图兰朵
- 西方音乐作品中的中国
幕悲喜剧——《图兰朵》。这是那个时代意大利为数不多的以中国为题材的戏剧作品，它一经问世就受到了观众们的追捧，无意之中也开启了西方世界一股持续至今的“图兰朵”热。“图兰朵”（Turandot）是西方最为家喻户晓的中国公主，但這一形象并非来自中国，而是缘起波斯。在波斯语中，“Turandot”一词由“Turan”（图兰，民族名和地名，一般指图兰人活动的中亚地区）和“dokht”（女儿或公主）两个词组成，直译即为“图兰的女儿”。图兰朵的故事原型通常可以追溯到波斯
音乐爱好者 2023年9期2023-10-19
- 正义与伦理秩序构建：《图兰朵》的文学伦理学批评
摘要】 电影《图兰朵：魔咒缘起》将西方广为流传的图兰朵公主故事进行东方化解构，赋予图兰朵公主三个谜题的奇幻色彩，将东西方元素相结合，降低意大利剧作家普契尼三幕歌剧《图兰朵》的对抗性和冲突性，传递出崭新主题。本文试从文学伦理学批评出发，通过分析电影中主要人物之间的矛盾冲突揭示电影中正义与伦理秩序的构建和爱与和平主题。【关键词】图兰朵；文学伦理学批评；普契尼【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096
今古文创 2023年6期2023-05-30
- 普契尼《图兰朵》的“中国元素”对中国戏剧发展的启示
001）一、《图兰朵》对“中国元素”的运用普契尼的《图兰朵》能够在世界歌剧舞台上占有一席之地并且随着世界的进步，仍然能够在音乐舞台上大放光彩，它的成功和“中国元素”是密不可分的。以下我就从三个方面来分析一下关于《图兰朵》这部歌剧中“中国元素”的运用。（一）《图兰朵》在人物刻画方面对“中国元素”的运用故事发生在元朝时期的中国，人物塑造方面自然带有浓厚的中国色彩。主人公图兰朵外表美丽，作为元朝的公主，拥有至高无上的权力，但为了复仇，形成了残酷的性格，最后这位美
戏剧之家 2022年15期2022-11-12
- 《图兰朵·魔咒缘起》：电影媒介下“图兰朵”故事的文本转换研究
年10 月，《图兰朵·魔咒缘起》在内地上映，它由著名导演郑晓龙执导，关晓彤、姜文、胡军等人主演，是“图兰朵”文本在国内第一次影视化呈现，但影片并没有收获预期的好评，反而遭遇口碑票房的滑铁卢。这不仅由于原作本身就带有强烈的西方想象和文化误读色彩，还因影片在媒介转化的过程中未处理好其间的适配问题。他者视角：西方想象与文化误读《图兰朵·魔咒缘起》改编自《图兰朵》，后者由意大利作曲家普契尼根据《一千零一夜》中的童话故事改编而成。它的故事灵感源自古代中国，是典型的在
声屏世界 2022年8期2022-07-26
- 大剧院
剧院三幕歌剧《图兰朵》是意大利歌剧大师普契尼伟大的作品之一。《图兰朵》的故事见于故事集《一千零一日》，意大利剧作家卡尔洛·戈齐于1762年把它写成剧本，之后德国诗人席勒在戈齐剧本上翻译并加以改编，普契尼于1921年开始创作同名歌剧。1924年，当普契尼创作至第三幕第二场时，他不幸病逝，停下了饱含深情的笔，留给世界一部永远没有句点的《图兰朵》。2008年国家大剧院制作推出了《图兰朵》。作为国家大剧院第一部自制西洋经典剧目，开启了大剧院歌剧艺术生产的步伐。该剧
歌唱艺术 2022年1期2022-07-15
- 《图兰朵：魔咒缘起》： 金牌卡司难以挽救薄弱剧情
方给予厚望的《图兰朵：魔咒缘起》上映后，招致从故事、导演、演员乃至人物造型、美术等“全方位”批评。工作缘故，笔者每周大概要看8—10部国产新片，数年下来，对中国电影的评价往往更加宽容。正是这些影片构成了中国电影产业的基底。公允地说，在中国电影坐标系中，《图兰朵：魔咒缘起》属第一梯队的中国影片。它至少制作精良、专业、严谨，但为何招致如此汹涌的网络差评呢？歌剧《图兰朵》脱胎于《一千零一日》，图兰朵为报祖先被掳走之仇，下令如果有男人猜出她的三个谜语，便嫁给他，否
综艺报 2021年20期2021-10-29
- 浅论民歌《茉莉花》在歌剧《图兰朵》中的表现及作用
了普契尼歌剧《图兰朵》中我国民歌《茉莉花》的旋律表现，评价了其在歌剧中的作用。最后对《图兰朵》作了浅评，也表达了本文的研究对笔者的启迪。【关键词】 《茉莉花》;图兰朵;歌剧;普契尼【中图分类号】J617 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）22-0100-02一、《图兰朵》的创作背景普契尼是当时意大利真实主义风格的代表人物之一，他的歌剧着重于表现普通人的情感，展现一般民众的故事，对当时的歌剧发展产
今古文创 2021年22期2021-09-10
- 浅谈歌剧《图兰朵》中的中国风情元素
王军摘要：《图兰朵》是普契尼创作的经典歌剧作品，在世界各地舞台广为传唱。该作品区别于其他歌曲作品的一点是在题材、唱词、音乐、舞台等诸多层面融合了多样化的中国风情元素，彰显了独特的中国风格，也因此有了异国情调典范的美誉。要对歌剧《图兰朵》进行有效鉴赏和合理演唱，就必须加强对该作品的深层次研究，其中把握其中的中国风情元素是关键，只有这样才能够在未来歌剧创作当中指导我国的歌剧艺术创作者创作主动创作带有民族特色和中国元素的歌剧作品。关键词：歌剧;《图兰朵》;中国风
锦绣·中旬刊 2021年9期2021-08-31
- 歌剧《图兰朵》的中国风元素分析
慧摘要：歌剧《图兰朵》是意大利作曲家普契尼根据童话《王子卡拉夫与中国公主》改编的三幕歌剧，是普契尼最具影响力的作品之一，也是他创作的最后一部歌剧。通过对这部歌剧的分析了解，可以发现普契尼巧妙地运用了大量的中国素材贯穿于整部歌剧中。值得思考的是，从未来过中国的普契尼，是怎样将中国元素与西方歌剧融合在一起的，这种融合又对本民族的音乐文化发展有着怎样的意义。本文将通过对歌剧《图兰朵》中的“中国元素”进行分析，简要的对中国元素在西方歌剧中的运用进行探究。关键词：图
教育周报·教育论坛 2021年4期2021-07-17
- 论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的咏叹调
摘 要：《图兰朵》中的柳儿是普契尼笔下的代表性人物形象，也是享誉世界的经典歌剧形象之一，她的咏叹调至今都深受观众的喜爱。对《图兰朵》中柳儿的咏叹调《你那颗冰冷的心》音乐及演唱所需注意的问题进行分析研究，首先对歌剧《图兰朵》进行介绍，对柳儿这一角色进行解读，分析柳儿与老国王、王子、图兰朵之间的关系及他们的性格特征，并着重对柳儿的咏叹调进行研究，分别从咏叹调的演唱背景和演唱提示两个方面进行具体探究。关键词：普契尼歌剧;《图兰朵》;咏叹调;柳儿一、《 图兰朵
大观 2021年11期2021-01-12
- 席勒笔下“中国公主”图兰朵的女性形象探析
剧本《中国公主图兰朵》中图兰朵的女性形象进行分析，分析了图兰朵强烈的自我主体意识，用谜语来捍卫女性尊严以及最后遵从内心，在自尊和爱情中找到答案的成长历程，作者赋予了图兰朵独立女性的新形象，使得“中国公主”图兰朵绽放出了新的女性魅力。关键词：席勒;图兰朵;女性形象作者简介：吴悦茜（1989-），女，汉，江苏苏州人，硕士研究生，苏州市职业大学讲师，研究方向：德语语言文学、比较文学。[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（
青年文学家 2020年29期2020-10-26
- 歌剧《图兰朵》中两位女性的人物塑造和咏叹调分析
茜摘要：歌剧《图兰朵》是意大利伟大的作曲家贾科莫·普契尼作品，向全世界呈现出了一副西方人想象中的中国画卷。歌剧中的人物线条流畅，剧情扣人心弦，剧中两位女性角色“图兰朵”和“柳儿”给予观众极其深刻的印象，本文将深入分析剧中两位女性人物的形象塑造和咏叹调音乐处理。关键词：图兰朵;柳儿;人物塑造;演唱分析一、歌剧《图兰朵》的角色梳理和声部划分歌剧中的主要人物并不繁多，出场人物线条流畅，每一位角色都为剧情发展服务。主要人物包括两位重要的女性角色：即图兰朵公主和女仆
青年生活 2020年24期2020-10-21
- 歌剧《图兰朵》中两位女性的人物塑造和咏叹调分析
摘 要：歌剧《图兰朵》是意大利伟大的作曲家贾科莫·普契尼作品，向全世界呈现出了一副西方人想象中的中国画卷。歌剧中的人物线条流畅，剧情扣人心弦，剧中两位女性角色“图兰朵”和“柳儿”给予观众极其深刻的印象，本文将深入分析剧中两位女性人物的形象塑造和咏叹调音乐处理。关键词：图兰朵;柳儿;人物塑造;演唱分析一、“图兰朵”人物塑造和咏叹调演唱分析（一）“图兰朵”主要唱段分析“图兰朵”公主因其独特的性格特征和魅力，要求演唱者极高的演唱技术和控制声音的技术，全世界所有的
锦绣·中旬刊 2020年4期2020-10-20
- 西方歌剧中的东方色彩：解析歌剧《图兰朵》舞台布景中的中国元素
：众所周知，《图兰朵》这部歌剧是普契尼的最后一部作品，他来自于意大利，但是讲述的却是中国故事。实际上，普契尼从未去过中国，他通过IS世纪的丝绸之路，当时有传教士，商人，来访者等都来到了中国，并且把中国的音乐和文学带回了欧洲。我通过两部不同版本分析了其中的中国元素，分别是1998年紫禁城版和布雷根茨版。关键词：布雷根茨;张艺谋;图兰朵;普契尼中图分类号：J832;J617.2文献标识码：A文章编号：1005-5312 （2020） 09-0081-01一、张
文艺生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 论咏叹调《主人，请听我说》的演唱技巧
在自己的作品《图兰朵》中成功塑造了“柳儿”这一艺术形象，在世界歌剧艺术中具有较大的影响力。在塑造“柳儿”的形象时，普契尼倾注了大量的心血，进行了细致的刻画，使这一形象具备了独特的艺术魅力。尤其是《主人，请听我说》这一唱段更是整部作品的精华。本文主要剖析了这一唱段的演唱技巧。【关键词】咏叹调；《图兰朵》；《主人，请听我说》；演唱【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A一、咏叹调《主人，请听我说》分析“《图兰朵》是作曲家普契尼于 1921 年 5 月开始创
中国民族博览 2020年4期2020-05-19
- 用《图兰朵》为意大利加油
家普契尼歌剧《图兰朵》一段咏叹调的歌词曲谱。“消失吧，黑夜！黎明时我们将获胜！”马云引用《图兰朵》的这一段咏叹调曲谱作为给意大利寄语，太切合时宜了。《图兰朵》是意大利著名作曲家普契尼最伟大的作品之一，作品讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事，可以说该剧是中意两国文化交流的友好象征。引用《图兰朵》的曲谱，充分表达中意两国人民守望相助，同心抗疫的进取精神。
乐器 2020年3期2020-04-24
- 普契尼歌剧作品《图兰朵》的女性主义色彩
角，分析歌剧《图兰朵》中的女性主义色彩。【关键词】普契尼;图兰朵;女性主义中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）02-0037-01《图兰朵》是意大利歌剧作曲家普契尼创作的以中国元素为主的真实主义歌剧。在歌剧中描写了两位不同性格的女性人物，通过不同的剧情表演，全面塑造出女性主义人物色彩。本文通过对两位女性人物在剧中的表现，结合普契尼所处的社会背景，对女性主义特征进行深入分析。一、普契尼的生活
戏剧之家 2020年2期2020-02-14
- 中国与乌克兰歌剧对比研究
国版本的歌剧《图兰朵》的对比开展了深入探讨，希望由此能够使更多人了解乌克兰歌剧。【关键词】中国;乌克兰;歌剧;《图兰朵》【中图分类号】J605 【文献标识码】A乌克兰歌剧拥有悠久的发展历史，享誉欧洲的乌克兰舍甫琴科国家歌剧舞剧院便属于乌克兰歌剧水平的最好展现。虽然乌克兰歌剧不如法国、德国、意大利歌剧有名，但乌克兰歌剧同样承载着欧洲歌剧的精华，这使得围绕中国与乌克兰歌剧开展的研究某种意义上可以等同于中欧、中西方歌剧的对比。一、中国与乌克兰歌剧对比基本对比（一
北方音乐 2019年17期2019-10-30
- 普契尼歌剧《图兰朵》的艺术特色
刘馨摘要：《图兰朵》是根据《杜兰铎的三个谜》（即《卡拉夫和中国公主的故事》）的短篇故事进行改编的，这部歌剧是普契尼的遗作，它是一部独特的作品，具有歌剧结构艺术的戏剧性、人物刻画的细腻性、情感特征的丰富性、主题音乐的中国文化元素的融入性等等。《图兰朵》是普契尼最伟大的作品之一，主要讲述了中国传奇故事，此部歌剧1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演。本文从《圖兰朵》歌剧简介、歌剧中的人物形象的戏剧性、艺术特色几个方面进行分析。普契尼在《图兰朵》这部歌剧中融
艺术评鉴 2019年14期2019-09-04
- 歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理和演唱处理
本文分析歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调的角色心理，重点以《主人，请听我说》为例，根据人物角色，分析了演唱处理。关键词：柳儿;普契尼;演唱处理;角色中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0052-02一、前言作为自身歌剧的收笔之作，《图兰朵》不仅深受普契尼本人喜爱，也为世人所追捧。普契尼是一位善于刻画女性形象的作曲家，尤其是以咏叹调手法刻画女性微妙的心理活动见长。在《主人，請听我说》中，通过流畅自然、并不华丽的旋律，
文艺生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 论普契尼歌剧《图兰朵》中柳儿的形象特征
最后一部歌剧《图兰朵》因其脚本背景是中国元朝，并且他加入了很多的中国元素，尤其是中国民歌《茉莉花》而被中国观众所熟悉。本文通过描写普契尼的歌剧，让我们更深入地了解歌剧《图兰朵》、了解普契尼笔下的柳儿。【关键词】普契尼;图兰朵;柳儿中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）18-0026-01一、普契尼生平贾科莫·普契尼（Giacomo Piccini，1858-1924）于1858年12月22日出
戏剧之家 2019年18期2019-07-25
- 歌剧《图兰朵》和京剧《图兰朵公主》之女性形象分析
。本文以歌剧《图兰朵》和京剧《图兰朵公主》为研究对象，分析同一女性在这两种不同戏剧形式中所表现形象的差异。【关键词】歌剧；京剧；图兰朵；女性形象图兰朵的故事最早出现于阿拉伯民间故事集《一千零一日》，其中的短篇故事《杜兰铎的三个谜》是现在版本的原型。该故事讲述的是，有一位叫图兰朵的中国公主，她曾发誓：如有任何一位王子解开她的三个谜，就立即与之结婚；若不能完全解开，当即处死。虽然解不开的代价很大，但是公主冷漠而残酷的美丽让无数人倾倒。王子们蜂拥前去解谜，但最后
成长·读写月刊 2018年10期2018-10-27
- 观2018上海歌剧院新版《图兰朵》
中，普契尼的《图兰朵》可能排名第一，因为它取之于中国题材，其中的《茉莉花》旋律家喻户晓、耳熟能详，因此2018年沪上演出的第一部歌剧——由上海歌剧院与上海大剧院联合制作、并作为上海大剧院20周年庆典系列演出的开幕大戏《图兰朵》，一经开票，短时间内三场演出的门票全部告罄，连加座和包厢都满座。当然，如此热销也与制作团队和演出阵容有关——从指挥、导演到舞美灯光、服装设计等，都由意大利团队操办，主角卡司则有如雷贯耳的俄罗斯大牌女高音玛丽亚·古列吉娜、意大利著名男高
歌剧 2018年3期2018-10-27
- 如何呈现出梦幻般视觉效果的《图兰朵》
特有的符号。《图兰朵》首演于1926年，仅仅11年后贝尔格用十二音写作的现代歌剧《璐璐》诞生。从时间上来看，《图兰朵》可谓是一部现代歌剧了。然而普契尼歌剧一贯注重的旋律性，加上剧中运用的《茉莉花》等中国民间旋律，以及那首脍炙人口的《今夜无人入睡》，使得该剧对于中国观众来说就像《茶花女》一样熟悉与亲切，而后者还是19世纪中叶的产物。普契尼的绝笔之作《图兰朵》是他唯一以印象派技法写作的意大利歌剧。在音乐上，大量令人耳目一新的调式、和声进行运用其中，加上成熟的配
歌剧 2018年3期2018-10-27
- 希尔德斯海默的荒诞剧之路
——以三次“图兰朵”改编为例
4年凭广播剧《图兰朵公主》获得战争致盲者广播剧大奖（H örspielpreis der Kriegsblinden），在文坛崭露头角，1966凭长篇小说《廷瑟》（Tynset）获不莱梅文学奖和西德最高文学奖项毕希纳文学奖。这位作家在中国介绍较少，除了范大灿主编的《德国文学史》第五卷中“荒诞剧”和“广播剧”的章节部分的介绍（李昌珂，2008,127-128,131），仅有一部传记作品《莫扎特论》被译成汉语①。使希尔德斯海默在文坛崭露头角的广播剧《图兰朵公主
安徽文学·下半月 2018年11期2018-10-23
- 《图兰朵》音乐创作的中国特性
契尼开始创作《图兰朵》，他在创作中融合了两个世纪的欧洲音乐，在创作技法上，吸收了他崇敬的前辈意大利歌剧之王威尔第晚年的优雅风格，同时代的音乐大师德彪西的印象主义，施特劳斯的幻想色彩及西考伯格的表现主义，堪称歌剧史上的惊世之作。因为歌剧描述的是个古代中国的故事，普契尼在歌剧中大胆地采用了中国优美的民歌《茉莉花》的曲调，打破了东西方音乐的界限。为西方歌剧艺术增添了东方的色彩，这也可以说是意大利与中国两种古老文化的契机。奥地利著名歌剧评论家马来尔.布拉威教授，就
科学与财富 2018年11期2018-06-11
- 《西方歌剧简史与名作欣赏》课程辅助平台的建设与应用研究
方歌剧；名作；图兰朵；普契尼【中图分类号】G712 【文献标识码】A为了提高学生的艺术修养，通过开发美育课程，使学生接触到更加有营养、高质量的艺术作品，拓宽他们的知识结构和眼界，并丰富其课余文化生活。基于这个目标，要解决在“西方歌剧简史与名作欣赏”教学过程中，课程资源不完整、结构不清晰的问题，尝试建立课程辅助平台，并应用其促进师生交流，最大限度提升教学质量。一、课程辅助平台教学需求分析对于非艺术专业学生来说，这一类课程的课时量并不大，在有限的时间内很难让学
北方音乐 2018年20期2018-05-14
- 歌剧《图兰朵》中咏叹调《你那颗冰冷的心》演唱分析
【摘要】歌剧《图兰朵》是由意大利伟大歌剧作曲家普契尼根据C·戈齐的神话剧改编而成，歌剧旋律优美动人情感丰富，更是经典之作。此文主要从著名唱段《你那颗冰冷的心》的气息与声音，语言与情感，速度与力度进行分析，来帮助我们更好地诠释此作品。【关键词】普契尼；柳儿；咏叹调【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A一、咏叹调《你那颗冰冷的心》的演唱背景咏叹调《你那颗冰冷的心》出现在歌剧的第三幕是女仆柳儿的咏叹调，也是整部歌剧的高潮。故事发生在中国的元朝美丽的公主图兰
北方音乐 2018年6期2018-05-14
- 浅析《图兰朵》中卡拉夫的音乐形象
樊鸿【摘要】《图兰朵》是著名作曲家普契尼的著作之一，在歌剧世界有着重要的影响力，而且至今在世界各大剧院也还在上演，此歌剧中最吸引人的当属男主人公卡拉夫，本文旨在通过对卡拉夫的音乐形象及其两首咏叹调进行分析。【关键词】普契尼《图兰朵》；卡拉夫；咏叹调【中图分类号】J832 【文献标识码】A一、歌剧《图兰朵》的创作背景《图兰朵》创作于20世纪初。大约在1910年前后，普契尼的一位朋友介绍给他中国民歌《茉莉花》。普契尼听后，甚有感触，因此，他打算把这首曲子放在一
北方音乐 2018年1期2018-05-14
- 古与今，东方与西方的跨时空回响
——《图兰朵》走进陕西大剧院
歌剧之一——《图兰朵》在陕西大剧院上演，该剧作为丝绸之路文化交流剧目，是陕西大剧院开幕演出季重磅推出的作品。历时300多天的精心制作，最终向我们呈现了一场舞美、灯光华丽，造型、场景精制，演奏、演唱、合唱专业的视听盛宴。正如《图兰朵》最著名的咏叹调《今夜无人入睡》中的歌词：“观望那因爱情和希望而闪烁的星光”，今夜，这星光闪烁在古都的天空，灿烂耀眼。深情演绎，再现歌剧魅力歌剧是集音乐、戏剧、文学、多媒体、舞蹈、舞台美术等综合而成的艺术，它在所有的艺术形式中是最
音乐天地(音乐创作版) 2017年11期2018-01-27
- 歌剧《图兰朵》的故事（三）
有侍卫来向公主图兰朵报告，有人看到一位老人、柳儿和这位王子在一起。“快，快，快去把他们给我抓来！”公主图兰朵烦躁地在房间里走来走去。不一会儿工夫，鞑靼王和柳儿被一群侍卫推推搡搡着来到图兰朵公主面前。“快说出那个家伙的姓名，否则我杀了你！”图兰朵用手抚摸着柳儿俊秀的脸庞，露出邪恶的目光。“我知道他的姓名，但我决不会说出来！”柳儿倔强地盯着图兰朵公主。“打，给我狠狠地打，打到她说出为止！”图兰朵急躁而愤怒地命令侍卫。侍卫们拿起皮鞭朝柳儿和鞑靼王身上狠狠抽去，每
琴童 2017年10期2017-10-31
- 歌剧 《图兰朵》的故事（二）
薇薇图兰朵公主是来看行刑的。每个异族的王子被行刑的时候，她都会准时出现在巍峨的城楼上。她要亲眼看着那些爱慕她容颜的异族王子悲惨地死去。当波斯王子血溅刑场的时候，图兰朵公主性感的嘴角流露出一丝诡异的微笑。卡拉弗动了向图兰朵求婚的心思。他和父亲商量去碰碰运气，如果求婚成功了，不但可以娶到美艳绝伦的妻子，还可以借助中国皇帝的势力拯救自己的国家。“赶紧打消这个可怕的念头，我的孩子。难道你没看出图兰朵公主是被魔鬼附身了吗？你千万不能白白送死！”鞑靼王恳求儿子。“是的
琴童 2017年9期2017-10-16
- 歌剧《图兰朵》的故事（一）
薇薇《图兰朵》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼作曲的一部三幕歌剧。该剧是普契尼最伟大的作品之一，也是他创作的最后一部歌剧，他甚至没来得及写完全剧，就离开了人世。在普契尼去世后，他的学生弗兰科·阿尔法诺根据他的遗稿续写、完成了全剧。该剧于1926年在米兰斯卡拉歌剧院首演，托斯卡尼尼担任指挥。其他一些剧作家和作曲家也曾改编该剧或为其创作音乐，其中包括作曲家韦伯、布索尼和中国当代剧作家魏明伦。该歌剧吸收了我国江苏民歌《茉莉花》的旋律，带有浓郁的东方韵味。月亮出来
琴童 2017年8期2017-09-04
- 《图兰朵》中的重点场面处理
婧内容提要：《图兰朵》是普契尼的不朽之作，流传至今已有相当多的版本在世界各地上演。本文对比了四个不同版本的《图兰朵》，比较各版本对同一故事的重点场面的不同处理方式，兼及讨论各版本中平、庞、彭人物形象的多种演绎方法，试图从多种角度还原《图兰朵》的歌剧魅力。关键词：《图兰朵》、重点场面、平、庞、彭、幕间剧三幕剧《图兰朵》是意大利音乐大师普契尼最后一部作品，虽是未竟之作却长演不衰，自1926年首演以来，已有80多年。《图兰朵》故事背景发生在距离普契尼遥远的元朝，
歌剧 2016年12期2017-08-09
- 歌剧《图兰朵》中柳儿咏叹调《听我说，主人》的演唱研究
摘 要：歌曲《图兰朵》中的咏叹调《听我说，主人》创作于1924年由普契尼创作的，之后由阿尔法诺根据普契尼的手稿在1926年进行了详细的整理。《听我说，主人》咏叹调主要是王子的女仆人柳儿所进行演唱的一段，主要是体现出柔弱而又深情的姑娘的内心的情感。本论文主要是通过对这首咏叹调演唱和情感处理方面进行详细的研究，通过对这部作品的分析，可以为声乐工作者提供一些参考。关键词：歌剧；咏叹调；艺术特征中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2
文艺生活·中旬刊 2017年5期2017-06-10
- 传承传统音乐文化，培养学生创新意识
下，普契尼对《图兰朵》投入了大量的感情戏，把一个冷酷无情不懂爱的女权公主转变为享受爱的柔情小女人，把地位卑微、忠诚恭顺的女仆为了守护爱可以牺牲的形象刻画得崇高而伟大。关键词：图兰朵；女性人物；身份与性格；爱情观；音乐形象；演唱处理中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）04-0042-03普契尼创作最显著的特点就是以塑造女性角色见长，他将社会最底层不被关注的悲惨女性通过独特的音乐手段刻画得有血有肉，以真实主义和女权主义
艺术评鉴 2017年5期2017-06-01
- 歌剧《图兰朵》中女性人物对比研究李斐
下，普契尼对《图兰朵》投入了大量的感情戏，把一个冷酷无情不懂爱的女权公主转变为享受爱的柔情小女人，把地位卑微、忠诚恭顺的女仆为了守护爱可以牺牲的形象刻画得崇高而伟大。关键词：图兰朵；女性人物；身份与性格；爱情观；音乐形象；演唱处理中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）04-0042-03普契尼创作最显著的特点就是以塑造女性角色见长，他将社会最底层不被关注的悲惨女性通过独特的音乐手段刻画得有血有肉，以真实主义和女权主义
艺术评鉴 2017年5期2017-06-01
- 大剧院
剧院三幕歌剧《图兰朵》是意大利歌剧大师普契尼最伟大的作品之一，也是他一生中最后一部作品。《图兰朵》的故事始见于17世纪波斯无名氏的东方故事集《一千零一夜》，意大利剧作家卡罗·哥兹于1762年把它写成剧本，之后德国诗人席勒在哥兹剧本基础上翻译并加以改编，普契尼于1924年创作了同名歌剧。《图兰朵》凝结着普契尼深厚的中国情结，剧中他特地选用了中国民歌《茉莉花》的旋律，并以此作为重要音乐主题之一。1924年，当普契尼创作至第三幕第二场时不幸病逝，剩余的部分由其学
歌唱艺术 2017年2期2017-05-17
- 国家大剧院第一部自制歌剧《图兰朵》再度归来
一部自制歌剧《图兰朵》再度归来2月15日，国家大剧院于2008年制作推出的首部西方经典歌剧《图兰朵》迎来第九轮演出，演出将一直持续到2月19日。国家大剧院版《图兰朵》是大剧院艺术生产的开山之作，从2008年起，《图兰朵》已先后进行了八轮热演。郝维亚续写经典，陈薪伊为之注入“爱”与“英雄主义”的深刻解读，舞美设计师高广健打造出最具意境的“中国式舞台”。本轮演出，由国家大剧院音乐艺术总监、管弦乐团音乐总监、首席指挥吕嘉执棒，有着“最好的图兰朵”之誉的莉丝·林斯
音乐天地(音乐创作版) 2017年2期2017-04-24
- 基于普契尼歌剧《图兰朵》的演唱技巧鉴赏
的歌剧作品，《图兰朵》本身具备着较高的戏剧性、创新性以及音乐性，而其本身引入的中国传统歌曲《茉莉花》的旋律更为其增添了几分艺术性。为了更好的对《图兰朵》这一作品进行鉴赏，本文选择了《图兰朵》中的几个经典唱段对其演唱技巧进行了鉴赏。关键词：普契尼;《图兰朵》;演唱技巧;鉴赏中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）33-0061-01作为意大利著名作曲家普契尼一生最为著名的歌剧作品，《图兰朵》自问世
文艺生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 西爱中慕
完一部歌剧。《图兰朵》由意大利作曲家贾科莫·普契尼创作，是他最后一部作品。许是我不太爱美声唱法，所以虽然我十分欣赏乐曲，但却对其唱法了无想法。美声太过用力，而中国传统的感情没有那么多强烈的部分。不过换种角度来想，《图兰朵》创作出来本也就是给外国人所欣赏的，所以他们也不会对唱法、唱腔有异议。此外，除开张艺谋版的《图兰朵》，原版《图兰朵》的服装，透着太多的违和感。比如皇帝的服装——皇帝的服装为黑色。在中国传统文化中，除秦十分崇尚黑色，汉略有继承，其余朝代皇帝的
人间 2016年24期2016-11-23
- 歌剧《图兰朵》浪漫主义与演唱风格研究
文武摘 要：《图兰朵》灌注了意大利最伟大的真实主义歌剧作曲家之一的普契尼大师太多的心血和热情，作为一代大师的华丽绝唱，《图兰朵》无论在规模还是在篇幅、歌剧内容的丰富上都具有极强烈的史诗气概，堪称普契尼大师一生华彩艺术成就的真实写照。关键词：《图兰朵》 浪漫主义 普契尼 风格也许正因为在《图兰朵》中沁入了太多的心血，一代真实主义大师普契尼最终灯尽油枯倒在了病床上，而未尽的一幕虽然在阿尔法诺的整理下打了折扣，但也未能丝毫影响到《图兰朵》在普契尼大师半个多世纪艺
艺术研究 2016年3期2016-10-27
- 茉莉芬芳，中西合璧
——再谈普契尼歌剧《图兰朵》
谈普契尼歌剧《图兰朵》何磊政 （扬州大学音乐学院，江苏 扬州 225009）普契尼歌剧《图兰朵》是一部广为流传的优秀作品。这不仅得益于普契尼独特的创作手法，使得剧中人物形象栩栩如生，同时中西方文化（民歌《茉莉花》、风俗礼仪等）的交融更为这部作品画上了浓墨重彩的一笔。对于公主图兰朵的谜题设计仅仅是剧情的需要，还是说另有它意，还需进一步考究。普契尼；《图兰朵》；谜题寓意；创作特色一、作者简介贾科莫·普契尼（1858—1924），是继威尔第之后意大利著名的歌剧作
北方音乐 2016年13期2016-09-05
- 歌剧《图兰朵》中“柳儿”的音乐形象分析
摘要：在歌剧《图兰朵》中，柳儿形象的审美价值和艺术魅力得到很好诠释，由此也彰显了生动、感人的歌剧形象，使得歌剧被世人所喜爱。本文主要对《图兰朵》中柳儿的音乐形象予以深度解读，从而为二度创作打下良好的基础。关键词：歌剧 图兰朵 柳儿 音乐形象歌剧艺术具有撼人心魄的神奇效果，被视为音乐奇葩而被世人传唱。在众多的歌剧之中，普契尼所创作的《图兰朵》占有举足轻重的地位，特别是柳儿的音乐形象以及戏剧形象、声音形象更是使人折服，凸显出歌剧形象的艺术价值魅力。在此，主要针
艺术评鉴 2016年3期2016-05-30
- 歌剧《图兰朵》赏析
randot（图兰朵）》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧，也是他最后的鸿篇巨作。本文从歌剧的选材、审美主题、人物形象塑造、肢体动作表演几个方面来赏析《图兰朵》的美。关键词：歌剧；图兰朵；赏析中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0235-01《Turandot（图兰朵）》是意大利著名作曲家贾科莫·普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧，是他最伟大的作品之一，也是他一生中最后的一部作品。首先，在选
人间 2016年5期2016-05-14
- 范丛博化装设计作品赏析
大树西迁》；《图兰朵》文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.016编者按：本期赏析上海戏剧学院（以下简称上戏）舞台美术系化装设计专业教师范丛博的作品：话剧《永远的尹雪艳》、音乐剧《犹太人在上海》、秦腔《大树西迁》、歌剧《图兰朵》等。范丛博老师现为我系服装与化妆设计教研室主任，是我院优秀的青年骨干教师，多年来，她集教学、创作、科研于一身，取得了令人瞩目的成就。范老师出身于教师家庭，良好的生活环境和父母的言传身教造就了她今
演艺科技 2016年8期2016-05-14
- 试论18世纪欧洲的中国文化热潮
—— 从《图兰朵》说起
潮 —— 从《图兰朵》说起刘 明 玉(商丘师范学院 美术学院，河南 商丘 476000)摘要：在欧洲文化史上，中国文化在18世纪的欧洲得到了前所未有的重视和传播。海上交通的便利，欧洲精英思想家、哲学家如莱布尼兹、伏尔泰等对中国文化的热情赞颂，欧洲宫廷对中国艺术的推崇备至，这些都是中国文化传播的重要因素。可以说，在18世纪，整个欧洲大陆掀起了一股中国文化热潮，其影响涉及哲学、戏剧、文学、艺术等诸多领域。关键词：十八世纪；欧洲；中国文化热潮；罗可可；《图兰朵》
商丘师范学院学报 2016年4期2016-04-13
- 试论普契尼歌剧《图兰朵》的艺术内涵
论普契尼歌剧《图兰朵》的艺术内涵张子婧（山西广播电视大学，山西 太原 030027）摘 要：普契尼的歌剧《图兰朵》是一部世界级的经典创作，这部歌剧中的人物形象是丰富而饱满的，音乐创造是极其成功的，其中蕴含的真实主义思想也是很有特色的。这部歌剧的艺术内涵丰富，艺术震撼力很强，是作者一生最成功的作品。关键词：普契尼；《图兰朵》；艺术内涵普契尼是意大利最伟大的歌剧家，他在一生中，留下了很多瞩目的歌剧作品。其中最著名的当属普契尼在临终前创作的最后一部根据戈齐的寓言
黄河之声 2016年1期2016-02-03
- 西方歌剧中的“异国情调”
尼；蝴蝶夫人；图兰朵异国情调（exotic）一词源自古代希腊语中的“εξwTΙΚ??”（意为外国的外来的异教的），它是由“εξw”（意为外面的）一词衍生而来，其含义往往涉及宗教、哲学、文学、艺术等方面的内容。在艺术和文化领域“异国情调”被用来形容那些引起人们对远方的国度产生遐想的事物。欧洲浪漫主义时期，浪漫主义者中间所流行的人生虚幻的情绪和向往神秘彼岸的思想，在音乐中体现为西方作曲家对异国音乐元素的关注，并创作了许多带有异国情调的优秀作品作曲家们对“异国情
北方音乐 2015年6期2015-07-04
- 边文彤舞台美术作品赏析（续完）
边文彤的话剧《图兰朵》、音乐剧《贵妇还乡》和实验豫剧《朱丽小姐》三部剧目的舞台美术设计。【关键词】 边文彤；舞台美术；赏析；图兰朵；贵妇还乡；朱丽小姐文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.10.017【Abstract】The paper commented on the stage design of drama Turandot， music drama The Visit， and experimental Yu O
演艺科技 2014年10期2015-04-02
- 西方歌剧《图兰朵》的艺术魅力解析
25009）《图兰朵》这部经典的西方歌剧巨作，是普契尼所处时代的总体精神特征和其自身艺术趣味融合的产物，具有鲜明的时代性和艺术魅力。从《图兰朵》中不难看出，普契尼是在真实主义艺术思潮影响下进行的创作，剧中刻画的角色类型各异，性格不同，每一个角色都有着自身的特点和人格魅力。《图兰朵》自诞生以来，就是世界歌剧舞台上演出场次和演出频率最高的一部歌剧作品之一，十分受观众欢迎。《图兰朵》所展现出的艺术魅力，令人神往。近几年，理论界许多学者对《图兰朵》的热情关注和研究
大众文艺 2015年20期2015-01-29
- 岁月静好，余音绕梁
——纽约大都会歌剧院84与09两版《图兰朵》女性角色的对比及其他
4与09两版《图兰朵》女性角色的对比及其他王梦蕾（同济大学人文管理学院，上海 200092）《图兰朵》是著名的歌剧，讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。大都会歌剧院的舞台硬件优势对表现戏剧的视觉起到了很大的辅助作用。本文讨论了普契尼向世人展示了他内心里的东方和女性的特质，用音乐诠释和塑造这些女性的鲜明个性以及存在的瑕疵。图兰朵；大会歌剧院；女性角色对比一、同一个舞台：《图兰朵》在大都会歌剧院大都会歌剧院在舞台硬件上的优势，在《图兰朵》的演出中可谓发挥的淋
文艺生活·中旬刊 2014年3期2014-03-18
- 赏《图兰朵》名作 品《茉莉花》芬芳
多观众。歌剧《图兰朵》就是这百花园中一支芳芬美丽的奇葩，也是意大利著名歌剧作曲家普契尼未完成的最后的绝唱。贾科莫·普契尼（1858-1924）是19世纪末20世纪初“真实主义”歌剧流派的首要人物之一，是自威尔第之后影响最大、佳作最多、最有才华的歌剧作曲家，声誉闻名全球。他的最后一部歌剧是《图兰朵》，这部未完成的歌剧就是我们下面要介绍和欣赏的。一《图兰朵》是根据意大利童话剧作家卡洛·戈齐（1720—1806）的同名童话剧改编而成的。这部三幕歌剧的脚本是意大利
名作欣赏 2012年27期2012-08-15
- 歌剧看东方
蝴蝶夫人》和《图兰朵》两部西方经典歌剧进行分析，旨在展示这类西方中心主义文本中的东方主义思想与文化霸权。关键词：东方主义文化霸权话语权《蝴蝶夫人》《图兰朵》一、引言戏剧再现的过程本身就很可能有意无意地把一个族群的文化价值强加到另一个族群的成员头上，一边说要表现他们的不同特色，一边却在把他们漫画化；一边说要庆祝他们存在的价值，一边却在抹杀他们的存在。(Joseph R，见孙惠柱，2004：53)这是从萨义德的东方主义理论中推演出来的后殖民戏剧理论。他形象地描
文教资料 2009年35期2009-04-13
- 外滩的图兰朵将怎样
经典“绝唱”《图兰朵》如果背景为上海黄浦江的外滩会怎样?今年2月9日､11日,上海大剧院将携手上海歌剧院､瑞士苏黎世歌剧院,把全新版本的《图兰朵》首次引进亚洲,将最经典､最现代､最“上海”的《图兰朵》带到上海观众的面前,这也是经典歌剧《图兰朵》在上海大剧院的首次演出｡臆想中国经典版本的《图兰朵》是普契尼一生中创作的最后一部作品,也是他唯一一部､且所有歌剧中少有的具有中国元素的歌剧｡1921年,普契尼在经历了《艺术家的生涯》､《托斯卡》的成功后一直在盼望着巨
新民周刊 2007年3期2007-03-16
- 未完成的伟大歌剧
普契尼名歌剧《图兰朵公主》在米兰的史卡拉剧院首演。演到第三幕，柳儿为了保守丰人的姓名，不惜取刀自戕，她的勇气与爱，让三名原本滑稽的官员都大为感动。他们唏嘘一番后，随着柳儿的尸体下台了，台上只剩下图兰朵公主与波斯王子。戏演到这里，乐池里传来的音乐突然停了。慑人的静默中，指挥托斯卡尼尼上前对观众说：“戏结束了，因为大师不在了。”是的，大师不在了，普契尼前一年就因手术引起的并发症去世了，留下未完成的《图兰朵公主》。因为托斯卡尼尼的决定，那戏剧性戛然而止的演出，让
意林 2006年23期2006-05-14