古埃及壁画色彩的艺术之美
：古埃及壁画 重彩画 融合一、传统壁画艺术的重要表现形式中国传统壁画从表现形式来分，有原始岩画、石刻壁画、重彩壁画等，其中重彩壁画与色彩的关系最为密切。“重彩”主要使用矿物颜料，重彩壁画是中国传统壁画的一个重要形式。重彩壁画的形成是不同历史时期、不同绘画风格的融合，它风格多样又自成体系。其中最著名的是敦煌壁画及永乐宫壁画。永乐宫壁画是可与敦煌壁画相媲美的我国古代的杰出宗教壁画，永乐宫壁画采用传统的程式画法，使得近300个形象无雷同之感，让人叹为观止。作为唐
参花（下） 2018年10期2018-05-14
- 重彩画艺术中的传统与现代之辨
传统绘画领域，重彩画历史悠久，曾在我国绘画史上占据重要地位。重彩画的传统语言以材料为切入点，以色彩为特征，来表现民族特色。同时，现代重彩画在继承传统的过程中，又兼容了多种艺术风格，使其焕发出新的风貌。关键词：重彩画；传统特色；现代创新翻阅中国绘画史，重彩画独具魅力。重彩画是基于矿物颜料为主要材质、以色彩为表现语言的古老绘画形式，曾在我国古代绘画中占据特殊的地位。今天的重彩画绘画艺术，在突出传统特色基础上，又与现代绘画艺术相融合，并拓展了重彩画的表现风格，使
世界家苑 2018年3期2018-04-27
- 云南重彩上演“文化戍边”大戏
017云南现代重彩画展”在昆明市袁晓岑美术馆开展。本次画展由特邀作品、项目的学员作品、社会征集作品、评委作品共110幅作品组成，其中由评委经过两轮评议，评选出创作奖10幅、优秀奖10幅，并为包括丁绍光在内的老一辈艺术家和长期致力于云南现代重彩画创作的艺术家颁发了成就奖，评委不参加任何评奖。云南現代重彩画集体亮相于1980年申社首届画展，第二年，1981年在中国美术馆的十人画展造成了很大的影响，在1982年的香港现代重彩-大一选展走出了国门，云南现代重彩画是
云南画报 2017年12期2018-03-12
- 寄情墨彩间 创意由此生
——儿童水墨重彩画的材料创意教学研究
0)吴远仪水墨重彩画在技法、色彩、风格等方面新颖独特、易学易懂，更适合儿童学习，其材料创意教学更注重个性，以学生为中心，以水墨重彩画为载体，以材料为基础。因此，教师应适时整合多种材料来表现儿童的所见所闻、所感所想，激发儿童学习水墨重彩画的兴趣，培养儿童自主创新学习的意识，提升儿童的绘画能力，开拓水墨重彩画的新课程。一、水墨重彩画概述水墨重彩画中的水墨是指传统的水和墨，重彩画是由传统壁画、工笔重彩画在现代文化和审美条件下演变而来的绘画，其特点是色彩比较浓重。
小学教学参考 2018年3期2018-03-01
- 浅谈如何激发小学生对现代重彩画的学习兴趣
了孩子的喜爱，重彩画作为民族绘画的传承与创新，既保留了岩石壁画的复古之美，又发扬了现代儿童画的趣味性。所以对于现代重彩画的教学，能否激发孩子的学习兴趣，是上好这门课的重要因素[2]。关键词：小学生；重彩画；兴趣伟大的科学家爱因斯坦说过：“兴趣是最好的老师。”即是说一个人一旦对某事物产生了浓厚的兴趣，才会主动去求知、去探索、去实践，并在求知、探索、并在实践中产生愉快的情绪和体驗，所以兴趣在智力开发中起了很关键的作用[3]。在美术教学中，学生学习兴趣是否能够最
未来英才 2017年23期2018-01-22
- 水墨重彩画小品创作课教案
课程名称：水墨重彩画小品创作二、教学目的：通过本课程的教学，使學生初步了解中国传统壁画以及写意重彩画的优秀传统和专业特点，及其在中国绘画中的重要地位和当代意义。掌握重彩画的基础技法实践和表现能力。为各个不同专业的同学提高绘画能力和艺术修养，同时也为今后从事写意重彩人物画创作的同学打下良好的基础。三、教学要求：1.了解写意重彩人物画的历史渊源、风格、流派、演变过程及其当代意义。2.学习写意重彩人物画的观察方法和表现方法。在线描的基础上，运用传统工笔的渲染、壁
美术界 2017年4期2017-06-22
- 写意重彩人物画（讲义）
一、简述（一）重彩画的起源早在远古时期，人类还居住在岩洞之中，就在幽暗深邃的岩洞里描画了那些神秘的人和动物。或许，人类只是随意地选取了身边之物做了颜料，然而他们没有想到，这些材料使他们的神秘延续了几万年。他们用血和红土调成红色，用动物皮熬成胶和黑炭调成黑色，这就是原始重彩画。在敦煌、新疆、西藏等地宗教壁画是最灿烂的文化传统，博大精深。龟兹尔洞窟，北魏西魏，唐代。那些以重彩厚涂的壁画，在天顶、在四壁，超越了上千年的风雨沧桑，依然光彩照人，抽象而自由。还有民间
美术界 2017年4期2017-06-22
- 日本画对中国现代工笔重彩画的影响及发展
对中国现代工笔重彩画的影响及发展⊙尚建军［太原画院， 太原 030012］工笔重彩画因材料的特殊性，技法与制作的繁杂性，自文人画思想入主以来，导致其技法的失传缺失，因此可以从成功改良的日本画中学习和借鉴来丰富和发展中国工笔重彩画。技法 材料 意境自1868年明治维新日本改变了过去封建式的闭关锁国状态后，日本画家也开阔了视野，改变了以往一千多年日本文化艺术的中国依赖，可以借鉴更多世界范围内的文化艺术，尤其是西方油画的绘画技巧，逐渐形成了新的日本画。但是日本画
名作欣赏 2017年14期2017-05-25
- 福建师范大学与台湾艺术大学重彩画教学比较研究
黄孟鋆摘 要：重彩画又称岩彩画或胶彩画，国内外文献对于大陆重彩画或台湾、日本岩彩画有一定研究和对比，但是缺乏对大陆与台湾学校之间的比较。本文通过福建师范大学美术学院与台湾艺术大学书画艺术学系两校重彩画课程的不同教法进行比较，并结合笔者亲身的学习经历与感受，呈现出两种差异的艺术态度与观念。关键词：闽台；高校；重彩画；教学方法；观念0 引言本文笔者将以自身学习经历，将两所学校重彩画方面的课程做一个对比，将福建师范大学美术学院大三下学期工笔重彩画课程与台湾艺术大
艺术科技 2016年12期2017-05-04
- 浅谈当代中国重彩画的时尚性
]二、当代中国重彩画的特点当代中国重彩画是一种具有东方古典精神和现代绘画形式的中国式绘画样式，它以开放的姿态，吸纳东西方绘画的精华，注重东方古典艺术的神韵和西方现代绘画的形式。当代中国重彩画兼容现代视觉语汇和绘画媒材，表现形式包罗万象，并充分利用了现代色彩、材质方面的特长，大胆把西方抽象、及构成与装饰美感引进绘画中来，以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大的强化了绘画的本质特征，丰富了中国绘画的表现力。今天看来，中国现代重彩画兼容古代与现代、东方
新教育时代·教师版 2017年4期2017-04-12
- 现代重彩画浅谈
周子琴重彩画在我国历史上是曾经取得了辉煌的成就的，这些都是不可磨灭的事实，也是我国绘画能够占据世界艺术一席之地的一个不容忽视的重要元素。但由于前文所提到的元以后的萧条发展等原因使得重彩画逐渐冷落。直到近现代以来，才又得到了重新复苏的机会，发展到今天，虽只有短短几十年却取得了很大的进步与提高，然而在这样一个中西艺术激烈冲突与融合的当代艺术潮流中，重彩绘画艺术又面临了新的问题，如何继续保持进行更进一步的发展，使之取得蓬勃的境象，这对于每一个致力于重彩画研究的艺
科学与财富 2017年3期2017-03-15
- 浅谈对重彩绘画的认识
摘要：重彩画的兴起给中国画的继承和发展带来了新的突破口。本文主要从石虎和朱振庚的绘画理论和技法方面浅谈我对重彩绘画的认识。关键词：重彩画；石虎；朱振庚中图分类号：J2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0251-01“重彩”是中国画展色彩上呈现出一种新的、现代的面貌。中国画范畴，属于写意的一种，但在色彩上更加夸张，表现力更加突出。这一阶段，我主要学习了石虎和朱振庚的重彩绘画，也搜集了一些资料加以阅读，有了一些浅显的认知。石虎的绘画，
人间 2016年27期2016-11-11
- 蒋采苹绘画语言研究
规律，表现工笔重彩画写实和写意兼具的绘画特点，使作品更具有学术内涵及艺术生命力。关键词：蒋采苹;重彩画;绘画作者简介：刘继斌，男，汉族，1990年6月出生，山东济南人，现就读于曲阜师范大学，为2013级美术学院研究生，研究方向为国画人物。[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2015）-02--01在中国绘画中，重彩画是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下的变革与发展中产生的一个新画种。当代中国画坛形成了一股以融合中西
青年文学家 2015年2期2016-05-09
- 现代重彩画中金属材料的运用与探索
4300）现代重彩画中金属材料的运用与探索李锡芝（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州铜仁554300）中国画中金属材料的运用有着悠久的历史，六朝时期佛教文化的兴起，推动了宗教艺术的发展。宗教艺术中越来越多的运用金属颜色，加强了画面的装饰性、材质感，摆脱了传统中国画仅用水色来表现的手法。金属材料在现代重彩画中是一种不可或缺的绘画语言。随着工笔重彩画的发展，物象本身的质感和肌理效果，单靠传统的国画色是不足够表现的，金属材料以及各种矿物质颜色的运用，使现代重彩画的表
文艺生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 肌理在当代工笔画中的作用
且对于传统工笔重彩画切入到当代起到了重要的作用。各种肌理制作方法的运用促进了传统工笔重彩画的变革和由古典形态到现代形态的演进。肌理；形式语言；材料；变革一、肌理是一种重要的形式语言除了画面的点、线、面、黑、白、灰和色彩的各种因素之外，肌理作为一种抽象的形式语言因素大量地展现在当代的绘画作品中，丰富和拓展画面的深度和厚度，使画面的效果日臻完美。具体的说，肌理主要归纳为两个功能。1.其状物功能。肌理效果在当代工笔重彩画中常常具有状物的作用。使具象绘画的表现力更
文艺生活·中旬刊 2015年2期2015-10-28
- 浅谈重彩画色彩语言的创新
中国画领域里，重彩画无疑是与色彩结合最为紧密的种类。在时代飞速发展的大潮流的影响下，重彩画色彩语言的发展与变化，都能从这一种类的作品里反映的淋漓尽致。它是在新的历史条件、新的色彩观念、新的工具使用，新材料的探索、新技法的尝试等诸多原因下的发展。而推动重彩画发展的同时涌现出了许多当代重彩画大师，他们的辛苦奋斗与创新精神也在不断的激励我们年轻一代学子的探索。我们应该充分运用色彩语言来推动艺术更快、更好地为人类的物质生活服务，才能不断地缔造"灵性空间"的主题。关
大观 2015年6期2015-05-30
- 适时的审美意趣，传统神韵的继承
摘 要：传统的重彩画，在几千年发展的过程中，积淀中国传统文化的精义，适应中华民族的审美习惯，传承时代的优良品质，它辉煌过，繁荣过，甚至达到了极致，但是，直到十九世纪上半叶，它的绘画风格仍然保持着古老的风貌。它的表现也主要是用墨勾线、以透明色渲染等技法形式，这程式化的技法套路大多趋于概念化和固定的模式。长久不变的格局，使得审美种类单一、单调、雷同化，早已满足不了现代人的审美需求。所以超越传统、寻求突破已经势在必行。关键词：审美意趣；重彩画；技法形式；超越传统
美与时代·美术学刊 2015年8期2015-05-30
- 对现代工笔重彩画的思考
悠久得多，工笔重彩画这一强调色彩表现的画种曾经在中国画坛上独领风骚。从半坡的彩陶到战国时期的壁画，从众多的宗教壁画、墓室壁画到唐宋精致的卷轴画，在时光流逝的千百年后，它们的色彩历久如新，向世人证明着中国绘画色彩传统之伟大以及天然矿物色的品质之优良。然而，中国重彩画作为中国画传统的重要组成部分'在中国画教学中长期以来没有得到足够的重视，在艺术院校所开设的课程中，几乎找不到关于重彩画材料技法的课程。在几乎所有院校开设的传统技法临摹课上，学生所使用的画材是锡管装
中国书画 2015年8期2015-05-30
- 我国现代工笔重彩画中的色彩运用
栾剑工笔重彩画是指工整细密和敷设重色的中国画。我国现代工笔重彩画是由传统工笔重彩画演变而产生的一个新画种。与传统工笔重彩画相比，现代工笔重彩画在造型、用笔、用色、结构等方面有所侧重，工中带意、意中偏工，画面效果以色彩肌理为主，以传统勾勒为辅，在造型中重视肌理制作，在技法上重彩、淡彩、写意、没骨相结合，厚涂、堆积、冲渍、喷洒并用，画面总体是造型复杂、构图偏大、色彩丰富。一、我国现代工笔重彩画的色彩运用特征色彩是绘画艺术的主体语言，对塑造人物、描绘景物、提升作
艺术评论 2014年12期2014-12-30
- 当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值
70）当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值宋晶（西北师范大学美术学院，甘肃 兰州 730070）当代的中国工笔重彩画在艺术长河中再次复苏，人们试图在传统中寻找着与个体创作相联系的生存意义和传统审关的纽带，并探索和运用新的材料语言、形式来自由地表达艺术家的思想，形成个性风格突出的艺术表现方式。因此，在中国工笔重彩画创作领域探究重彩画的源流和材料技术的发展历程，分析中国画当代艺术的理念，阐释当代工笔重彩画的绘画语言及其材料价值，对当今中国画创作的发展有着积极的
文艺生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 陕西当代画家的重彩研究
00］陕西工笔重彩画有着辉煌的历史，当代画家面对纷繁复杂的社会环境，依然表现出继承传统并不断开拓创新的写实绘画精神，研制出当代的天然矿物质石颜料，传承并推广了中国古代悠久的矿物色使用。其中刘文西、张小琴等画家，探索多种特殊技法，强化时代特征，把陕西重彩画从一个传统相对封闭的艺术系统向一个多元开放的艺术状态转化拓展，开辟了我国重彩画的新天地，形成了陕西当代工笔重彩画多元化的发展趋势。陕西当代画家重彩研究中国的绘画起源于中国的工笔重彩，传统工笔画始于中国早期的
名作欣赏 2014年33期2014-07-14
- 中国重彩画语言的文化内涵探析
46)一、中国重彩画的语言特征中国重彩画是中国绘画的最初的语言形态，在历史的各个时期产生了不同的创作阐述与风格变化。张彦远在《历代名画记》卷二“论画体工用拓写”中写道:“武陵水井之丹，磨嵯之沙……吴中之鳔胶，东阿之牛胶，漆姑汁炼煎并为重彩郁而用之”[1]。“重彩”一词就来源于此。张彦远所记载的颜料通过研磨、熔炼、淘汰分出深浅、轻重;胶用漆姑汁煎炼，都作为重彩，通过郁色后使用。清代张式在其《画谭》中提到“石青、石绿、朱砂、谓之重色”。古人因矿物颜料色彩艳丽且
天津大学学报（社会科学版） 2014年4期2014-02-10
- 中国重彩画中承载物的革新
1000）中国重彩画自古称“丹青”，经周、春秋战国、秦汉、唐等。尤其是唐代李思训、李昭道父子的青绿山水和张萱、周昉的绮罗人物画都属重彩画，绢本设色。其中有浓重的石青、石绿、朱红、金色的运用。它们能很好的被保存下来的原因是和作为承载物的绢的韧性和承受力强的特性是分不开的。笔者通过历代中国绘画作品所使用的材料的对比中不难发现，从早期的帛画到后来生熟宣的运用，以及当今所用新的承接物例如麻纸、皮纸、洒金宣、金笺纸、棉布、亚麻布、麻布、棉绸、化纤布、高丽纸、木板等已
大众文艺 2013年24期2013-07-13
- 重彩画材料和技法的继承与创新
面的绘画作品。重彩画的创作使我们对中国画传统用色问题，提出了新的挑战。我们要在掌握传统色彩理论之后把中国画的色彩探索再推上一个层面，打破中国画现存的形式构架，走出色与墨关系的困扰。【关键词】重彩画；材料；技法重彩画中的“重采”是从“重着色”而来，“重着色”是指所使用的颜料以粉质颜料一天然矿石颜料为主。因矿石颜料覆盖力强，与透明的植物色形成对比，故称“重着色”。现代的重彩画是从传统的工笔重彩画发展而来的，它是工笔重彩画的开放形态，它己与工笔重彩画拉开距离，因
科学导报·学术论坛 2013年3期2013-05-28
- 中国工笔重彩画探源与思考
）一、中国工笔重彩画发展概述中国重彩画的历史，可以上溯至远古时期的彩陶和岩画艺术，今天的大量考古发现为我们带来了丰富的实物依据，如新石器时代的仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、大汶口文化彩陶以及云南沧源岩画、广西花山岩画等。这些人类早期的艺术作品一方面展示了先民的生产生活状况，另一方面展示了他们的聪明才智和艺术创造，这些作品的绘画材料皆为天然的矿物色和动植物色，经过一定的技术处理后虽经几千年岁月流逝却依旧色彩鲜艳醇厚，不能不让后人叹服。随着人类社会的发展，中国
河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2013年1期2013-04-12
- 云南重彩画人脸肖像生成算法
0091）云南重彩画人脸肖像生成算法卢丽稳， 普园媛， 刘玉清， 钱文华， 徐 丹（云南大学信息学院，云南 昆明 650091）通过对云南重彩画作画风格的研究，论文提出了云南重彩画人脸肖像生成算法。首先从云南重彩画绘画作品中学习云南重彩画人脸绘制特点，引入特征比例对云南重彩画人脸特征进行描述，发现云南重彩画人脸绘制特点，并归纳总结云南重彩画人脸绘制规律。然后对输入的人脸照片进行轮廓线提取、特征点标定、特征值及特征比例的计算，将特征比例与云南重彩画人脸特征比
图学学报 2013年3期2013-03-16
- 工笔重彩画色彩拓展的艺术特点
张 宁工笔重彩画色彩拓展的艺术特点张 宁现代的重彩画是从传统工笔重彩画发展而来的，它是工笔重彩画的开放形态，但又与传统的工笔重彩有明显不同，它正在创造其新的艺术语言体系。近年来，一批工笔重彩画家为建立现代中国画的色彩新体系作了不懈努力，使工笔重彩出现了蓬勃发展的新局面，具体体现在工笔重彩画在语言形式的探索方面有了全方位的拓展，从而使古典工笔画向现代重彩画转型。现代工笔重彩画由于强化了色彩意识，关注了色彩的各种美的潜质，因而可以从油画、版画以及水彩画等同样
山东大学学报（哲学社会科学版） 2010年5期2010-04-12